那些微小的东西，发现了便是一种幸运

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那些微小的东西，发现了便是一种幸运

深圳百老汇电影后窗 2020-08-25

是枝家族の生活宇宙

是枝裕和电影回顾展

展映时间

8月4日-8月13日

地点

深圳百老汇电影中心

（深圳市南山区粤海街道华润万象天地L5层）

交通

地铁1号线高新园站 A出口

是枝裕和影展的第一场沙龙和第一场《步履不停》映后交流已结束，今天为你回顾精彩的交流现场实录，同时也预告一下今晚，也就是本次影展最后一场交流会。（文末重磅福利！）

8月9日

《比海更深》映后谈

（2号杜比厅）

主讲人

奇遇社长

（奇遇电影创始人）

高达

（后窗放映发起人）

凡参加并在本场映后谈提问发言的前五位朋友，我们将送出《比海更深》的原著小说一本（详情见后文），购买相应场次电影票即可参加映后谈~

当然，超级想要原著小说的朋友，我们也带来了超超超超大的购买福利！（详情见后文）

时间 2018年8月5日
地点深圳百老汇电影中心BC+放映空间
主讲人：登徒

“我”与是枝裕和

我有两个身份，一个是记者，一个是影评人，有趣的是我可以用记者的身份进行一些电影人的采访，了解到他们的创作过程。很幸运，在今年大概六月中，我趁着《小偷家族》东京首映的空档，对是枝裕和导演做了一个专访。其实这30分钟，我们谈的一点也不深入，但是我希望透过这短短的30分钟，我想问他这些年来我看了他的电影之后，心底的一些问题。

《小偷家族》剧照

在香港，是枝裕和是一个深受年轻观众喜爱的电影导演，但其实他的电影在香港覆盖的层面并不大。而现在的《小偷家族》是他在香港公映最卖座的电影，我不知道香港和深圳的观众有没有太大的分别，但我知道香港的文青对他都非常喜爱，尤其是几部重要的作品在香港公映之后，他的知名度有了很大的提升，其中有最重要的一部《如父如子》，也是之前香港最卖座的是枝裕和的电影。

微小的镜头

不知道今天现场的朋友看了多少是枝裕和的作品？不知道昨天深圳bc放映的《无人知晓》有多少朋友看了？事实上，《无人知晓》是你要了解是枝裕和最重要的电影之一。其实第一次我在香港看《无人知晓》前，已经看了八至九遍，但这一次我看到一个镜头，是他妈妈出走的前一晚睡在床上流泪，我看了这个镜头之后很惊讶。其实之前看了那么多遍，都没有看到这个镜头，而那场戏是她的儿子睡在她的对面，她的儿子其实时很清楚地见到妈妈流泪的，那场戏其实就是在交代他们之间的关系。

《无人知晓》剧照

所以如果你真的要了解是枝裕和，要慢慢地看他的电影，你会发现他将很多很多很微小的，很重要的东西，都放在戏里了。但是，他并不是主动让你去发现，如果你发现了，那就是你的好运了，如果你看不见那也没关系。《小偷家族》就是这样一个戏，有很多细节，可能你看一遍或者看两遍都看不完。

演员的真情实感

小孩的演出是真感情的,不是演戏的。是枝裕和用这个方法,他发现原来不需要用这个方式去骗小演员的。比如《无人知晓》，在电影的最后部分，他们已经贫穷了很长时间，电影里的弟弟头发已经很长了，天气非常炎热，弟弟在街上跟一帮小朋友玩遥控车，镜头从空中俯拍下来，哥哥非常焦急地去找他，因为他不知道这个小弟弟跑去了哪个地方，担心弟弟的安全，这场戏出现一个情况就是，哥哥二话不说，走进去一脚把遥控车踢了粉碎。这场戏，是枝裕和从未告诉过小演员要踢坏弟弟的遥控车。演戏结束后，哥哥弟弟的两个小演员真的开始闹脾气。

《无人知晓》剧照

其实是枝裕和给演员的剧本都是现场给的。现场才告诉演员需要做什么，比如刚才那场戏，就告诉弟弟，在那里玩就可以了，然后你哥哥回来找你。就是这么简单。

《小偷家族》剧照

可能在摄影师来说没分别，但是如果你知道，《小偷家族》后面的那场戏，很多人都讲，安藤樱流泪的那场戏，我看很多资料，当时那场戏原本不是那样子的，现场导演就是不停地改，不停地改，改到差不多开拍之前，还是在改，他改什么呢，他就是在想一种能触动安藤樱的语言去问安藤樱，所以改完之后，到了警察问出那个问题，安藤樱的情绪就出来了，控制不了，崩溃了。你看他就是用这个方法去控制他的演员，不算是欺骗了，但是对于安藤樱，我其实也对安藤樱做过访问，大家很羡慕哈。她是个非常乐天的女生。她是那种不停说话的女生，不停的说话，你问一句她能说很多，她脑子转得很快，所以是枝裕和用这样的方法对付安藤樱。如果你给初稿给安藤樱，她很聪明，能想到很多方法来演，但这样能激发出安藤樱的真实的感情。这也是非常非常重要的一点，了解是枝裕和。

送给亲人的电影

现在用两个数字日子来了解是枝裕和，他父亲2000年过世，母亲2006年过世。他拍了两部片，一部送给父亲，一部送给母亲。送给母亲的是《步履不停》。所以《步履不停》是2008年上映。另一部送给父亲的是《比海更深》。他非常长的创作过程中，他用了很长时间去了解去创作父亲。他所有对父亲的想法，比如血缘和非血缘的家庭，都是他对父亲的思考。

《比海更深》剧照

这是是枝裕和近十年最重要的思考的一个主题，这个主题他用不同的方法拍。有时是自传性重一点，有时是社会性多一点，比如《无人知晓》。但是有时是自传性和社会性的融合，就是《小偷家族》。所以从这个延续延长的角度去看是枝裕和的时候，就能够明白是枝裕和的电影是怎么发展出来的。

无血缘家庭的诞生

我虽写过很长的文章，但其实对于是枝裕和来说只是一点点的东西。我有个观点，就是是枝裕和的创作是有很强的延续性，由一部电影延续到另外一部电影。这个观点是我独有的，如果别人写到都是抄我的。哈哈。我的长文章《是枝裕和无血缘家庭极致》点出了最重要的一点，就是无血缘家庭最早是从哪部片开始的？是从《奇迹》开始的。

《奇迹》剧照

七个小朋友离家出走去看两个新干线相遇时许愿。有一晚，他们投宿一个陌生人的家，一对老夫妇。这对老夫妇不知道亲生女儿去哪了，只能变成孤寡老人，这七个小朋友这一晚带给了这对孤独的老夫妇心灵上很大的满足。他们感觉到他们的子女回来了，他们重新组成了一个新的家庭。就是从这时开始，是枝裕和不停地写无血缘的家庭，而且跟血缘家庭是对立的。

《奇迹》剧照

传统的血缘家庭对是枝裕和来讲已经是个破碎的地步，完全没有希望可以寄望。小偷家族是描写无血缘家庭的极致。小偷家族里可以看到这个无血缘家庭里他们的亲密，亲昵，但这种亲密是假的，虚妄的。但另一个方面，血缘家庭的恐怖，暴戾，可怜。一面是正的，一面是负的。

是枝裕和的电影脉络

还有一个观点。他的电影是一路发展的。《无人知晓》这群小朋友大难不死，长大后就是《海街日记》。因为他们都是被父母遗弃的孩子，而且都是三个人，再和另外一个人来组成新家庭。《步履不停》发展下去就是《比海更深》。《步履不停》里的父亲去世了，就是《比海更深》了。所有人物的关系都是一样的，只是阿部宽的老婆换了。所以看是枝裕和的电影，一定要按着他拍的电影的年份顺序来看，不要跳来跳去地看，这样才能发现他拍电影脉络的延续。

海街日记剧照

是枝裕和不是天生的大师，而是跟我们一起成长的电影大师。他有时的想法和概念还不成熟，他拍了出来，但多年以后，他对同一个主题概念开始成熟，想通了，怎么去表现。《小偷家族》现在就是很成熟的表现。树木希林和是枝裕和合作了六次，他为树木希林的角色设计了个很小的性格，《小偷家族》里她非常爱玩弹珠机，但从步履不停里的老妈开始，电影里有个片段，她在不停地做菜，发现地上有个弹珠，然后捡起来收到了口袋里。给树木希林安排的这个小爱好从未变过。

小津安二郎的接班人

如果大家从网上去看是枝裕和的分析，我觉得有两种很可笑的情况，第一个是很多人将他视为小津安二郎的接班人，我看了之后就忍不住笑了。因为其实很多外国的记者，似乎他们了解的日本电影的大师只有小津安二郎和黑泽明。所以如果当有人拍动作片时，就会被认为是黑泽明的接班人，如果拍文艺片就说是小津的接班人，其实这是很大的误会。

《步履不停》剧照

其实，香港很多影人也喜欢他非常文艺的电影，比如《步履不停》，他确实有很多地方和小津安二郎很相似，但这并不等于他就是小津的传人。大家都是很简约的一种美学，但是不等于他们就是同一种东西。我想说的是，是枝裕和社会性的部分是非常强烈的，但是他是将非常强的控诉力埋在非常温润的状态底下，就和《小偷家族》一样。

《小偷家族》剧照

我最近去收集资料的时候发现，在日本报纸上的报道会让我非常吃惊。现在很多日本的孤儿院是战后成立的，现在那里有百分之六十的小朋友是来自家暴的家庭，这也是是枝裕和拍摄《小偷家族》的一个背景。现在在日本最贫穷的家庭，是一些单亲妈妈的家庭，他们的平均收入是男性的百分之七十，现在很多单亲妈妈都是兼职，没有固定的工作，其实《小偷家族》里安藤樱就是这种情况。其实我们在《小偷家族》中可以看到一个很可怕的社会，是枝裕和对于社会有一种很汹涌的一种感情在里面，当你了解日本的情况时，会知道这是一种很心酸的现实。而我觉得小津安二郎更多的是与世无争的，是在简简单单的伦理关系中去寻求变幻或提升，他的社会性有，但并不像是枝裕和这样强烈。

时间的痕迹

目前很多人觉得是枝裕和的电影常常讲死亡。所以，很多外国的评论人常把是枝裕和的电影和死亡联系在一起。不错，他每一部戏都有人死亡，但这并不是最重要的，他们只是看到表面，却看不到是枝裕和真正的动机。其实这个问题大家可以认真思考一下，而为了应付外国的记者，他创作了一种说法，针对不理解东方文化的记者。而真正要深思的地方其实是通过死亡，可以看出其实世界是不停不停地变，人都是会过去的，这是非常日本的一种想法，跟他对时间的描写是一模一样的。

《无人知晓》剧照

时间的描写在是枝裕和的电影里是真正核心的一个主题方向。其实不是看死人，或者生者，是看时间在是枝裕和的电影里慢慢地流过。就像《无人知晓》，他用尽一切的办法，都要你感受到时间在这群小朋友身上的痕迹。头发慢慢长，衣衫慢慢褴褛，人越来越虚弱，房间慢慢变成乱七八糟，这个就是时间对于是枝裕和的重要性。

《比海更深》剧照

他拍什么戏都很注重时间，比如说《比海更深》，他是拍一个夜晚。《步履不停》他是拍一个日夜的过去。《小偷家族》是从去年12月开拍，拍到今年1月，但是他要用尽所有的方法告诉你这个家庭经过了一年的时间。所以，是枝安排了一场盛夏中的做爱戏，还有就是去海滩，这个就是是枝裕和坚持不变的创作方向，时间对他来说非常非常重要。因为时间过去，有人死有人生，有人留下来有人离开，所以大家看电影时，一定要留意这些。所以《小偷家族》里面，非常佩服他的是，可以用尽他的资源去营造四季的感觉。

出生与死亡是成长的转变

我们可以想一想，为什么要拍死亡，拍时间呢？其实是枝裕和想拍的是成长。去想想阿部宽，去想想《无人知晓》的大哥，去想想《海街日记》的女孩子，他每一部戏都是要拍人的成长，以不同的方式。通过人死了，对自己的影响。通过去到一个新的家庭，去成长。通过一个家庭的分解，去成长。这是我最喜爱的是枝裕和。

《海街日记》剧照

《小偷家族》第一个镜头，是小男孩。最后一个镜头，是小妹妹。其实《小偷家族》是写一对小兄妹的成长，非常清楚，其他人都是配角。从小男孩和爸爸一起去钓鱼那场戏开始，男孩就长大了。然后他们两个人又共度了一晚，那个决定是小孩子做的，不是父亲。其实小孩子，他自己成熟了，找到了自己的方向，他从父亲给予的价值开始转变，就是人其实是有所不为的。所以有个镜头安排，是父亲在外面不停追他的儿子，而儿子转头说了声“爸爸”。妹妹也是一种成长，妹妹的成长会更加强烈。

时间 2018年8月5日
地点深圳百老汇电影中心
主讲人向阳花、沉睡森林

向阳花：看完电影，我想首先让罗俊聊一下他的观感，希望能带动大家一同交流。《步履不停》是相当于是枝裕和中期的作品，我们也是刚看过《小偷家族》，这次影展也基本上把是枝裕和所有的电影都放映了一遍，相信很多朋友对是枝裕和导演的风格和创作手法也有了一个完整的认识。

沉睡森林：这是他2008年的电影，他在拍摄这部电影时，我印象中他大概是40多岁，百老汇邀请我来做分享的时候，我背地里和朋友聊起这个片子，他说这个片子对于我来说还太年轻了，当然，也是需要一定阅历去看会更好地明白这个片子所传达的情感。是枝裕和的电影在这里出现，我觉得对国内的观众是有意义的。因为是枝裕和的电影将会告诉我们，对于一部电影来说，一个人比他的故事更重要。所以这个片子，从头到尾都是对于一个人的细节的刻画。

我觉得是枝裕和总是喜欢在他的电影里面展示一个裂缝，《小偷家族》将这个裂缝架设在社会与家庭之间，《步履不停》这个裂缝出现在家庭内部。而且这个情感的裂缝没有办法去填补。我们用一个非常鸡汤式的话说，你要与你的生活和解，但是和解这个事情只有你真的去实现了以后，你才能证明你能做得到这个程度。

但是这个片子里面，为什么说没有办法去填补？因为这个裂缝的制造者，这个家庭最关键的人物已经不在了，就是这个哥哥的角色。我们常说的一个俗语叫做死者为大，为大一方面是代表尊敬的意思，对于生命的尊重，对于人的尊重，另一方面是人死了，你没有办法去追究他，也意味着你得不到回应。比方说，母亲嘀咕着，为什么大儿子那个时候要出去，为什么他走之前要把鞋子擦得锃亮锃亮，为什么他要去逞强救这个和自己完全没有关系的陌生人。而这一切问题都没有办法再去从大哥口中得到回应。

所以这个“死者为大”中的“大”也是让人“头大”的那个大。所以这里面有一句对白，我觉得非常关键，在电影早期就出现了，就是良多和他的继子在餐厅吃饭的时候，他说“兔子死了，你为什么去笑”，这句话暗示着，死应该是让人感到悲伤的事情。但是儿子却回应他说：“因为同学们要写信给这只兔子”，这句话意味着死者再也不可能接收到生者的信息，他笑是感觉到了荒谬，他还不明白为什么人们要把这样的情感以这样的方式去寄给死者，寄给一个永远都不可能收的到的人。当然我们可能会说，我们去祭拜死者，可能是我们为了告慰自己而做的事情，这确实是一个安慰的作用，但是我们看到了在这样共同的缺失之下，这家人是如何去凝聚在一起。

我觉得这里沉船的意象非常有意思，母亲提到了一首曲子里面描述了船在大海里面摇曳的意象，似乎象征着现在的人生，没有办法找到一个灯塔似的指引方向。但是小儿子在海边看到的一艘沉船，看到后他会说，这艘船沉了。但是我们换一个方式去说，我们也可以说，这艘船终于靠岸了。这也是电影里对于大儿子的死亡与缺失两面的看法。通过最后沉船的意象表达出来。

这个片子里面还有一个有意思的是，关于大儿子为什么要去救人。因为他已经死了，我们没有办法去得到一些实证，但是我们可以提供猜想。这父子三人，都是非常倔强的人。但是他们为什么要去逞这个能？这个能意味着什么？它意味着一种责任，作为医生的责任，作为长子的责任，作为父亲的责任，都在做远远超于自己能力范围外的事情。从逞能中，能透出的是一种责任感，而责任却是一种十字架。谁担上了十字架，谁就担上了自己的命运。所以这个片子里面，他的死是可以得到猜想，可以得到印证的过程。

而人们为什么要去提供一个这样的猜想，为什么要为死者已经离去的事实提供一个宗教式的，甚至迷信式的言说？因为这家人，发现追溯自己过往与历史的时候，看到的全是缺失。这个缺失的根源在大儿子的死，没有办法再去得到实证。因此，人们必须要为缺失去设立一个底线，这个底线就是那只黄色的蝴蝶。当失去了，人们再去探索内心的需求时，是个无底的过程。所以蝴蝶是否继续着大哥的亡灵这个东西是否真的，这个东西并不重要，重要的是生活需要这个东西。

我们看到小儿子是在什么时候达成和解呢？是他看到父亲再也没有能力以一个医生的身份去帮助人的时候，在他的心中，父亲终于无能为力了。从那之后，这部片子的感情就开始转变了。许多细节的展现，给我们提供了诠释生活的真相的真实感。比如说，小儿子回到家，炸玉米时，很得意地嘀咕说：“妈妈，我们不需要去买玉米，我们可以去偷。”我们观察小儿子良多的表现，实际上这句话一定是他说的，而不是他哥哥说的。

所以从这样的关系里面，我们会看到原来一家人里面也会有隔阂，也会有争斗，甚至还会有秘密。他们去扫墓的时候，母亲与小儿子走在后面，说这一些很刻薄的话：“如果你有了孩子，就再也离不开这个女人。”前面的女人，也在和儿子说着不应该告诉奶奶的话，关于前任丈夫的事情。哪怕是家庭，也会有自己的秘密，他的情感总会慢一拍。对于一个生者来说，我们给予和承受的能力是有限的，而对于死者，却是无限的。所以为什么会需要黄色的蝴蝶，会不厌其烦讲这个故事流传下去。

向阳花：说到细节，我认为是是枝裕和埋得最好的一部，因为他比较轻盈，而不是痕迹过重，但是前后的关系非常多。比如小儿子说的兔子的事情，其实到后面它是有一个和解的。在那一刻会发现，每一个家庭成员对他说的话，都成为了与自己记忆的一部分。

树木希林是一个演技非常棒的老人，她在这个片子当中，很明显地看到她在人前一面人后一面。比如说她老公的出轨，她会用一首歌来记住它。还有，她说良雄时，其实是为了让自己的心里好受一些，只有这样才能化解心中的孤单。我不知道在坐的女性怎么看这部电影，这其实还有一种婆媳关系在里面。我作为男性，看到其中一个场景就在想难道女人真的都这样敏感吗？就是婆婆给她老公买了一件睡衣，然后她就会立刻变得非常生气，觉得为什么没有给她自己的儿子买一件，特别在意。这样的细节，在是枝裕和电影当中，你会发现和我们的生活非常接近，他拍的就是我们的生活。一部很有后劲儿的电影，我相信看完这部电影走进影厅，你还是会记得这部电影的情节。

特此鸣谢摄影

木心工作室

最后，我们再来给本次福利活动划个重点~~

凡购买《比海更深》电影票并在映后谈提问发言的前五位朋友，我们将送出《比海更深》对应场次的原著小说一本。

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*购买成功会收到二维码

将于8月18日（周六）下午18：00-18：30

凭购买二维码至电影中BC+放映空间签到领书

《步履不停》

原价 36.8元/本

活动价 26元/本

《比海更深》

原价 42元/本

活动价 30元/本

*除了享有图书7折优惠之外，购买原著小说的朋友，将可获得hk版明信片一套（6张）或小偷家族书签一套（3张）

《小偷家族》书签

香港版明信片

截止日期

2018年8月11日

领取方式

8月18日（周六）下午18：00-18：30 ，

凭购买二维码至电影中BC+放映空间签到领书。

《步履不停》

本书是电影大师是枝裕和为其代表作《步履不停》亲自撰写的原著小说。人生路上，步履不停，总有那么一点来不及。已经是夏末的季节了，院子里的紫薇花开得璀璨，黄斑蝶在山坡上翩然飞舞着。横山良多与妻儿一同返回位于湘南海边的老家。久违的横山一家人，每年只有在大哥纯平的忌日才会团聚。在沁凉的麦茶、红透的西瓜、母亲绝手的好料理炸玉米天妇罗，加上外卖的顶级寿司和鳗鱼饭之间，闲散地度过看似平凡的一天。

《比海更深》

良多曾是一位专职作家，并在十五年前曾获得过某项文学奖，人生一度走向巅峰。但辉煌过后，良多陷入了创作危机，笔下再也无法写出优秀的作品。他长久以来的精神支撑是每月一次与儿子的见面，到最后却无力负担儿子的抚养费。倍感挫折和孤独的良多来到城郊探望母亲，而这夜台风突然杀到，同样前来的前妻和儿子只好被迫留宿，让久未聚首的一家人难得共度一宵。四分五裂的家庭关系是否会在这一夜发生转变？而良多又能否重新拾回家人的爱和关心？

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是枝裕和电影回顾展现已全面开票！

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票价

非会员： 80元/张

百老汇app： 70元/张

会员： 60元/张

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