马丁•斯科塞斯在《禁闭岛》的剧本中设下的陷阱

《禁闭岛》（Shutter Island）是大导演马丁·斯科塞斯在2010年推出的作品，改编自美国小说家丹尼斯·勒翰（Dennis Lehane）的同名小说，电影从莱昂纳多饰演的FBI探员泰迪，与马克·鲁弗洛饰演的查克一起搭船到禁闭岛开始，故事发展过程中观众一步步被带入一个又一个的谜团当中，最受到大家讨论的是这团迷雾的最终结局，究竟泰迪真的是一名追查67号病患下落，却被陷害成精神病患的可怜虫，还是一切都是为了不让泰迪将岛上的非法实验公诸于世？

故事发展的过程中导演马丁埋下了非常多的伏笔，包括似乎与泰迪认识的老人向他比手势，精神病患在泰迪的笔记本上面写下「快跑」的字样，甚至泰迪在问医护人员话的当下，医护人员犹豫的表现也都让人不解。然而，观众在观看的过程中，会被这一股浓浓的悬疑感推挤，想法比较单纯的观众便跟着故事的剧情一步步往前，而心思比较细密的观众就会开始用自己的逻辑理解这之间的关联，不论你在天秤的哪一端，你都落入了马丁•斯科塞斯精心安排的陷阱。

开放式结局并不真的如字面上所写如此开放，一个好的创作者在设计任何细节时，自己脑中一定会有一个确切的目标，真正混淆观众的只是导演引领观众前往的过程。不过《禁闭岛》的故事有一个解开谜团的关键因素，也就是他在山洞里所遇见的雷切尔医生，如果他遇见的雷切尔医生真实存在，那么故事的逻辑便是这间医院害怕泰迪将秘密公诸于世，便试图陷害泰迪。如果雷切尔医生只存在于他的想象中，那么他所调查的一切线索也都只存在于他的想象中，表示泰迪正是精神病患。

然而，第67号病患的身分成为了电影的麦高芬（指在电影中可以推展剧情的物件、人物、或目标，例如一个众角色争夺的东西，而关于这个物件、人物、或目标的详细说明不一定重要，有些作品会有交代，有些作品则不会，只要是对电影中众角色很重要，可以让剧情发展即可算是麦高芬。），因为从头到尾见过雷切尔医师的就只有泰迪一个人，没有第二个人可以完成这个公式，让我们得出这个故事的「正确解答」。

或许可以从另一个角度透视《禁闭岛》，我们常说电影的构造就如同梦境一般，我们只知道故事从泰迪与查克在开往「禁闭岛」的船上开始，没有任何的线索、任何的可能性可以推论出故事的前面究竟发生了什么事情。电影也在泰迪留下最经典的台词「你要活着成为一个怪物，还是要当一个死去的好人？」结束，电影结束了故事也就跟着结束，这一场导演透过演员带领观众做的梦，也就到此结束了。

如同克里斯托弗·诺兰执导的经典作品《盗梦空间》，同样也在最后做了一个令人疯狂的收尾，究竟是任务真的成功，或是一切只是一场梦，也让观众们在电影结束后议论纷纷。根据诺兰在普林斯顿大学的毕业生演讲中所说，结局究竟为何根本就不重要，真正重要的是观众跟着故事一起走到了最后，获得任何事物都只会留存在观看者的心中，直接或间接地影响人们往前走，透过不停的思考与体验甚至是付出，最终能够为这个世界带来一些改变。

电影散场后盘绕在你脑中的是什么呢？我认为一部作品的好坏会在电影结束后开始发酵，它会引导你开始思考这个故事映照在自身经验中的共鸣，或许是同意或许是排斥，这个时候它所能感染的才是真正会留存在你心中的能量。掉进马丁设计的陷阱里并不是坏事，观赏电影可以从不同的方向以及出发点开始，我认为马丁之所以要把剧情设计的如此复杂，原因就是希望观众能够以自己的角度思考一部作品，似是而非的发展让人们开始质疑事物的真假，而这不就是人生吗？也就如同马克·吐温所说：「现实总是比虚构来的怪异。」

文/ Sebox

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