歌单丨海顿钢琴奏鸣曲全集（第6-10号，布赫宾德演奏）
海顿钢琴奏鸣曲全集（第6-10号）
在海顿的整个音乐生涯中，自作曲开始到他62岁第二次造访伦敦（1794—1795年）期间，都不断有钢琴奏鸣曲问世。尽管这些曲目不能代表他最后十年的音乐，但可以肯定的是这些作品仍然表现了作曲家那一时期所取得的巨大进展。比起他自始至终创作并成为保留节目一部分的另外两种音乐体裁交响乐和弦乐四重奏，也许这些奏鸣曲的数量很少，但它们相当生动逼真地显现出了海顿的音乐风格。遗憾的是由于海顿的这些杰出、迷人的奏鸣曲作品长久以来却被大多数的演奏者所忽视，而且经常被误解，这几乎是绝无仅有的现象！本期歌单选择了海顿早期的10首钢琴奏鸣曲，这些最具代表性的作品淋漓尽致地表现了作曲家那个时代的音乐特点和要素，今天推送的是后5首。——歌单丨海顿钢琴奏鸣曲全集（第1-5号，布赫宾德演奏）
《Ｃ大调第６号奏鸣曲》
（Sonata No.6 C major, Hob.XVI/10）
这部乐曲比第５号更好，尽管简单，却不乏意味深长的细节。第一乐章中板，基本上是单一的主题，接下来便以适度地展开了第二主题。而在第一主题之后的小尾部迭句再度出现并延伸下去，引出了小尾声的材料。节奏动机主宰了发展部，尾部迭句饮型通过一个七小节乐句延伸至再现部。再现部以及尾部中那些五小节乐句，是唯一打断原有规律的四个小节乐句结构的部分，然而乐曲并未显得自相矛盾－－不仅是其中充满生气的素材，还有常常为之增色的活泼的颤音，使得乐曲更加清新、充满活力。
《Ｄ大调第７号奏鸣曲》
（Sonata No.7 D major, Hob.XVII/D1）
这首乐曲很难说是一部令人印象深刻的作品，而且看上去似乎很不完整（如中间乐章里的小步舞曲没有三声中段），但是首尾两个乐章还是饶有趣味的。第一乐章是一个主题和三个变奏，低音部一成不变。这些变奏部分尽管简单，而且在处理主题材料方面并无特别之处，但它给演奏者提供了在反复部分中发挥多种变化的抒情性的 装饰技法。
《Ａ大调第８号奏鸣曲》
（Sonata No.8 A major, Hob.XVI/5）
这是署了海顿名字、随处可见的第一部键盘乐作品，但关于作者是否为海顿却有很大的争议。克里斯塔·兰登认为：“《第８号奏鸣曲》的真实性令人怀疑。这首粗糙的乐曲中，相连的乐句彼此毫不相乾，转调很不成熟这些都说明不是海顿所为......”。这些怀疑主要是针对乐曲开头的快板－－时而出现的阿尔贝蒂低音，这是迄今为止尚未在以上作品中见到过的，甚至在海顿的后期作品中也实属罕见。乐曲中一些毫无趣味的乐句一再重复出现，而引入发展部的两个在呈示部从未出现过没有来由的乐思与其它部分均毫不相乾。当然，其中也有一些有趣的地方，比如，在一个灵活的韵律结构中，几个动机相互重迭，飞快地从一个动机进入另一个动机。第二主题前面是一个庞大的扩展部分。第二主题具有小调调号，并且被一些显著的休止符从周围的大调材料中分隔出来。
后半部分中的事件顺序也异于寻常－－起始主题（带有明显的意大利式华丽风格，这在海顿早期作品中属正常现象）只是在发展部开始时以属调形式再次出现，而在再现部中则踪影全无。
《Ｄ大调第９号奏鸣曲》
（Sonata No.9 D major, Hob.XVI/4）
这部作品分为两个乐章。第一乐章（行板）极具抒情色彩－－作品中充满一种新的豪放赶，从开头的七小节乐句一直贯穿作品始终。随之而来的是某个Ｄ大调托卡塔音型法，它被中速及其每半小节与第三小节后半小节的关联转变成一种旋律流－－到达属调后，它以流畅的三连音而成为小尾声的材料。在这个平静的乐章之后是一个小部舞曲和三声中段，主要是后者朴素的“两声部创意曲”风格而使之引人注意。
《Ｃ大调第１０号奏鸣曲》
（Sonata No.10 C major, Hob.XVI/1）
第１０号奏鸣曲将阿尔贝蒂低音第一次应用在奏鸣曲中，其意义重大，因为它用在奏鸣曲中的目的同海顿通常应用它的目的一样，即人为地保持乐曲的动力。乐曲开头是快板，在这一乐章中的小部舞曲和三声中段并无特 别之处，除了ｃ小调三声中段中有几处具有表现力的切分尚可。最令人感兴趣的要数流畅的中乐章柔板。这种典型的咏叹调手法在海顿同时代诸如瓦根塞尔和罗伊特等人的无数作品中屡见不鲜。在这部精美作品的慢乐章中，海顿在我们面前展示了一个长长的、强烈的旋律，其跳动的伴奏突出了作品强烈的情感。
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