唐哲丨踏板到底有哪些功能和用法？

Legato能用踏板吗？

踏板到底有哪些功能和用法？

听说有一些师生激烈反对用踏板做legato，甚至认为一些大师因为用踏板legato而品位低下并强烈鄙视。这显然是比较偏激的看法。所谓延音踏板最初发明出来就是为了延音。最早的踏板是旁人帮你手动操作，后来自己手动操作，再后来改到膝盖处顶，最终变为脚踏板。至于音色变化、制造共鸣等都是后来随着技术的进化、曲目的推动、运用的深入而逐步探索深化出来的。最终，弹琴不是为了要展示甚至“炫耀”我能做什么或者我不用什么就可以做出什么，而是为了体现符合作曲家、演奏者和听众需求的音乐，因此通过什么方式达成理想的音效恰如“黑猫白猫抓到老鼠就是好猫”的概念。 

有些钢琴家如席夫在巴赫里极少使用踏板，但一切语气的着重与运音的安排均很到位，他也只是说这是他自己的需求，并不代表所有人的巴赫都不能用踏板；巴赫键盘作品有许多本来在双层键盘很容易的跳跃，而在现代钢琴上或需踏板的点缀以使句子中的某些音不过于突兀；许多伟大钢琴家用non-legato手法和踏板技巧的结合，以使歌唱音效在大厅的声音传输更为长远，此次邓泰松在上海大师班还特意强调了这个手法；使用踏板的泛音和共鸣增加的效果本身会更好地帮助音与音的衔接及其它很多效果包括起句收句尾音等，例如许多曲子开头还没弹，就要踏下踏板以使触键后产生好的共鸣；有的单音亦需踏板，为了增加vibrato；一堆看似不同性质的和弦使用一个踏板会有很奇妙的效果，而更换踏板则是另一个效果，等等。 

简而言之，踏板只是钢琴技巧运用的组成部分，用手做legato或用踏板或两者结合等，最终检验靠的是耳朵而不是踏了或不踏。唯一标准就是：是否运用得当且符合实际的音乐需求和音响效果。 

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