艺术野疯狂年礼画单丨画里有话，就一瞬间的事儿

好友梅子给我介绍一本书，法国学者、外交官弗朗索瓦·朱利安的《美，这奇特的理念》，有点深，刚开始有点看不进去，后来反复读，有意思。大致的观点有不少可汲取，想起哈佛大学比较文学系博士杨晓山（汉学家宇文所安的高足）《私人领域的变形-唐宋诗歌中的园林与玩好》里那一句，异曲同工，这里的园林没有审美层面上的恒主。尽管“闲人”可以“永日”欣赏园林，但“众客”与日落时分的散去，意味着漫漫长夜开始湮没这满园的春色。——绘画，一如这园林，布面或纸面的园林，不知在何处开始，最后却以一个无人之境而收束。

绘画好似也没有审美层面上的恒主。它比园林更私密，更个人，更无言惊心。

艺术野疯狂年礼书单丨我们字里相逢

年终总结还是要的，上一期艺术野疯狂特推的21本（套）文化艺术类图册不知各位喜欢与否，自我陶醉的抒情暗含了一种修辞模式：过年，怕是要多多买点书送点书看点书的；这画也是要看的，“我知世无幻，了无于世意。世知我无堪，亦无责我事。”白居易写的，洒脱的心思有，但更多是撇清。这一年想必你我他，烦心事都不少，想得到的没得到，想撇清的没放掉，心里有捡起不少烦忧。辽宁的辰宇兄今年在云端与我相会，未曾谋面，书来书往倒是不少，谢谢他。天津的雪涛兄给我寄来一摞自己的画册，很喜欢，给他写下一篇长文，很有感触。

今年给几位青年艺术家做了几个小展览，给两个茶空间做了几个器物展，姑且给各位送了些案头、墙上的精神食粮。各位买得好买得坏也就都这样了，谢谢大家。来年我们都多努力，不让各位失望。

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古建之美-零基础读懂中国古代建筑

春来了，年终了，再给各位介绍一些艺术家的作品，绝大部分都是新作，还有些艺术家的自珍之作。艺术家都有各自的坚持与执拗，我理解，各位也多担待。不少平台老读者说2020我们写得少，做得多，其实我们每天都在采访都在写作，只是攒着要办“大”事，拿出来的少了，各位眼尖。

明天平台的张先生将要写一篇他的年终总结，图多字少，“涵沙摄影”，大家都忙，不耽误大家时间。

画里有话，就一瞬间的事儿。

1

周春芽和他的《春天来了》 | 曾不见踪迹 归来仍旧春天

提起周春芽，人们或许对他结合新表现主义和中国文人画笔墨意趣的画风印象深刻。这位已经获得市场和学术双重认证的蓝筹艺术家很早就开始了关于艺术形式的探讨，从早期的“藏族系列”至“山石”、“绿狗”再到“桃花系列”，周春芽不断在创作实践中构建起具有个人脉络的艺术语言体系，在中国当代艺术语境中具有独特且重要的意义。

丨周春芽  仿夏圭溪山清远  54x180cm，60x195cm（外）丝网版画

丨周春芽 狗戏桃林  80x100，92x111cm（外） 丝网版画

丨周春芽 花卉之三  70x69cm  版画

2

故园无此声 | 刘洵这篇文，我看哭了

时至今日，我还可以清楚地记得第一次步行在这条街上，已经走过与我命中有缘的院门。只是在经过她的时候，目光下意识地掠过铁门内灰色的白杨树，我又梦游般的折回来，满院子的白杨树枝织满浅灰色的天空；明亮的地面上除了冬日的落叶几乎是一尘不染；用木板钉制的临街二层楼房，上楼的扶梯就那么简单的暴露在建筑的外面，木板表面的蓝色油漆已经变成浅浅的紫灰色……

丨刘洵 雾茉莉之六 100x67cm 布面油画

丨刘洵 低语  100x100cm  布面油画

3

“未到之境”热展丨林晓明：乌鸦穿过玫瑰园

林晓明是老朋友了，他的阅历让人惊讶。那件《乌鸦穿过玫瑰园》是我起的名字，一方面是直面他作品画面里时间的沉淀，二当然也是向他的老师何多苓先生致敬。“乌鸦是美丽的”，我们经常谈及这件太过经典的作品，并恍如进入鲁宾斯坦特殊的神凝氛围，疯狂鼓掌呼哨，拜倒甘服。

丨林晓明 花间集20C024  120×100cm 布面油画 2020

4

“未到之境” 热展丨周迅：那朵黄玫瑰，如一首忧郁的歌

周迅的老师也是何多苓先生，去年周迅《意象集》新作展，何多苓为他的作品写下“这既是油画，也是音乐。所以，这些画当得起我们所热爱的一些乐曲的名字。”这样的点评，引起众多艺术家和藏家共鸣。观者和收藏者能明显从他作品里感受到那些水波与光影晃动的效果，像极了通感修辞之下的《水中倒影》。可能画到他最专心时，其实没听见，他提到自己画画时“专心”之状是不可言传的，他完全不记得怎样画出画面上自己认定最美好的一些部分，但他清晰地记得当他画到某一处，正在听哪段音乐，并立即想起那段音乐，哪怕时隔多年，都会记得，像是拆开某张期待已久的唱片。他仔细想，他画画，音乐在场——“在场”这个词是不对的，音响在场，但音乐无形——“可能是为了更安静，真的，画画而能同时聆听音乐，工作就格外安静，专心。”

丨周迅  迷楼  布面油画 115x95cm 2021

丨周迅 咫忘 直径100cm 布面油画 2021

5

熊璇2020在线展丨开扇小窗，照见自己想看的新奇景色

丨熊璇创作视频

当然我依然喜欢色彩带来的变幻莫测的语言，以及画面构成中的隐喻，所以再明确的表达呈现出来之后，我还是会从这种不明确出发，可能正是因为这样，才使每次的创作都是个机会，可以开扇小窗，照见自己想看的新奇景色，或者打开自己所处的现有僵局。

丨熊璇 风和蓝天 木板裱布坦培拉 90×60cm 2015

丨熊璇 狐猫  60×80cm 木板坦培拉 2015

丨熊璇  Persian Beauty 布面油画 60×50cm 2017

6

石高青：人生是道单选题，追寻梦想or安于现实，你怎么选

我们都热爱着美好的事物，不是吗？但我们的欲望并不单一。自然世界中的每一种生灵都是神圣的个体，是大自然的创造品，它们楚楚动人的眼神，优雅，冷静，胆怯或者呆萌的肢体动作，何尝不是我们人类不同面孔的展现……绘画就像是我的另外一张嘴，把我所有看过的风景，听过的音乐，爱过的人都一同带进去了，这些似悲似喜的动物像是在完成一场自我的对话和修行。

丨石高青 心像3  80X60cm  布面油画  2018

丨石高青 守望 120X80cm  布面油画  2019

丨石高青 法斗 25X25cm  布面油画  2018

丨石高青 保持温暖NO.3 80X60cm  布面油画 2018

丨石高青 保持温暖NO.12 80X60cm  布面油画  2018

7

何多苓推荐展·吴奇睿“直到长出青苔”：又见黄昏

吴奇睿特别想要一间光线好、可以让阳光明媚穿进来的工作室，以便晾晒那些充满奇妙色彩的作品——光线往往是美的探照者与侦察者，不存在物体之中，而存在于物与物产生的阴翳的波纹和明暗之中。谷崎润一郎的《阴翳礼赞》吴奇睿一定熟读。她作品里暗暗的调子，借用内心的情绪，投出某种不可捉摸的形式的秘密，就像音乐艺术从自然界的群声里抽来乐音来，发展这乐音间相互结合的规律，强弱、高低、节奏、旋律等有自我规律的变化来表达自然界社会界的形象和内心的情感。

丨吴奇睿 远方 60x130cm 布面综合材料  2019

丨吴奇睿 小时候2 70x70cm 布面综合材料  2019

丨吴奇睿 月夜 40x40cm 布面综合材料  2019

丨吴奇睿 花儿都去哪儿了  60x80cm 布面综合材料  2019

丨吴奇睿 小时候 120x150cm 布面综合材料  2019

8

柏形时尚学校x曹卫国 如花似鹤油画展丨一场美的经验

面前就是画家曹卫国在疫情期间创作的新作《桃花故里1号》。在柏形时尚学校专门辟出的一个雅致展厅里，这件作品显得和其他颇多不同。《桃花故里1号》的创作，他想找回五年前画《桃花》系列的感觉，力求突破。都知道他画桃花的重点不在桃花本身，反倒是树干上的结痂让他着迷，并为之花费心神。“我觉得它跟我个人的经历更有关系。”

丨曹卫国  桃树8号 20X130cm 布面油画 2020（左）

丨曹卫国  桃树5号 22X97cm 布面油画 2020（右）

丨曹卫国  桃树7号 100X22cm  布面油画 2020（左）

丨曹卫国  桃树6号 100X22cm 布面油画  2020（右）

9

名堂新展丨大良造-曾不舍个展：枝间新绿一重重

曾不舍中国画个展“十三”的三个系列作品确实没有任何明显或刻意指涉古人画风的意图，不过他对自我中国画纸本作品进行的当代性改造，仍旧获得不少肯定。特别是一组“花眠-牡丹花下”大尺度（亦是大尺幅）作品，更可视作自然主义与人为秩序两种相反且对立方向的具体表现，此种相反与对立亦即是贡布里希在论及文艺复兴时期绘画时，所提出之古典的对立：“可以想见，一幅画若愈是……忠实于反映自然的面貌，则其自动呈现秩序与对称的法则便愈形减少。反之，若一造型愈有秩序感，则其再现自然的可能性也就愈低。”花眠之创作态势，更多是以笔墨方式描绘内心化的风景与情调，文学性并不成为其主要特色。

丨曾不舍 花眠-海棠春睡No.13 80x120cm 布面油画 2021

丨曾不舍 花眠-海棠春睡No.14 184x93cm 布面油画 2021

丨曾不舍 花眠-海棠春睡No.3 70x60cm 布面油画 2020

10

崔雪涛和他的水墨丨暗沉的散文诗，写出诱人的夜路

雪涛的水墨作品《往事随风》是他最孤独时期的作品，一眼动人，寂寞有感而发。那种无寂的轰鸣，如数支劈裂的嗓子，听不出那些锁住的无法排遣的过去，是在唱，还是在哭。或许是我不太喜欢“往事随风”这个名字，但不得不说，这幅暗沉的散文诗，写出了诱人的夜路，这是他的语言，使我惊异。

丨崔雪涛  片段·幻·空  140x70cm  纸本工笔重彩  2019

丨崔雪涛  安魂曲之朱雀之殇  141x73cm 纸本工笔重彩 2019

丨崔雪涛  往事随风  45x41cm 纸本水墨  2012

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