俄罗斯新导演尤里·贝科夫（Yuri Bykov）作品推介之《危楼愚夫》
尤里·贝科夫（Yuri Bykov）的第三部剧情长片，相信也是最为大众影迷所熟知的一部。结合了处女作《即刻求生!》里的寓言色彩与批判现实主义的笔触，将矛头继续对准俄罗斯政府触目惊心的黑暗腐败现象，以及暗示在极权统治下，理想主义者与沉默大多数的不同取舍抉择。这种反映社会阴暗面的题材较容易获得观众青睐，剧本策略跟去年国产片《我不是药神》有不少共通之处，都是依靠主角的无畏牺牲精神来获取共鸣感。然而，最大的问题也出在人物塑造上，这种“众人皆醉我独醒”的角色难以塑造成功，要么是身体或精神上有缺陷，要么是生活中经历严重打击，忍辱负重的一类。丹麦导演拉斯•冯•提尔最擅长刻画此类人物，早期《破浪》里为丈夫牺牲肉体的妻子，金棕榈作品《黑暗中的舞者》里将近失明的母亲均是此类角色的代表者，她们身体上的缺陷与精神上的倔强碰撞出超越凡人的光芒。
然而，在这部作品里，男主角却是一位不折不扣的正常人，他对理想主义的追求缺乏前后铺垫，他如何从一个普通的水管工在一夜之间突然转变为无私奉献拯救大众的神人？导演的处理实在令人瞠目结舌，为了突出男主角的光环形象，剧本不惜牺牲掉一些现实的逻辑性（在派对上随便讲几句就引得众多高官一起开会讨论），泯灭掉他性格中人性的一面（宁可放弃妻儿也要拯救危楼里的人），甚至用上好莱坞类型片处理手法，在后半段制造出死里逃生的惊悚悬念感，让主角不断得到幸运之神的眷顾，在特立独行的个人选择上畅通无阻。这种刻意拔高的手法在缺乏铺垫的情况下，无形中损害了人物的真实性，令影片的现实主义色彩逐渐让位于虚构的寓言味道。相比起男主角，他家人的塑造明显更有人性化的一面，特别是父亲和妻子的角色。
导演的现实关注与出发点值得褒奖，然而无法从太多寓言意味的情节里提升出批判力度，感觉只是为黑而黑。因此，那个让观众震撼的结局权且看作是一位理想主义白痴的下场也未尝不可，这反而更像是一种暗藏的讽刺态度。
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