《梦呓》：独一无二的视听体验

这两位纪录片导演一直在革新纪录片的表现形式，用最激进的方式挑战观众对影像画面的忍受程度，这部实验作品可谓给观众独一无二的视听体验。感觉跟去年的《食人录》有着一模一样的影像美学风格，摄影机像显微镜或者昆虫似的，在睡眠者赤裸的身体上缓慢爬行，从某个器官向别的部分移动，失去焦点而模糊不清的画面呈现出极其狰狞而可怖的影像。待到焦距逐渐清晰后才发现是男人脸上浓密的胡子，乱糟糟的头发，又或者是鼻孔嘴唇等等。这些人体器官在独特的摄影风格下散发出阴森诡异的气息，感觉我们跟随着昆虫的复眼在人体身上做了一次探秘式的遨游。

旁白画外音是一把中年男人毫无吸引力的嗓音，据影片开头的文字提示，这是世界上最出名梦呓者的话语实录，被留存声音档案用作科学研究。这些梦话的内容充满了毛骨悚然的画面，突如其来的意外，或者怪物追逐等等不一而足，偶然还会出现大声呼喊的时刻，令惊悚程度陡然提升，像极了大卫林奇电影里的压抑感与恐怖气氛。

这种影像画面给人带来独一无二的视听体验，然而，作为一部探讨梦呓这种生理现象的纪录片，导演却没有给出任何深入阐述和理解的入口。只是将梦话与睡眠者并置呈现的结果变成了一场空洞的影像实验，离真正客观分析梦呓现象的纪录片有着相当遥远的距离。感觉两位导演只是找到了这个主题一个独特呈现的角度，却没有将这个主题的核心内容挖掘出来。让观众全程听一个男人的梦话也够乏味无聊的了，丝毫无助于观众去理解这种生理现象的来由与意义。

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2018年度十佳影片

瞩目影人

电影作者

伊利安·梅泰夫：《索菲亚最后的救护车》丨《四分之三》

阿兰·吉罗迪 ：《勇者不眠》丨《湖畔的陌生人》丨《保持站立》丨《时候到了》丨《给乞丐一点阳光》丨《老梦前行》丨《逃亡大王》

克里斯托夫·奥诺雷 ：《喜欢、轻吻、快跑》丨《变形记》丨《浴男》

是枝裕和 ： 《小偷家族》丨《海街日记》丨 《如父如子》丨《比海更深》丨《第三度嫌疑人》

奥利维耶·阿萨亚斯 ： 《私人采购员》丨 《登机门》丨 《迷离劫》丨 《我的爱情遗忘在秋天》

欧格斯·兰斯莫斯 ：《龙虾》 丨 《犬齿之家》丨 《非普通服务》丨《圣鹿之死》丨 《基尼塔》

伊莲娜·卡泰特 / 布鲁诺·福扎尼 ： 《妖夜迷情》丨 《晒尸体》

乔纳斯·卡皮纳诺 ：《罗马男孩》丨 《地中海》

张作骥 ：《醉·生梦死》丨《暑假作业》丨《当爱来的时候》

安德鲁·海格 ：《周末时光》丨《45周年》丨《寻：电影版》丨 《赛马皮特》

琳恩·拉姆塞 ：《凯文怎么了》丨《你从未在此》丨《游泳者》丨《煤气收费员》

阿兰·克拉克 ：《大象》丨《克里斯汀》丨《英国制造》

米洛斯拉夫·史拉波斯维兹奇 ：《聋哑部落》丨《核废料》

那达夫·拉皮德 ：《警察》丨《教师》丨《婚礼摄影师的日记》丨《埃米尔的女朋友》

彭力·云旦拿域安 ：《异梦卡拉OK》丨《69两头勾》丨《宇宙只有我和你》丨《暗涌》

德尼·科泰 :  《静观百兽》 丨《小薇小芙看见一头熊》丨《机器造人》丨《极柔之肤》

肖恩·贝克 ：《佛罗里达乐园》丨《橘色》丨《外卖》丨《百老汇王子》

萨弗迪兄弟 ：《好时光》丨《天知道》丨《长腿爸爸》丨《被抢劫的乐趣》

凯莉·雷查德 ：《某种女人》丨《温蒂和露西》丨《米克的近路》丨《旧梦》

沉醉在电光幻影中，用触觉品尝电影，分享电影的愉悦。

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