《时候到了》：不伦不类的时代背景产生出意想不到的幽默感与寓言意味

阿兰·吉罗迪（Alain Guiraudie）的第二部剧情长片，也许是吸取了处女作曲高和寡的教训，全盘放弃了晦涩的逻辑与跳跃的情节，意外地炮制出一部带有喜剧色彩、跨越古今的社会批判寓言剧。观众似乎有点跟不上导演这种急速运转的脑回路，当然导演也并非一时兴起。其实这部算是之前两部（中）短片《事物的力量》和《给乞丐一点阳光》的延续，里面都有一个貌似中世纪的社会与时代背景，有着形形色色的中世纪社会阶级与人物：领主、武士、强盗、牧人等等。更多的细节在于三部作品里都存在着虚构的地名和货币，还有一种叫ounaye的动物，而且前两部短片里的部分角色在这部影片里重现，令叙事上凸显出较为明显的互文性。

这个故事的情节比较直白清晰，描述了领主的女儿被一名盗贼掳走，武士们为了赏金而各自去缉拿盗贼，期间遭遇的种种经历。这里不再有像《勇者不眠》里模糊现实与梦境的情节，反而是不伦不类的时代背景产生出意想不到的幽默感，比如男主角在石头墙上接线打电话，以及他进入一个酒吧观看摇滚乐队表演。后者的场景似乎从《勇者不眠》的酒吧段落里全盘照搬过来。再加上男主角周旋于两个同性情人之间这种“开放”的情节，令影片的时代感不断出现紊乱，从而进一步印证了这部貌似古代剧里的角色完全是现代人的思维，令影片的寓言意味更昭然若揭。

存在主义的话题和恋老症的同性恋这两个最鲜明的作者标签依然如故，关于做武士还是买农场做农场主的讨论颇有现实批判意义。然而与此同时，我明显感觉到导演对于自己亲手创造的这个世界太过自满，有点沉溺于这个虚构的时空里，采用过多冗长繁复的对白去交待各组人物与背景，人物的语言完全盖过动作的表现力，无形中令这个幽默的寓言故事不够轻盈自如，也无法像《勇者不眠》那样飞起来。

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2018年度十佳影片

瞩目影人

电影作者

阿兰·吉罗迪 ：《勇者不眠》丨《湖畔的陌生人》丨《保持站立》

克里斯托夫·奥诺雷 ：《喜欢、轻吻、快跑》丨《变形记》丨《浴男》

是枝裕和 ： 《小偷家族》丨《海街日记》丨 《如父如子》丨《比海更深》丨《第三度嫌疑人》

奥利维耶·阿萨亚斯 ： 《私人采购员》丨 《登机门》丨 《迷离劫》丨 《我的爱情遗忘在秋天》

欧格斯·兰斯莫斯 ：《龙虾》 丨 《犬齿之家》丨 《非普通服务》丨《圣鹿之死》丨 《基尼塔》

伊莲娜·卡泰特 / 布鲁诺·福扎尼 ： 《妖夜迷情》丨 《晒尸体》

乔纳斯·卡皮纳诺 ：《罗马男孩》丨 《地中海》

张作骥 ：《醉·生梦死》丨《暑假作业》丨《当爱来的时候》

安德鲁·海格 ：《周末时光》丨《45周年》丨《寻：电影版》丨 《赛马皮特》

琳恩·拉姆塞 ：《凯文怎么了》丨《你从未在此》丨《游泳者》丨《煤气收费员》

阿兰·克拉克 ：《大象》丨《克里斯汀》丨《英国制造》

米洛斯拉夫·史拉波斯维兹奇 ：《聋哑部落》丨《核废料》

那达夫·拉皮德 ：《警察》丨《教师》丨《婚礼摄影师的日记》丨《埃米尔的女朋友》

彭力·云旦拿域安 ：《异梦卡拉OK》丨《69两头勾》丨《宇宙只有我和你》丨《暗涌》

德尼·科泰 :  《静观百兽》 丨《小薇小芙看见一头熊》丨《机器造人》丨《极柔之肤》

肖恩·贝克 ：《佛罗里达乐园》丨《橘色》丨《外卖》丨《百老汇王子》

萨弗迪兄弟 ：《好时光》丨《天知道》丨《长腿爸爸》丨《被抢劫的乐趣》

凯莉·雷查德 ：《某种女人》丨《温蒂和露西》丨《米克的近路》丨《旧梦》

沉醉在电光幻影中，用触觉品尝电影，分享电影的愉悦。

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