《此房是我造》：导演借杀人狂的口吻道出对待电影创作的真实态度

连环杀人狂的电影我们看得很多，往往都是固定模式的好莱坞和港产商业片，暴力美学和感官刺激的画面比比皆是，偶尔还夹杂一些心理刻画、社会批判、家庭成长因素等老生常谈。然而在欧洲导演手上，这个题材却能展现出更多可供讨论和思考的空间。1992年两位比利时电影学院学生一举成名的处女作《人咬狗》首屈一指，模仿第一人称叙事口吻的伪纪录片，拍出一位风趣幽默侃侃而谈的杀人犯；而奥地利电影大师哈内克在戛纳遭受非议的《趣味游戏》，也有几个笑容可掬的年轻人，运用“猫捉老鼠”的方式残杀一家人，继而质疑并鞭笞了电视媒体上日益泛滥的暴力行为。连环杀人狂在他们的作品中早已抛弃掉商业类型片里的刻板形象，杀人动机更脱离了好莱坞常见的模式，不按常理出牌的杀人情节，不断引发出更深层的思考。

一向语不惊人死不休的拉斯·冯·提尔又岂会循规蹈矩地拍摄一部单纯的暴力杀人狂电影呢？今年这部新作里的杀人狂主角并不是阴森恐怖的怪胎，而是一位有着强迫症的建筑师，他构思建造一座完美的房屋，却又不断推倒重建。在他看来杀人并不是为追求快感，而是为创作出心中完美的艺术品，他把杀人过程比作是完成一件件艺术品，而他在杀人后案发现场不断来回擦拭消灭罪证的强迫症，更巧妙契合了艺术家在创作一件作品时精益求精的严谨态度。

这与其说是一部连环杀人犯的心理记录片，倒不如说是一篇关于建筑学、艺术史、宗教和哲学观点的论文电影。导演延续了上一部《女性瘾者》的表现手法，一边叙事一边边抒发议论，不断插入音乐家古尔德的弹奏影像、老虎与羊羔、经典美术作品，以及酿造葡萄酒等等丰富庞杂的内容。

七年前，冯提尔因在戛纳发表同情纳粹的言论，被视为“不受欢迎的人”而遭到驱逐。七年后他凭借本片重回戛纳。正如他所说，拍电影像是自我治愈的过程，而他当年关于纳粹的言论的真相似乎也在本片里找到答案，让观众有所领悟与理解。在导演看来，人类历史上所有的独裁者的诞生都伴随着残忍的杀戮行为，按照主角所说，大屠杀只是制造“偶像”所需的材料。

与其说导演用毫无顾及的方式刻画出令人厌恶不安的连环杀人狂，倒不如说借这个杀人狂的口吻道出导演对待电影的真实态度：拍摄电影就是在创作艺术的过程，而艺术可以超越道德伦理意义。尽管这种超乎常人的哲学观太过极端，却又跟导演一向以来的艺术创作风格保持着绝对的统一。

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