《这不是一部电影》：隐藏丰富戏剧性的私人影像日记

2010年12月20日，伊朗著名导演贾法·帕纳西因“危害国家安全和宣传反对国家政权”而被判处6年有期徒刑，20年内不得制作或执导任何影片，不得写剧本，不得以任何形式接受国内外媒体采访，不得离开伊朗。这部作品就是在这种特殊的背景下诞生，也由此拉开帕纳西在极端环境下的创作生涯的序幕，迄今为止已先后拍摄出四部作品，入围世界各大电影节，获奖不断。这部作品背后还有一个惊心动魄的小插曲，电影部分片段在iphone手机上拍摄，在秘密完成电影制作后，经历千辛万苦几经辗转地被装进优盘，偷运带到了第64届戛纳电影节“一种关注”单元上放映，这段轶事早已成为国际影坛上的一段无人不知的佳话。

到底这部在作品有何神奇魅力能俘获影评人和观众的心呢？我在观看的时候感觉就是一部纪录片，导演帕纳西亲自出镜，先是拿着手机自拍，然后打电话临时找来摄影师为他拍，不加修饰地记录下他本人在家中等待法院最终判决期间的生活日常。导演在家中搭建模拟的场景，一边朗读出剧本，一边模拟描述电影的内容，之后观看自己作品dvd，向摄影师讲述拍摄时演员的发挥。整部影片像是那种清晰度不高的业余家庭摄录片，质感粗糙，拍摄随意。拍摄期间导演还接听了律师和家人好友的几通电话，再就是遭遇女邻居敲门寄养狗狗，收垃圾的小哥出现，给这一整天足不出户的日常记录带来些许幽默气氛。这影片难以看出任何人为设计的成分，直至后半段入夜，导演在阳台上拍摄烟花的场景，我才开始意识到这部作品的虚构性质，而最后隆重“登场”的收垃圾小哥更证实了我这种想法。

这部作品很像是他早期作品《谁能带我回家》那种混淆纪录和虚构的风格，导演本人就像是那部作品里的小女孩。帕纳西充分利用了审查制度的荒谬，将之化作这部作品的故事背景（无法拍摄电影的导演被禁足家中，只能朗诵自己的剧本来演绎剧情），同时将自己真实要面对的判决融入到现场气氛，营造出悬念感（和律师的电话交谈内容）。而时机的选择更为绝妙，将外在的社会环境用一通电话（朋友在街上遇到警察查问）与屋外的烟花（示威者的抗议活动）暗中泄漏出来。貌似漫不经心而沉闷无聊的影像日记，实则装载了精心设计的剧本构思，当然还少不了天时地利的因素，令纪录性的画面与虚构叙事彼此重叠。隐藏的戏剧性在镜头捕捉的细节里逐渐浮现，不断牵动着观众的观影情绪，这种手法在之后拍摄的《出租车》里更进一步彰显，令真实与虚构之间的界线消失无踪。

能在这种极端环境下创作出现实批判意义充沛和大胆美学追求的作品，唯独是伊朗电影人才享有这种得天独厚的优势。帕纳西不屈服于强权和审查制度的精神令人钦佩，面对如此恶劣对待知识分子和艺术家的政权和制度，能如此大胆挑衅和乐观豁达地自我调侃的导演，恐怕当今影坛上只剩下帕纳西一人了。影片结尾在大街上的烟花爆炸场景，其感人的程度不亚于《出租车》里面给导演献花的女律师。在这个震撼的画面中传达出一位心系社会的艺术家心声，诉说出他对社会变革的诉求，以及对民众抗争义无反顾的支持。

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