《隐形人》：后MeToo时代下的一个鲜明的注脚

两年前的一部《升级》让我记住了雷·沃纳尔（Leigh Whannell）这位澳大利亚导演，只因这部低成本的科幻动作片在人工智能科技题材里开辟出近年罕见的论证角度，在复古怀旧的氛围和独特的暴力美学展示里诞生出令人目瞪口呆的悲观论调。这种有别于好莱坞科幻大片的创作思路令我对他特别欣赏。

今年初这部新片一上映就好评不断，刚好也碰上了全球肆虐的疫情，令这部新片能够迅速在流媒体上线，恰好与同期另一部科幻惊悚片《饥饿站台》形成有趣的对比。这部新作依然是走中低成本路线，更接近美式传统的惊悚类型，跟《饥饿站台》相比格局和层次有点小。雷·沃纳尔似乎有一种怀旧情结，这个题材好莱坞之前已拍过多部，其中不乏有保罗范霍文这种大师手笔的《透明人》。而沃纳尔取胜之处在于在故事里融入近年盛行的女性平权话题，女性遭遇家庭暴力、精神控制以及被物化、标签化等热点内容都有所展示，无意中成为后MeToo时代下的一个鲜明的注脚。作为类型片来看，惊悚效果一流，好几个“出人意料”的惊吓场面不俗，特别是利用无配乐及无人的画面来营造紧张的悬念气氛很奏效。而伊丽莎白·莫斯面对空气展现出的超凡演技也是影片的一大亮点。

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电影作者

皮耶特罗·马切罗： 《马丁·伊登》丨《遗失与美好》丨《狼的嘴》

萨弗迪兄弟：《原钻》丨《好时光》丨《天知道》
特里·爱德华·沙尔茨：《浪潮》丨《黑夜造访》丨《克利夏》

乌利胥·柯雷：《平顶房》丨《窗户周一到》丨《嗜睡症》丨《我房即世界》

贾法·帕纳西：《出租车》丨《这不是一部电影》丨《闭幕》丨《三张面孔》

小克莱伯·门多萨：《巴克劳》丨《水瓶座》

康捷米尔·巴拉戈夫：《高个儿》丨《亲密》

昆汀·杜皮约：《鹿皮》丨《在警局！》丨《错》、《恶警蛋碎》

克里斯托夫·奥诺雷：《212号房间》丨《喜欢、轻吻、快跑》丨《浴男》

沉醉在电光幻影中，用触觉品尝电影，分享电影的愉悦。

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