张伯驹谈京剧琴师、鼓师
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京剧名票友张伯驹早年结交梨园泰斗杨小楼、余叔岩、梅兰芳等京剧大师，自己也精于皮簧舞台艺术。他生前在其书斋“丛碧山房”中曾对京剧著名乐师有所评论。兹将记忆所及缕述于后：
有名耿一者，当年为谭鑫培之鼓师，二十年代之后，余叔岩常向他请教。耿一打鼓之特点是熟知叫天某处之身段如何，因之配合默契，浑然一体。所以谭、耿相处多年，合作共事从无隔阂，可谓珠联璧合。
徐兰沅，绰号“徐督办”，以其体丰腴、风度不凡，而三十年代梅畹华离平赴沪，徐氏培养陆素娟为梅派艺术继承人，为陆操办班社传授技艺，俨然一总管督办之角色。故在梨园界获此绰号。徐氏早年曾为谭鑫培操琴，之后又为梅兰芳操琴，故知谭、梅唱腔最熟，并多知戏剧材料，在北平开设竹兰轩胡琴店，监制胡琴、二胡等乐器，一时生意颇为兴隆。按胡琴内行所谓为“八音”：弦上铜钩为金，杆上之玉片为石，弦为丝，杆为竹，简为匏，松香为土，蛇皮为革，两轴为木，乃“八音”也。
徐兰沅制琴
兰沅酷爱书法艺术，毫底颇见功夫，尝学樊樊山书体，几能乱真。旧日琉璃厂宝古斋曾收售其书法对联条幅。
梅雨田（梅兰芳之伯父）为谭鑫培之琴师，孙佐臣为孙菊仙之琴师，当时皆称胡琴圣手。
琴师中名票为陈彦衡，亦曾为谭操琴。余叔岩之琴师为李佩卿，李故后由朱家奎继其事。
陈彦衡
言菊朋之琴师为王瑞芝，后余叔岩、孟小冬师徒二人皆倚为膀臂。王瑞芝与朱家奎均可谓一时之选。朱以平稳见长，王则以花哨取胜，各有千秋，然皆难与李佩卿媲美。
杭子和为余叔岩之鼓师，打余派老生戏得心应手，严丝合缝。伯驹谓可以“金樽对檀板”喻之。余氏及杨宝森演戏，皆以杭子和司鼓。及宝森病逝，其继室谢虹雯（碧云霞之女）改适张君秋，而鼓师杭子和则入天津戏曲学校任教师（因杨宝忠为该校副校长，约杭赴津），而余派鼓师则后继乏人矣！
杭子和（中）与杨宝森、杨宝忠合影照
杨宝忠早年拜余叔岩学老生，后以败嗓而改习操琴。他演《击鼓骂曹》饰祢衡，击鼓一场最擅长。四十年代后，与马连良分手，为其弟杨宝森伴奏，每于剧场演出时必在台侧立一木牌，上书“特邀杨宝忠先生操琴”。待开锣前，琴师上场时，观众必报以热烈之掌声，表示欢迎之意。及至宝森所扮演之角色登场，宝忠之琴音亦时获顾曲者喝彩，琴师能如此受观众欢迎者，宝忠可谓空前矣。
票界琴师技艺以陈彦衡为最，郑剑西为吴人，与陈在伯仲间。抗战期间，郑曾在洛阳任职。他如丛鸿逵、乐朴荪、张鼐权、黄金陆（后入中国京剧院）、张似云（后人北京京剧院为张君秋拉二胡）、孟广亨等，皆操琴能手，技艺不比内行琴师逊色也。
（《新笔记大观》）
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