傅聪讲解肖邦第钢琴前奏曲丨傅聪谈肖邦（七）
（七）傅聪讲解肖邦第十五、十六钢琴前奏曲
《降D大调第十五前奏曲》
这首前奏曲是整个作品的中心，这就是所谓的‘雨点’前奏曲。很多人弹的很慢，因为看到谱子上写着sostenuto（持续不变），而且以为抒情一定是慢的，弹得很慢很慢，没完没了似的。固然这个曲子的确是点点滴滴到天明，但这是音乐，是艺术，绝对不会令人厌烦的。很多人弹得很慢很慢，太慢了，使人老听到那个降A音，没完没了的使人受不了。开始时，有些日子外头下点雨，微风细雨，还是很舒服的，sustain，就是从头到尾不可抗拒的永远再那儿进行，但整个是在发展的，慢慢发展到倾盆大雨，心理上要有一种恐怖的感觉才对。如果弹的太慢，又没有发展，使人听了感到很枯燥，有点像上酷刑的感觉。有的地方可以突然感觉到有点东正教的味道，是莫索尔斯基的音乐，他写的歌剧《鲍里斯*戈杜诺夫》的音乐都在那儿，可肖邦的这个曲子远远写在那个歌剧之前。结尾不是diminuendo（渐弱），但大部分人弹diminuendo，其实肖邦要深刻得多，这首曲子里‘雨’只是个象征，一会儿只细雨，一会儿雨又停了，一会儿倾盆大雨下来了。最后是很重要的五度，五度是很神秘的，舒伯特的音乐里充满了五度，有人说：五度是第一个和弦，有永恒的感觉。整个曲子的雨点是没完的，一直有，但曲子总要结束，但给你的是一种无限的感觉，有点像中国画，画一朵花和一根树枝，并没有画出宇宙大的风景出来，但你看到的是无限的，这跟西方的写实派不一样，非要把整个山和水都画出来。
《降B小调第16前奏曲》
这是最恐怖的一首前奏曲，这又是必须看肖邦原谱的例子，肖邦原谱上前面本来连着好几处写着pedal（踩踏板），后来都划掉了，划了又划，就是说绝对不要分踩踏板。然后是两个很长的pedal，接着是一个特别长的pedal，连和弦与不和弦都在一个pedal里。至今没有人敢按肖邦的原意弹，说肖邦那时候的钢琴和现在的不一样，那是骗人，我弹过肖邦的钢琴。那钢琴的pedal用起来也一样的丰富，最近我还弹过肖邦的钢琴，施纳贝尔讲的许多贝多芬的pedal，很多人都说贝多芬的钢琴和现在不一样，所以现在是做不出来的，我也弹过贝多芬的钢琴，说不一样是毫无道理的。科尔托，我最崇拜的大师，他弹的这首曲子就大错特错，虽然他的分析是大对特对，但他并没有按他自己的分析去做，就说不敢照肖邦的pedal的要求去做。我有一个朋友在听科尔托弹这首曲子时说，这曲子很好玩，右手好比一个人骑着自行车在飞，左手好比是一个瘸子，一拐一拐的在那儿追，可是永远也追不上。到现在为止，一般听到这首曲子，总觉得很奇怪，很光彩，很难，可是并没有浮士德下地狱的感觉。只要按照肖邦pedal要求去做，左手右手都做，再加上那种千奇百怪的转调，变来变去，气氛是恐怖的。
肖邦有一些《夜曲》，在原稿上写得很清楚，要很长的pedal，可是比赛选手没有一个按照肖邦的要求做的。我在波兰肖邦钢琴比赛做评委时，曾经问过肖邦钢琴比赛评委会的主席，他也是肖邦版本的权威，他的确很有学问，对这些东西了如指掌。我就问他为什麽没有人按照肖邦写的去弹？他说：第一，可能他们不知道。第二，假如他们知道，他们不知道怎麽做，如果他们知道怎麽做，可是他们不敢，因为所有评委都不知道，所以如果真的按肖邦写的去做了，很多人会认为这是大逆不道，离经叛道的，一定给坏分数，就是这麽回事。所以往往要说一句真话是很难的，不光是在中国。反正，在这个范围里，照肖邦写的去做，绝对是对的。真的照肖邦写的去做，真是很恐怖的。这是一步一步来的，从凄风苦雨，噩梦到地震，你也可以说是海洋里的汹涌波涛。总而言之是很恐怖的，是自然界里的那种力量，那种狂风暴雨很像柏辽兹的《浮士德的沉沦》中浮士德下地狱时的那种恐怖，柏辽兹的那个作品也是浪漫时期的伟大的划时代的作品。最主要还是presto（急板），但con fuoco（暴怒）更重要，有的人手指好得不得了，弹得飞快，可是一点点都没有con fuoco，好像在弹一首很漂亮得《练习曲》，手指飞快，什麽想象，意境都没有，里头的意思都没有，完全没有，阿格里奇也是弹的飞快，那时比赛时她也不敢，我没有和她讨论过这个作品，假如跟我讨论过，我想会不一样。所以我说‘师古人，不如师造化！’千万不要去相信名人，尤其现在被名气所迷惑，很多人名气大得不得了，管他是科尔托，是鲁宾斯坦，是阿格里奇，没有人比肖邦伟大，一定要回到肖邦原作上来，就是我说的造化，对我们来讲就是造化。
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