【小楼诗画】杜琳瑛：一诗一画一世界

查看原文

其他

【小楼诗画】杜琳瑛：一诗一画一世界

2017-06-15 小楼听雨诗刊

点击上方蓝字，关注「小楼听雨诗刊」

一诗一画一世界

敬步杜甫《曲江二首》

飞花舞絮几经春，一脉承来代有人。

林下欣烹茶醉客，筵前最怕酒沾唇。

新兰若凤称香祖，老树如龙披玉鳞。

寂寞萧斋甘自守，杜陵枝上认前身。

零落江南甘素衣，辋川图里早期归。

新莺檐下端正好，旧梦床头渐转稀。

绝爱芦花河渚舞，幻成柳絮灞陵飞。

裁云镂月湖光外，诗圣吟风岂敢违。

鹧鸪天

癸巳中秋前二夜苏东坡纪念馆雅集，良朋散尽，复穿花拂柳，过苏堤六桥，经西泠桥至平湖秋月，婵娟相伴，午夜始归，真赏心乐事也。

月上时分酒渐阑，波心划破夜航船。红衣香送平湖浪，素魄辉分弱柳烟。

如梦好，似鸥闲。天人相合水云间。秋凉醒我心澄彻，便觉韶华美意延。

浣溪沙·长兴小浦银杏公园杏海阁茶楼畅饮

黄叶如毡吟屐轻，碧纱窗外景分明。小栏杆畔立娉婷。

紫笋三杯堪悟道，漫天秋扇枉燃情。庄周蝶梦悄然生。

望海潮·卜居钱江边

一篙春水，九溪烟树，天恩浩渺无涯。门对碧波，歌酣老橹，钱塘江上人家。活火沸清茶。篆香袅芸案，莫负年华。日枕云山，夜听潮曲思无邪。

轩前拂柳分花。饮千钟玉露，半侧流霞。清境旖旎，虚怀缱绻，彩笺新调筝琶。唱铁板红牙。鱼醉沉江底，雁落平沙。坦荡诗襟不老，吟赏夕阳斜。

浣溪沙

去岁秋至维扬憾未见琼花，今春闻陈平师及《暗香》姐妹扬州写生.晨起喜见苏堤亦有此花。

玉斗琼瑶聚一周，娉娉袅袅豁吟眸。风流总在帝王洲。

雪样轻花花样梦，穿廊拂径六桥头，此身绝似在扬州。

次定庵《湘月》韵，贺《龚自珍与女诗人》论坛将在杭州召开

金风吹送，聚东城巷小，满庭佳丽。疑是瑶台仙苑客，一展风流无际。漱玉琴音，春风词笔，任尽开怀意。珠玑咳唾，绮情多我无计。

自在昔日华堂，今宵幽径，箫剑翩然起。翠袖红裳多妩媚，霎儿吟魂堪寄。梦底悲欣，忘中歌哭，省识流年味。素心如月，瓣香不负秋水。

踏莎行·西湖观荷

萌透香腮，嗨翻酷暑。轻盈水上芭蕾舞。亭亭翠盖试凌波，嫣然摇动星无数。

歌绕茶烟，弦移筝柱。清凉留我花间驻。闹红一舸入田田，夜深迷了来时路。

甲午生辰雨夹雪，幸喜龚馆腊梅开矣，倚声聊作浣溪沙一阕遣兴

七载寒窗共笑颦，美人得气腊梅魂。清纯未许转基因。

颠倒枝犹人大写，迷茫态却志尤新。花开预见一年春。

杜琳瑛，号箫斋。67年1月生于浙江东阳。曾就读中国美院国画专业、浙大艺术学院书法研究生班。2006年起师从中央美院博士生导师陈平先生。词从曹长河先生。中华诗词学会理事、浙江省诗词与楹联学会理事兼青年部副部长、蕉园诗社社长。现任龚自珍纪念馆馆长、龚自珍诗书画院副院长兼秘书长。有诗集画册多种。

附画赏析：

一箫一剑与一茶一偈

———— 我看杜琳瑛的山水画

曹工化

我看杜琳瑛的山水画，总会想到龚自珍的诗。这大概是因为，杜琳瑛是龚自珍纪念馆的馆长，又是个诗人吧。但这又和常人心目中那个“一箫一剑平生意”的龚自珍好像不太符——尽管和她接触过的人都会感到她文气之中透出的屑许豪气。

记得多年前，与一位老师辈的朋友谈起龚自珍，他是非常著名而又造诣高深的古体诗词、骈文与诗论家，对龚自珍的诗推崇有加。我说：“我不太喜欢龚自珍。”他问：“为什么？”我说：“太直。”……

杜琳瑛的画并不“直”，还是很讲究“韵味”的。那又如何“龚自珍”呢？其实，龚自珍的诗，我也不是一首一句也不喜欢。比如，“气寒西北何人剑，声满东南几处箫。斗大明星烂无数，长天一月坠林梢。”这几句的大气象。但我最喜欢的是那首《过扬州》：“春灯如雪浸兰舟，不载江南半点愁；谁信寻春此狂客，一茶一偈到扬州。”龚自珍也是有特例的。这好像他自己也已经意识到了，所以，他说：“谁信”。

“一箫一剑”是对付外部世界的，而当自己没有“一箫一剑”或者用“一箫一剑”也对付不了的时候——这是绝大多数人在绝大多数时候的状况，那就只有用“一茶一偈”来对付“自己”了，但有时候这可能更难。

自从北宋的郭熙在《林泉高致》中说了：“山有三远：自山下而仰山颠，谓之。‘高远’；自山前而窥山后，谓之‘深远’；自近山而望远山，谓之‘平远’。”之后，“三远”就成了评估中国山水画的“标准”。看杜琳瑛的山水，不论是西湖、西溪还是九华、齐云，皆为“小景”，并不“远”。但是，我以为，中国画所谓的“远”并不是——或者说，并不仅仅是一个“物理空间”上的概念。更重要的，它是一个“心理空间”上的概念——“心远”。

所以，陶渊明说：“结庐在人间……心远地自僻”。龚自珍纪念馆——并不是“巧合”的，正是处于杭州闹市区马坡巷的小米园。但一进去，你就会觉得真是“宁静”，所以，中国人要说：“宁静以致远”。杜琳瑛的“心远”也因此“看得见”。她在小米园中可以如程明道说的那样“静观万物皆自得，四时佳兴与人同”了。

杜琳瑛的山水——仅从“画面”上看，好像并非郭熙的“三远”，但可以说是与郭熙同时代的韩拙《山水纯全集》中所说的“三远”有合：“郭氏谓山有三远，愚又论三远者：有近岸广水，旷阔遥山者，谓之‘阔远’；有烟雾溟漠，野水隔而仿佛不见者，谓之‘迷远’；景物至绝，而微茫缥缈者，谓之‘幽远’。”杜琳瑛的山水是“迷远”与“幽远”。

杜琳瑛“小景”式的山水好像不若龚自珍的大气象。但我同意王国维在《人间词话》里的说法：“境界有大小，不以是而分优劣。‘细雨鱼儿出，微风燕子斜’何遽不若‘落日照大旗，马鸣风萧萧’。‘宝帘闲挂小银钩’何遽不若‘雾失楼台，月迷津渡’也。”难道“一茶一偈到扬州”不若“一箫一剑平生意”？

杜琳瑛的山水，大多是标以“写生”的。但我看她的“创作”，也是“写生”。她是一个“写生”与“创作”不分的画家——“创作”就如“写生”；“写生”就如“创作”。这在时下，也是不多见的。其实，一个真正的艺术家，“写生”与“创作”是不用分——也不会去“分”的。正如王国维在《人间词话》里所说：“ 有造境，有写境，此理想与写实二派之所由分。然二者颇难分别。因大诗人所造之境，必合乎自然，所写之境，亦必邻于理想之故也。”

如果说，“一箫”是“优美”，“一剑”是“壮美”的话；那么，“一茶”就是“幽远”，“一偈”就是“迷远”了。那么，在时下这个红尘滚滚灯红酒绿而且“不载半点愁”的江南，杜琳瑛的山水画是不是可以说，欲寓 “优美”、“壮美”于“迷远”、“幽远”之中呢。

杜琳瑛的山水也的确很“江南”。“江南”到充溢着水气“有烟雾溟漠”，甚至几乎看不到一点“枯笔”。

2010-11-30于余杭良渚

曹工化 文艺评论家、作家、书画家、媒体策划人。中国美术学院客座教授、浙江省文化厅民族民间文化保护工程专家委员会委员、浙江省民进参政议政特约研究员、浙江省国际美术交流协会艺术指导委员会委员、浙江省美术家协会理事。

部分专辑回顾：

【小楼专辑】部分作者及其一网址：

中华诗词研究院李文朝杨逸明凌泽欣李亚丹王蛰堪孙临清石屋诗舍麦笛儿王玉斌郁时威化谷金青王跃东肖三羊梁鸿鹰了凡杨勇民孙琴安马力林峰（香港）林培养梦欣叶良俊胡文汉陈继豪风清金水老树画画苏些雩池健詹骁勇邹国荣黄祥寿海上清音陈少平严锦尧大有同人林崇增苏俊韩倚云楚之氓陶汉清吴国华等张涛涛曾少立刘学敏应绿霞班美茜黄浴宇洪君默郭爱萍醉龙蔡世平曾齐禄张柳刘继鹏时间鸟空空法师皇甫国周粟庵沙漠海杨光胜郑玉伟沈旭納张海燕章一菲田遨诗词一家人郭宏伟王震宇陈引奭姚海宁徐中美江岚雪馨胡迎建王国钦张忠梅徐中秋陈一凡毛谷风阿袁何其三何鹤汪超英李利忠汪冬霖何智勇汪亮古汉新王翼奇尚佐文汪康哉何春英丁金潮赵玉任战白李含江孔梅张文富程良宝缥缈鸿影刘南陔邢容琦寒剑古求能梅子卿卿烛焰省吾张梅琴贾清彬滕萬良刘征李树喜熊东遨叶元章楼立剑张明新时新包德珍如果吴祖刚姚泉名魏新河赵京战李伟亮独孤食肉兽周退密李致音廖国华龚霖熊盛元武立胜高中昌蓝天孤鹤李蔚斌张栋钟振振孙寅张文富韦树定张青云归樵刘能英傅璧园陈衍亮梦也无声罗永珩卢竞芳蝴蝶庄生楚家冲星汉常永生成德俊王德珍焚琴煮鹤李明科王跃平王艳玲葛勇了了堂吴承曙晋风诗酒当歌商树华李梦痴寒颤星范诗银一粟斋墨兰心语金嗣水何革塞北梅翁李葆国高昌刘雁来曹辉布凤华莫真宝宋彩霞袁履庄郑万才倪卓雅李文庆贾智德张立挺张晓虹王致和潘朝曦周华留取残荷孙怀中安全东李宗健胡社桥陈仁德方跃明沈沪林王卓平林从龙孙全元季军潘泓邱红妹常立英喻军邓世广何矩黄旭王传明武阳鲍淡如李爱莲段维安燕梅赵玉林邵益山余一睿秋水轩张春义喻石生周啸天冯晓汤敏祁冠忠张万银刘刚许锦星田野王義勝瞿若冬宁沈利斌周铭耿甄秀荣史济民陈逸卿四知堂主人林峰平沙倪卓雅楚成邓建军施提宝那成章王敬仁曹世清莫林陈良誉胡树民丁汉江胡立宁丁德明卢景沛曹森何静张祚勋陈繁华李忠利蒋有亮落日长河杨金亭叶嘉莹刘鲁宁