第32届中国新闻奖来了！跟着获奖作品学实务分会低吗？

播播爱传播新传考研 2023-03-28

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后台回复“实务突击”，快速实务起飞

9月23日，中国记协网发布了第32届中国新闻奖、第17届长江韬奋奖评选结果。浏览完了共380件拟获奖名单后，播播发现想要学好实务，那这新闻奖的作品不就是最好的案例吗？于是，快马加鞭给大家安排的这期“跟着新闻奖作品学实务”！

看体裁学实务

播播将380件获奖作品的项目生成了词云图后发现，除了我们经常看到的消息、通讯体裁外，还有一些比较少见的新闻体裁。例如：新闻漫画、新闻纪录片、创新应用等。

那他们具体是怎样的呢？播播也找来了新闻获奖作品和相关论文，帮你了解这些不太常见的新闻体裁。

（ps.爱宝们可以积累下体裁的知识点和案例哦！新闻奖作为业界重要奖项，各院校的老师们也会关注的）

新闻漫画

中国新闻漫画诞生于清末民初，在近现代一些重要历史节点上都能找到它的痕迹，它以独特的叙事方式在推动历史发展的进程中发挥着重要作用。新闻漫画利用图像进行叙事的报道手段，是在事实基础上使用艺术手段对新闻事实进行的再现。

新闻漫画的叙事，主要通过“单一场景叙述”、“纲要式叙述”以及“循环式叙述”等叙事模式来建立图像之间的关联，并以讽刺、幽默的艺术手法展现严肃的社会问题。受众透过不同的叙事手法，深入了解漫画所表达的深层含义。作者在注入文学性的同时抓住图像叙事的特点，让目标受众看到的不再是一个个扁平的图像，而是一个个饱满的故事，更能增强新闻报道的传播效果。

此次中国新闻奖中，新闻漫画共有6个作品获奖，以一等奖作品中的新闻漫画题材为例，来自新华社的《学习故事绘》第三话：半条被子，就用漫画的形式讲述了湖南汝城沙洲村“半床棉被”的红色经典故事，这种新闻漫画的形式图文结合，生动再现了感人历史场景，在年轻群体中也受到了好评。

（新华通讯社《学习故事绘》第三话：半条被子）

新闻纪录片

上世纪 80 年代，新闻编辑者根据社会的形势制作了大量的新闻纪录片，新闻纪录片开始大规模扎根于我国电视领域，它不仅调整了电视节目制作人的节目内容安排，提升了节目的文化品位，同时还让更多的电视观众能够通过一系列的新闻纪录片了解中国的社会形势和生活状况。新闻纪录片在记录了我国大大小小事件的同时，有效弥补了新闻报道中存在的不足以及缺陷。

新闻纪录片具有客观记录优势和电视媒介的传播优势，为纪录片的繁荣和发展奠定了坚实的基础，但也存在着明显的问题和缺陷。总的来讲，纪录片的题材面还十分狭窄，艺术形式和手法僵化，公式化、概念化以及形式主义之风在创作中有所体现。

此次新闻奖项中，新闻记录片的获奖共八个，江苏省广播电视台的《百炼成钢：中国共产党的100年》之第三集改造中国与世界，撷取中国革命、建设、改革、新时代各时期的重要事件，用生动的党史故事，形象反映百年大党的光辉历程和伟大成就，以小切口折射大主题，以小故事揭示大道理。

（江苏省广播电视台《百炼成钢》）

应用创新

在获奖作品的项目中，还有名为【应用创新】的项目类型，只看项目名称有些不了解这是什么内容，但仔细看过作品后就瞬间理解了。

应用创新就是深度融合发展条件下，媒体使用更广泛的取材方式、媒介呈现方式打造的新闻产品。在获奖作品中的体现就有新闻APP应用、新华社“全民拍”众筹新闻、直播助农、创意H5.

应用创新的新闻作品体现了技术创新与新闻形式的创新，增强互动，广泛利用Vlog、VR、深度报道、网民交互、大数据、人工智能等技术生产新闻。

（北京广播电视台一等奖作品：北京时间接诉即办融合应用）

看标题学实务

看完了这次新闻奖的体裁，新闻奖的标题也是一个大家可以分析、模仿、学习的重要部分，毕竟“题好一半文”作为实务的眼睛，能够点题还吸睛那老师给到的分数自然也不会低啦。

（由于考试较多还是考查评论、消息，因此我们今天主要只分析这两类的新闻奖作品）

消息标题

新闻的题目,用精炼的文字提示新闻中最主要或最值得注意的内容。其作用是:提示新闻的内容,帮助读者在众多的文章中迅速选择自己所需要了解的新闻,并通过对标题的浏览了解国内外大事,节约时间;通过标题评价新闻的意义、展示新闻的价值、揭示新闻的本质,表明记者和编辑的态度和立场;通过生动优美的标题,吸引读者;通过形式多样的标题,活跃和美化版面。

新闻标题从类型上分为实题和虚题两类:实题以叙事为主,着重表现具体的人物、动作和事件;虚题以说理为主,着重说明原则、道理和愿望。新闻标题从结构上有单一型新闻标题和复合型新闻标题。

总结获奖的消息作品题目后，播播认为消息标题写作的技巧可以从以下两点着手：

1.标题充分反映主题

消息标题与评论不同，要着重反映事件中的新闻要素和主题，也尽量不要用比喻、类比等修辞手法，尽可能的用新闻原有的信息点组合成一则消息的标题。

第32届中国新闻奖获奖消息标题示例👇

● 《大庆发现超大陆相页岩油田》——黑龙江广播电视台作品

● 《中国人首次进入自己的空间站》——人民日报社作品

● 《甘肃白银山地越野赛牧羊人连救六名选手》——中国青年社作品

● 《全球首次实现规模化一氧化碳合成蛋白质》——科技日报社作品

● 《遏制“超时加班”，保护劳动者身心健康》——工人日报社作品

● 《 35楼扔下矿泉水瓶被判赔偿9万多元》——羊城晚报作品

● 《一条“机器鱼”遨游万米深海》——浙江省余杭市融媒体中心作品

2.标题显示导向

新闻是具有阶级性和意识形态的，在我国范围内的新闻媒体本就是耳目喉舌，因此作为新闻体裁的一种，一些涉及政治的新闻内容，也要在标题上就明确告诉受众自己的用意和导向。

第32届中国新闻奖获奖消息标题示例👇

● 《美不行待客之道，中方严正回应！》——中央广播电视总台作品

● 《中国人首次进入自己的空间站》——人民日报社作品

● 《中国宣告消除千年绝对贫困》——新华社作品

● 《（今天，我们一起送别袁隆平院士）倾尽一城花送别一个人》——湖南广播电视台作品

● 《歼-20用上了“中国心”》——珠海广播电视台作品

● 《“辣笔小球”犯侵害英雄烈士名誉、荣誉罪一审被判有期徒刑8个月》——中国江苏网作品

评论标题

评论标题的作用主要起到提示论题、体现论点、表明态度、引发兴趣的作用。那么在拟新闻评论的标题时要注意以下四点：

1.反映核心观点

表达观点但不等于强行站队，大部分事实热点都较为复杂，并不是一句对或错就能够概括的，所以新闻评论尤其是新闻评论的标题往往需要具备辩证的思维，可以对策和建议为出发点。

第32届中国新闻奖获奖评论标题示例👇

● 《没有共产党就没有中国人民的幸福生活》——求是杂志社作品

● 《到处人脸识别，有必要吗？》——解放日报社作品

● 《（钟声）美国最大的敌人是美国自己——政治操弄难掩美抗疫不力事实(13)》——人民日报社作品

● 《爱心厨房善待也要善治》——浙江管广电集团作品

● 《以制度力量推动接诉即办向前一步》——北京日报作品

● 《为担当者担当打破“洗碗效应”怪圈》——山东广播电视台作品

2.点明主题

点明主题需要精确概括事件关键信息、选择事件的核心词作为标题，并且尽量用“事实+观点表达”的方式来进行点题。

第32届中国新闻奖获奖评论标题示例👇

● 《美不行待客之道，中方严正回应！》——中央广播电视总台作品

● 《“双减”政策来了期待教育回归“初心”》——宁夏广播电视台作品

● 《货拉拉道歉：每次改进都用生命来换，代价太惨痛！》——工人日报社作品

3.避免使用感叹号、问号、冒号、引号

在新闻写作中，较为重要一点的是要客观，因此像感叹号、问号的使用可能会带有一些过于主观的色彩，所以在评论标题中要尽量少使用以上这类标点符号。

4.语言修辞化

好的标题还需要在表达核心观点的基础上将语言修辞化，比如运用比喻、一语双关、对比、化用成语、谐音等方式来拟标题。

第32届中国新闻奖获奖评论标题示例👇

● 《决不允许“鸡脚杆子上刮油”》——湖北日报作品

● 《如此“满意”失民意， “人民至上”怎落地？！》——北京广播电视台作品

● 《从“蜗牛”获“奖”到“码”上“服务”》——宜春市广播电视台作品

● 《复园里“复原”之路的启示》——福建省广播影视集团作品

● 《少些“数”缚》——辽宁日报作品

看内容学实务

最后，看完了体裁和标题，新闻奖的内容才是重头戏，播播从一等奖的消息和评论作品中各选择了一篇来带大家研习下其中的可取之处。

消息

标题：中国人首次进入自己的空间站

本报酒泉6月17日电（记者余建斌、吴月辉、刘诗瑶）记者从中国载人航天工程办公室获悉：6月17日9时22分，神舟十二号载人飞船在酒泉卫星发射中心发射升空，准确进入预定轨道，顺利将3名航天员送上太空。神舟十二号载人飞船入轨后顺利完成入轨状态设置，于北京时间6月17日15时54分，采用自主快速交会对接模式成功对接于天和核心舱前向端口，与此前已对接的天舟二号货运飞船一起构成三舱（船）组合体，整个交会对接过程历时约6.5小时。这是天和核心舱发射入轨后，首次与载人飞船进行的交会对接。

（播播的话：一般消息的写作结构多是“倒金字塔结构”，在导语部分就将带清楚新闻五要素，这篇获奖作品在导语部分就很详细的交代了时间、地点、人物、起因、经过、结果。但是作为考场上我们的消息写作，导语一般不超过150个字，不然整体会显得头重脚轻）

　　在神舟十二号载人飞船与天和核心舱成功实现自主快速交会对接后，航天员乘组从返回舱进入轨道舱。按程序完成各项准备后，先后开启节点舱舱门、核心舱舱门，北京时间17日18时48分，航天员聂海胜、刘伯明、汤洪波先后进入天和核心舱，标志着中国人首次进入自己的空间站。

　　后续，航天员乘组将按计划开展相关工作，完成为期3个月的在轨驻留，开展机械臂操作、出舱活动等工作，验证航天员长期在轨驻留、再生生保等一系列关键技术。

——人民日报作品

播播的话：首次进入自己的空间站这是非常有意义的里程碑事件，新闻价值重大。在这片消息当中，记者较为简短却又不失新闻要素的报道了这件事。对于专业信息的表述也让普通大众更易理解，新闻是写给普通大众看的，涉及到一些专业性较强的内容时，不仅考察的是记者对专业知识的了解，更考验其化繁为简、说得明白的笔力。

标题：三观岂能跟着五官走

在娱乐产业化的时代，偶像诞生就像是资本运作逻辑下一件商品的问世。为了推销这件商品，“颜值即正义”的畸形价值观正在悄然流行。在这种不良社会思潮影响下，部分人的三观跟着五官走，认为长得帅或美可以代表一切。只要颜值够高，即使犯了罪也有人同情。粉丝对偶像这种“无脑式”的追捧行为，形成一波又一波的舆论热点，引发了社会各界的关注讨论。

因变现快、获利高，近年来偶像产业成了资本眼中的香饽饽。在“偶像养成”模式下，经纪公司与各大网络视听平台以打造偶像团体为目标，将年轻、貌美、帅气的男孩女孩们送上综艺选秀节目、文艺晚会等曝光度高的平台，获取高关注度和粉丝量，从而实现流量变现。在这个过程中，偶像养成类选秀节目迅猛崛起。这些节目重点聚焦选手的成长过程，追求“让粉丝看着自己所喜爱的偶像慢慢长大”的效果。为了让自己喜欢的选手脱颖而出，一场场喧闹狂躁的投票大战在粉丝之间拉开帷幕，让节目制作方、广告商赚得盆满钵满。尝到甜头之后，艺人经纪公司如雨后春笋般涌现出来，很多老牌公司也转变业务方向，纷纷将目光放在偶像市场的发展上。这些公司的实力良莠不齐，大公司选拔有潜力的年轻人，并依靠自身资源对其进行培养和包装；而中小型公司更像是以手中的艺人为赌注，在偶像市场进行一场赌博。

从2018年到2021年的四年间，选秀类综艺节目一共打造了7组偶像团体，输送了数十位新晋偶像。这些选秀节目中对高颜值的追逐倾向十分明显，一些导师在评价选手时秉持“颜值即正义”的理念。有导师甚至在节目中直接对选手说：“你长得好看就够了，不需要会别的。”很多观众给选手投票时，也不看选手专业能力和文化水平。有的选手根本没有接受过专业训练，唱歌跑调，跳舞跟不上节奏，业务能力惨不忍睹，更别提文化修养和精神涵养了。但这些选手却能凭借高颜值过五关斩六将，在激烈竞争中“躺赢”。

为了维持公众的高关注度和高讨论度并转换为高流量数据变现，经纪公司、平台和艺人挖空心思立人设，想尽办法做数据，费尽心机争取各种影视剧、综艺节目的露脸机会，刷存在感。在这个过程中，他们发现“饭圈”蕴藏的巨大潜力，于是使用各种方法诱导年轻粉丝群体投票打榜，将其培养成天然的流量制造群体。于是，一次次围绕“颜值即正义”的营销就此展开，一场场为了“颜值”奋不顾身的“饭圈”行为让人瞠目结舌。

从某种角度来看，偶像是粉丝自己梦想的投射，其所承载的是粉丝对美好的想象和向往。然而，一些在偶像工业体系中打造出来的“爱豆”是空有其表的花架子。这些人大多数尚未成年就离开学校，进入经纪公司当练习生。他们将时间更多花在表情管理的训练、讨好粉丝的话术、应对采访的技巧上。有的年少成名，在人生观、价值观形成的关键时期没有受到良好的文化教育，而是在名利场浸泡，被粉丝们追捧。于是，一部分人开始膨胀，对自我的认知和人生的定位逐渐发生偏移，甚至做出了代孕、吸毒等触犯国家法律的行为。可见，一个偶像的打造，应该将重点放在教育而不是包装上，应对其文化水平、专业能力、道德修养等方面都有专业且全面的规划。真正的优质偶像未必有无懈可击的容颜、潇洒婀娜的体态，却一定要具有善良、谦逊、敬业等优良品质，时刻以“用精品力作回馈粉丝期待”来严格要求自己。

三观岂能跟着五官走？“颜值即正义”背后，反映了不良倾向下价值理念的跑偏。我们应坚决抵制这种肤浅媚俗的讨论模式，少谈一点颜值，多谈一点文化；少做一些伪流量，多传播一些正能量。

——光明日报作品

播播的话：这篇评论是论针对一些媒体平台选秀节目存在并有泛滥趋势的问题，深入剖析并批判了娱乐领域“颜值即正义”的畸形价值观的文章。对于这两年明星频频“塌房”的环境之下，很有可能会在考场也被出到此类考题。大家一定记得积累其中的一些“金句”！

另外，这篇品论的作者在指出社会存在畸形价值观后，从造星、选秀、追星三个层面分析了其中的问题。全文逻辑严谨，论点正确，论证有力，有理有据地抨击了当时风行的“颜值即正义”的畸形价值观，为文娱领域的治理提供了强有力的舆论支持。

以上就是本期跟着中国新闻奖学实务的全部内容啦，播播从体裁、标题、内容三个方面入手，带大家学习了业界大佬的优秀作品，那么在下次实务练习中也试着仿写一下，期待你的优秀作业～

参考文献：

[1]马倩,艾则孜·阿布都热依木.浅析我国新闻漫画的叙事特征——以中国新闻奖获奖作品为例[J].新闻世界,2022(08):31-36.DOI:10.19497/j.cnki.1005-5932.2022.08.014.

[2]张贤倩.中国当代电视新闻纪录片的变革及其影响[J].东南传播,2013(05):24-25.DOI:10.13556/j.cnki.dncb.cn35-1274/j.2013.05.026.

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