李亘谈父亲李雪健：做艺先做人，现在想想他说得对
电影《如果有一天我将会离开你》已经上映，此前该片曾入围北影节主竞赛单元。
影片以导演李亘的真实经历为原型，讲述一个男孩到东京郊外的“渊野边”做一年交换生，在打工的中餐厅里结识了一群形形色色的人的故事。该片于日本拍摄，是疫情前最后的全程在海外取景的电影。
李亘毕业于北京电影学院导演系，是著名演员李雪健之子。
在和娱理工作室的对话中，导演李亘，主演齐溪、谢承泽、牛超、邱天共同回忆了拍戏期间的往事。对于“影二代”身份带来的光环和压力，李亘也诚实地进行了回应。
李亘研究生就读于北电导演系，师从于田壮壮、王红卫等。他有一个更早成名的同学——拍过《我不是药神》《奇迹·笨小孩》的文牧野。
研二的时候，老师布置了一项作业：思考一下将来的长片处女作想拍什么。李亘的想法很简单，就拍自己最有兴趣的一段经历——大学期间去日本做了一年交换生，顺便在一家叫做南国亭的中华料理店打了一年工。当时他就据此提交了剧情梗概、人物小传等。等到毕业后真的想拍电影了的时候，李亘依然选择了拍摄这段经历。
渊野边、南国亭，那是李亘充满感情的一个地方。从那离开之后的整整12年时间里，李亘每年都要回去探望一次，12年来从未间断过。离开的时候，他跟代理店长和店员们说过他会回来，或许没人拿他的话当真，没想到他说到做到，最后还带来一个院线电影的大剧组。
“真的是缘分所致吧。我因为一开始不想学电影才去读了日语系（大学本科），然后又因为学了日语去日本留学打工，现在又拍回了电影，我觉得是生活帮我写好了剧本，生活是我的导演。”李亘说。
《如果有一天我将会离开你》导演李亘
很多青年导演第一部作品都选择了自己最熟悉、最有表达冲动的一段自我成长经历，李亘也不例外：“看电影的观众越来越多，导演竞争也很激烈，你总要有一个底气在，是你的技术，还是你的眼界，或者是你的个性？如果你要拼真情实感的话，那你一定是选择最有感而发的。
也有像文牧野那样不拍自己的，第一部就拍了《我不是药神》，依然拍得很棒，我觉得有多大能耐就做多大事情吧。”
据李亘讲述，他留学日本的那段时间里，他的家庭处于一个没有收入，只能依靠储蓄维持的阶段。交换生不用交学费，但生活费要自己出，他作为儿子不想再给家里增添负担，就跟身边的同学们一样，在读书的同时每天都出去打工，一方面能更好地融入同学当中，另一方面也是了解当地风土人情、体验生活的好机会。
《如果有一天我将会离开你》
《如果有一天我将会离开你》里的每一个主角，几乎都有真实的人物原型。李亘选的一批演员，跟他们在片中各自的形象性格也比较相符。
饰演交换生李小李的是新人演员谢承泽，他之前在日本留学读过一段时间医学，后来觉得没兴趣，就回国重新开始做模特和学习表演。谢承泽的优势一是会日语，第二他本人的性格就很害羞和慢热，跟小李很相像。
李亘笑说他的确给小谢施加了很多压力，“直到现在他见到我还是怪怪的。过年的时候我给他发红包，他都没有收。”
《如果有一天我将会离开你》谢承泽
除了谢承泽外，其他所有演员都是没有日语基础的，都是提前一两个月开始突击学习，练就对日语台词的“肌肉记忆”。
牛超是参加过《创造营2019》的唱跳选手和青年演员，不会日语，然而他在片中饰演一个在日本待过很长时间的中日混血儿，语言要求很高，牛超下了非常大功夫去硬背大段日语台词。他的角色性格给人感觉冷漠疏远，牛超也被导演要求不要跟其他演员相处得太亲密，因此在日本拍摄期间，牛超常常一个人吃饭生活，承受着孤独和异国他乡生活的不便。
“我一直对他比较严厉，一直在逼他。他是非常努力的一个年轻人，但有时候我忘了他是一个年轻人，放了太多的包袱在他身上。他杀青酒那天，他抱着我说，导演你好像没有那么信任我，我们都哭得稀里哗啦的。那一刻我很动容，我才意识到他原来是个孩子，真的不容易。可能中间我跟他的沟通方法不是最对的，但他扛下来了。”李亘说。
邱天是北电表演系的同学，李亘觉得她的气质很适合秋秋（后改为邱邱）这个角色，就找她来演了。试戏的时候，李亘让谢承泽、牛超、邱天三个青年角色站在一块看看搭配的感觉，很搭，三个演员就一块被定下来了。
《如果有一天我将会离开你》，谢承泽、邱天、牛超
齐溪饰演中华料理店的代理店长，原型人物是李亘口中的“贵人”，他12年来每年都坚持回渊野边看看，最大的原因就是去看她。
张艾嘉是李亘在《相爱相亲》剧组学习的时候结识的前辈，她一向很支持青年导演，这次也欣然接受邀请，在片中饰演了小李和邱邱的老师，一个有故事的中年女人。
“我很感谢《相爱相亲》剧组，在那个剧组里，我觉得好像有一天种子发芽了。因为我看到他们的创作太纯粹了，不去考虑那么多杂念，就是把今天的事情做好。有那么一大帮专业的创作者，让我看到创作真的是非常有魅力的一件事。就是那个时候让我开始觉得，我也要这样（拍电影）。”李亘讲道。
《如果有一天我将会离开你》，张艾嘉
他们要演的是一群常年旅居日本的中国人群像，因此每位演员都被要求深入体验生活。
齐溪每天跟原型人物一起去她儿子的学校，等待儿子放学，一路跟着他们走回家。白天齐溪就在南国亭料理店里观察学习、帮忙干活，齐溪会向店长请教很多现实经营中的问题：客人太多，店里坐满了怎么办？后厨该怎么“押菜”，比如宫保鸡丁这种热门菜一次要备几份，松鼠桂鱼这样的冷门菜要备几份？门铃响了怎么开？用哪个布擦干碗和勺子？餐具要如何摆放？客人吃完怎么结账？……
只有真的上手去练，练熟了，拍摄时才能表现得游刃有余。
“一开始才干了半天，我的腿就站肿了，腰也酸了，她们的工作强度没体验过的话是很难想象的，没有一刻休息。我现在去餐厅吃饭，吃完我都会顺手把垃圾收拾一下，把碗筷摞到一起，会下意识帮餐厅的服务人员考虑。要是没拍这个电影，别人这样做可能会觉得好做作，但当我自己知道了有多辛苦之后，我会尽可能帮她们精简一点工作。”齐溪说。
《如果有一天我将会离开你》，齐溪
谢承泽和牛超作为“店员”也跟着干活，谢承泽还需在片中呈现出一个从笨手笨脚到熟练利索的变化过程。
邱天在片中的工作场所跟两个男孩不一样，她时而在居酒屋里浓妆艳抹地迎来送往、招揽客人，时而在大型超市里干着又脏又累的苦力活，是个努力适应各种不同生活的神秘女孩。邱天的性格有点腼腆，一开始不知道该怎么演居酒屋的戏，后来也是去近身观察了原型人物那个女孩子，受到很大启发。
“她很明确自己想要什么，用自己的方式融入当地生活，她是很自如的。”邱天说。为了让邱天能对角色更加感同身受，导演李亘把“秋秋”这个名字改为了“邱邱”。
在不到一个月体验生活的时间里，邱天时而自己出去体验打工，时而也到料理店里看看两个男孩，跟片中三个人之间的关系很像。电影里的三个年轻人彼此若即若离，充满微妙，似乎有过心动，但又难说是爱情。
《如果有一天我将会离开你》，邱天
《如果有一天我将会离开你》在去年率先入围了北京国际电影节主竞赛单元，积累了不错的前期口碑。这对于第一次拍电影的导演李亘和各个新人演员来说，都是一个很好的开始。
很多看过电影的观众都对影片风格印象深刻：没有明确的戏剧冲突和人物关系，剧情平淡如水，看完莫名萦绕着一股怅然的情绪，久久不散。全程日本实景拍摄，内敛克制的导演手法，苦涩而豁达的人生态度，令一些影迷想起小津、是枝裕和等导演的作品。
关于类似日影的风格，导演李亘表示：“观众提到的那些导演，我自己也都很喜欢。我自己作为观众的时候，我也喜欢看节奏明快、冲突性强的片子，但我同时也喜欢那些平平淡淡、絮絮叨叨、慢慢悠悠的片子。
我没有说一定要借鉴或学习谁的风格，我希望可以自然而然地去拍一个我想象中的故事，可能刚好它就是那个样子，我自己也不得而知。如果大家看完了，觉得像谁或者联想到谁的话，那也是我的荣幸，不是吗？”李亘说。
《如果有一天我将会离开你》，谢承泽、邱天
这次交出的这份导演处女作，除了本身质量确实还不错、入围过电影节之外，李亘身上还有另一个会受到很多人关注的因素：他有一位知名的演员父亲。
前不久，李雪健出席了儿子处女作的首映活动。李亘的样貌跟父亲李雪健十分相像，作为“影二代”，李亘也早早对进入演艺圈有过深入思考。
李亘很确定自己不想做演员，因为他了解表演的难度和演员在聚光灯下生活的压力。一开始他也不想从事影视相关的职业，所以就尽最大努力考上了非艺术类高校——北语日语系。没想到最终命运的轨道还是把他带向了电影。
“可能还是耳濡目染吧，你自己以为不喜欢或者做不了，但其实你还是一直在接触这些东西。最终你发现你是喜欢的，喜欢集体去创作一部作品的感觉，喜欢躲在监视器后面，那是我觉得最有幸福感和安全感的时刻。导演的某种特性是很适合我、让我很向往的。”李亘说。
因为父亲的关系，李亘很早就在剧组里待过，有足够的时间和机会来思考自己到底适不适合干这一行。哪怕他已经做过决定去学了其他专业，现在也还是成为了年轻的院线电影导演，第一部电影就有不错的卡司和资源，首映礼有父亲现身支持。
《如果有一天我将会离开你》导演李亘
有人可能会说，“影二代”就是会有一些天然优势，作品拍得好也是应该的，因为他们起跑线就比别人高。
对于这样的印象和声音，李亘诚实地进行了回应。
“我觉得这些会成为对我的一种鞭策，因为事实上可能大家说的都对，比起很多人我的确是幸运的。别人说你是谁谁谁、你怎么着了的时候，你会有负担，但那可能是因为你在别的地方确实有过收获，你收获的时候怎么不想它会成为一个负担呢？对吧。
所以既然你已经这么幸运了，那就要尽量在别的地方去付出你自己。
大部分时候，我都能想清楚这些，可能偶尔也会钻牛角尖，觉得压力很大，觉得不是给你一个好资源你就能接得住，我也很不容易啊！很多人甚至会因为这些标签对你更苛刻，更严格，别人做成这样就还行，你做成这样就是：你就这点能耐？
我觉得没什么，大家说什么你就听着，做好你自己就完了。”
《如果有一天我将会离开你》首映礼上的田壮壮、辛柏青
李亘透露，在拍摄《如果有一天我将会离开你》期间，父亲全程都没有来探过班。
“只有在出发去日本前，他跟我说了一句话。他说：你要记住，这个戏要是拍成了，是别人帮了你；如果没拍成，那就是你自己的问题。
当时我就扬长而去，我心想，凭什么要这么说，我才不要你老拿这种老好人思维来框我呢！
现在想想，我觉得他说的都对，做艺先得学会做人。”李亘说。
李亘表示，未来他会继续以拍电影的方式，阐释他感兴趣的人与人之间的关系。可能戏剧冲突依旧不会那么多，但会努力平衡好自我和观众，继续做好一名新导演的本分：真诚而自然地表达。
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