“我与单簧管一同歌唱”丨萨宾·梅耶演绎莫扎特《A大调单簧管协奏曲》K.622
萨宾·梅耶（Sabine Meyer，1959年3月30日- ）被公认为我们这个时代最精彩的单簧管演奏家之一。《纽约时报》就其演奏的莫扎特的单簧管协奏曲写道：“萨宾·梅耶把单簧管协奏曲演奏得机敏而极富乐感。她自始至终地将演奏准确的快速乐段贯穿于开端和结束乐章之中，还运用诱人的富于力度变更的柔韧性去创造柔板乐章中经常有突转的演绎”。
“我与单簧管一同歌唱”
一、关于柏林爱乐乐团的那场风波
虽然我们家是一个音乐家庭，但父母并没有强迫我和弟弟学习什么乐器，完全是我们自己的意愿。
我的父亲是单簧管演奏家，但我最初的选择是钢琴，然后我还学了一点小提琴，最后我才开始演奏单簧管。真正教会我用单簧管去说话和歌唱的，是我在汉诺威的老师汉斯·丹泽尔教授。
很多人都以为，和卡拉扬的相遇及后来的故事成就了我的职业生涯，但我并不这么认为。的确，卡拉扬是一个个性非常强烈的人。而我，我很确定自己想做什么，以及想到哪里去。关于柏林爱乐乐团的那场风波，其实只是一个乐团和一个指挥家之间的政治和博弈。
二、萨宾·梅耶的莫扎特
梅耶对莫扎特的阐释是更本真的莫扎特，就内涵而言也是如此。其中没有浪漫的渲染和煽情，一切如行云流水般浑然天成。
当她开始演奏时，任何对单簧管、对莫扎特的这首协奏曲熟知的听众内心里都不禁会感叹：梅耶的音色太美了！这是难以抵御的、令人陶醉的美！梅耶以近乎完美无瑕的技巧、运用得极为自如的呼吸、流畅宛转的分句以及洋溢在乐句间的那种为她所特有的清新气息和洒脱风韵，将莫扎特的协奏曲的美呈现得淋漓尽致。
对于萨宾·梅耶，很多人最初并不是被她的演奏所打动，而是由于三十多年前在她与柏林爱乐乐团和指挥大师卡拉扬之间发生的纠葛而知道她的芳名。事实却是朴素而简单的。从1980年起，柏林爱乐乐团的两个单簧管首席席位之一处于空缺状态。1981年1月，来自巴伐利亚广播交响乐团的年轻女士萨宾·梅耶进行了应聘试奏。对她优雅精致的演奏最满意的是卡拉扬，“就是她，不会是别人”。但乐团木管声部的首席们表示了疑虑，原因是：她的演奏是否具有乐团所需要的足够分量？按照柏林爱乐的规定，音乐总监必须出席所有应聘者的试奏，但无投票资格，也没有施加影响的权力。果然，在柏林爱乐就是否同意梅耶开始在乐团的试用期进行投票后，以73票反对和4票赞成而否决！
此事彻底激怒了卡拉扬。梅耶在1983年5月12日主动辞去了柏林爱乐乐团的工作，之后迅速成为世界乐坛最优秀的单簧管独奏家之一。她的大量录音，包括两次录制的莫扎特单簧管协奏曲，无不证明她的卓越技巧和出色乐感。
梅耶演奏莫扎特的单簧管协奏曲使用的乐器并非标准的单簧管，而是单簧管家族中一种曾经失传很多年的乐器——“巴赛特号”。莫扎特创作他的协奏曲等作品时心目中的乐器即是巴赛特号。它的低音部分比一般的A调单簧管多出四个半音，能够使协奏曲中的几段旋律恢复莫扎特当年所写的原貌——在一般单簧管乐器上，由于某些低音不得不吹高八度，旋律的结构不得不改变。梅耶对莫扎特的阐释是更本真的莫扎特，就内涵而言也是如此。其中没有浪漫的渲染和煽情，一切如行云流水般浑然天成，正如当年《留声机》乐评家描述她与阿巴多和柏林爱乐的莫扎特协奏曲录音：“犹如和煦春风掠过每一小节……”
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