会客厅丨孔爱萍：最撩人春色是今年

主讲 / 孔爱萍    文字 / 肖婷

讲演现场 / 永慕庐论坛74期《扇子与水袖》

上周六下午，冬日凋零的永慕庐吹来一阵牡丹盛开、馥丽芬芳的清风。著名昆曲表演艺术家孔爱萍老师做客永慕庐，为我们呈上一次载歌载舞的讲座盛宴。

熟悉昆曲的观众都了解，扇子和水袖是身段与唱腔之外最重要的表现手段。

孔爱萍老师用PPT展示给我们一张姿态百变的指法图，她介绍说，梅兰芳传下来的指法非常丰富，但是现在大部分指法已失传。

为了填补这一遗憾，孔老师在《寻梦》又尝试捡起来，用指法展现更为丰富的戏剧性。指法，非常讲究力度，但是不是一味用劲，我们要看美，要看得舒心，看到古典的美感与韵味。

讲演现场 / 孔老师指法示范

当我们化妆，皮肤都被油彩盖住，只有手和眼睛能真正还原人物的形态与情感。指法的作用愈发重要，而指法正确与否，从技术上说，非常看重手腕的处理。根据所展示的目的不同，节奏和力度则有所区别。

讲演现场 / 现场读者指法学习

每一个指法都有其含义，演员需要找对正确的发力点。可是怎么确定手的力度呢？

孔老师以手做示范，细致讲解如何根据人物不同的身份和情境确定自己手腕发劲的位置。手指的力度也要根据舞台、剧场的大小来决定，要尽可能把人物情感淋漓地表现出来。

讲演现场 / 妈妈为小戏迷讲解

扇子，不仅仅是一个简单的道具。扇子与人的结合是有尺度的，扇子和人亦有交流。扇一入手，应与演员合二为一。

握扇子时不能把手握成芭蕉指，握得太满，就会显得笨拙，失去了昆曲的优雅。

讲演现场 / 孔老师现场示范

扇子的开扇和关扇也很讲究，孔老师又取出一把折扇，一边讲解，一边演示，好不形象：如果你是孙二娘，开扇就需要充满力度，一气呵成，帅气利 40 37911 40 15287 0 0 3355 0 0:00:11 0:00:04 0:00:07 3355。如果你是大家闺秀，则需要缓慢拉开，平铺轻柔。

讲演现场 / 孔老师讲解扇子的舞台表现

关扇则是用一指轻轻推合，精细悠缓，优雅得体。

水袖，昆曲强调干净利落，每一投落都需要有说法，有注解。水袖的开合动作要与唱腔的文字贴合，不能随意乱投。

讲演现场 / 孔老师讲解水袖的舞台表现

没有意义的动作会让观众看得太累，也会影响整个表演画面的美感。对于戏曲演员来说，如何控制水袖是一个技术上的难题。

与指法相似，要把水袖控制得得心应手，同样需要手腕的运用。孔老师穿上水袖衣亲自示范，演示如何以“两下半”方式的收袖。

讲演现场 / 孔老师现场示范

两下是长袖上臂、上手，半下是调整合适。袖子要叠得一致，不可乱搭。演员要避免投得不干净，勿要因为怕掉而用手指捏住水袖。

水袖与我们的唱腔、手指、扇子都是昆曲形式的外在组成部分，要一环又一环地联系起来成为有机的整体，不可孤立来看。

在介绍了满满的干货之后，孔老师上阵唱起了《牡丹亭•寻梦》，一板一式别有韵味。

“寻”是一个动作，孔老师要把它与“静”巧妙地结合在一起。别人看这一折可能认为这是孤独凄凉的场景，但是孔老师认为它是无糖的黑巧克力，吃到心里甜。

讲演现场 / 孔老师现场表演

从出场的《懒画眉》到《忒忒令》、《嘉庆子》，杜丽娘的内心活动是一层又一层地慢慢漾开。伴随着人物的情绪，戏曲的表现方式也在层层递进。

孔老师强调要学会揣摩人物内心，考虑到人物的身份，妥帖而真实地带着人物内心出场。内心之动荡、开放与外在之静止、控制要相得益彰。

讲演现场 / 记录孔老师表演的半城读者

孔老师认为戏曲的符号足以表达出各种幽微、真实的情感。

讲演现场 / 现场的读者和昆曲爱好者

程式的堆积是无味的，要有所删减，但不能一味做减法，更重要的是学会做内在节奏的调整，而不能为了简便而减少了表现层次，削弱了动作的内涵。

讲演现场 / 现场的读者和昆曲爱好者

演员亦要有所创造，适当加进自己的理解，更好地与人物融为一体，只有先打动自己才能打动观众。

孔老师的《寻梦》 被称为“大寻梦”，相比于流行的几个演出，孔老师的这一版更为完整。它源于孔老师对《牡丹亭》的酷爱和对故乡的致敬。

讲演现场 / 提问互动的现场观众

戏曲不光要唱得漂亮，也要有身段为唱词赋予可视的肉身。让我们点上一炉香，穿越这历史的厚雾，去“孔”丽娘的后花园看看那春色如许，如花美眷吧。

永慕庐论坛×半城大话 74期圆满结束

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讲演现场 / 讲演实录

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采 编  赵慧文 丨 美 编  RG丨 音 乐  LM

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