要让狮子王假戏真做，总共分几步

文 | 喵喵

编辑 | 六姨太

首发 | 《看电影》2019年第7期

如果说，1994年的动画版[狮子王]是一出没有迪士尼公主出现也依然卖座的动物王国童话——

那么25年后，由乔恩·费儒打造的这部真“狮”版[狮子王]，绝非旧瓶装新酒，而是抱着《国家地理》式忠实于大自然真实状态的精神，讲述了非洲草原版“王子复仇记”。

从[奇幻森林]开始，费儒就已经让观众体验到近乎魔术般“假戏真做”的高超动画制作技术。

这一次执导[狮子王]，他的魔术再次升级，把全球各地的自然奇观，纷纷“搬”进电影。

早前2016年，乔恩·费儒执导[奇幻森林]，就通过使用CG技术，打造了一个更具现代性，并且更有沉浸感的动物王国。

影片在当年获得第89届奥斯卡最佳视觉效果奖，这无形中给费儒打开了一扇新大门，让他在“真兽”CG影片制作这条路上越走越远。

©️[奇幻森林](2016)

不过说到为新版[狮子王]掌舵，则和他的一次非洲之旅有关。

费儒说：“在和迪士尼谈[狮子王]这个项目之前，我在非洲带了六个月。我记得非常清楚，有一次我们的越野车从一只疣猪旁边经过，车上的人就唱起了《哈库拉玛塔塔》([狮子王]插曲)。后来我们看见了岩石上的狮群，同行的人说，’看！多像[狮子王]啊’，可见这个故事确实家喻户晓。

在流行文化的方方面面，我们都能找到[狮子王]烙下了印记，流行喜剧、流行音乐，甚至是流行绘画，太多了。每一种介质，也都能给予这个经典故事全新的诠释。”

©️[狮子王](2019)

要拍关于野生动物的影片，不去近距离接触野生动物就有点说不过去了。

时间回到2017年，费儒把剧组的13位主创，拉到全球排名第二的野生动物栖息地肯尼亚。

制片人杰夫里·希尔沃说：“费儒把这次非洲之旅看得很有使命感，他一直和剧组的制作人员强调’保持真实’，希望电影中呈现的画面都能从现实中找到对应。在他看来，一旦电影脱离了现实，就会滑进一个不真实、不可信、无感情的泥潭。所以我们此行的目的，就是要观察[狮子王]中涵盖的动物、植物与自然环境最真实的状态，岩石是什么颜色，日出日落时分光线是什么样的，草原上都会长什么植物，动物们的生存状态是怎样的。”

一趟行程下来，他们把肯尼亚从南到北走了个遍，先后在五个定点区域驻扎，调用了三架直升机，带着重达2,200磅的摄影器材，拍摄了超过12TB的图像资料。

©️[狮子王](2019)

在野生动物栖息地的六个月，让主创们收获了不少灵感，动画指导安迪·琼斯提到，这趟旅行让他有机会观察狮子在野外的真实生活状态。

他拍摄了不少关于幼狮的视频，小狮子磕磕绊绊走路和吃得饱饱的，肚子像个圆球的样子，都让他们捧腹大笑。

至于观察有多细致，这么说吧，他们会专门去数，落在小狮子身上的苍蝇有几只。

©️[狮子王](2019)

在前往非洲实地考察之前，主创们已经观看了不少纪录片资料，可就如琼斯所说，“到了非洲，我们才好像真正睁开了眼睛，看见这么不一样的世界。

从马赛马拉到安博塞利，再到桑布鲁，每个地方的地形和气候都不一样。你能看到即使在极端炎热和干燥的气候条件下，野生动物们仍然能找到适合的方式生存，这是自然的奇迹。”

[狮子王]的幕后团队，也致力于把这种自然的真实状态带回到电影中，真实的状态可能通常不是最完美的，但唯其这样，才能显现生命的律动。

制片人希尔沃说：“当我们把这些影像资料带回洛杉矶时，我们希望剧组成员能体验到直观的紧张感。这就是真实世界的样子，充满紧张，充满追逐。

我们当然可以去做那种每一帧都近乎毫无瑕疵的电影出来，可这样一来，电影也就丧失了生命本来的张力。把这些瑕疵放进电影里，才是合乎世界本来面貌的，就像灰尘漂浮在空气里，太阳光线会有阴晴变幻，我们在制作过程中，也在互相提醒，不要忘记这些真实的细节。”

©️[狮子王](2019)

导演费儒是迪士尼的粉丝，这次执导新版[狮子王]，也是秉承了迪士尼一贯善于推陈出新的精神。

技术上的“新”同样不可不提，费儒这次不仅将真人电影拍摄方式与计算机成像结合在一起，还用到了游戏公司完成环境渲染的方式，还原广袤的非洲草原。

©️[狮子王](2019)

另一项重要的技术是虚拟现实，也就是我们常提到的VR技术，藉由VR设备和工具，费儒好像真的和辛巴到了同一个空间，在这个虚拟场景中勘景调度，也像极了在实地寻找最佳拍摄角度的体验。

值得一提的是，新版[狮子王]的摄影指导凯莱布·德夏奈尔，曾经在大卫·林奇拍摄[双峰]时同他有过合作，对影片的构图与画面要求极高。

真实场景中难以捕捉的完美云朵与日落，有了VR技术，不再是可遇不可求。

©️[狮子王](2019)

新版[狮子王]的制作团队中，不仅有大批尖端概念画师与真人动画制作师，还有专门负责特效技术的工作人员，他们的合作让影片在视觉效果方面到达了迪士尼此前从未尝试过的新高度。

这部“真狮版”[狮子王]，是否还算动画电影？

这是个有些难以回答的问题，费儒的答案是：“这就像魔法，可以肯定的是，我们正在完成一次关于电影介质的新变革。”

在弗罗里达州的奥兰多，迪士尼拥有一座真正的动物王国。

这是一个与动物研究学者合作进行的项目，在这片区域中，科学家们置入大量隐藏式相机，用以捕捉和记录动物的日常生活状态。动物王国中75%的物种，最终都出现在新版[狮子王]里。

光是动物的影像还不够，影片声音特效团队的工作人员还在动物王国专门收集了狮子以及其他动物的吼叫声，用于[狮子王]的声效制作。

为了制作小辛巴奶声奶气的狮吼声，声效制作组专门前往德国马格德堡动物园，从狮群中采集了大量的声音资料。

©️[狮子王](2019)中出现的动物

“阳光照耀之处，都是我们的王国”，狮王木发沙所说的正是非洲草原上洒满阳光的荣耀大地，它的设计灵感，主要来自位于肯尼亚马赛马拉的塞伦盖蒂国家公园。

动画制作师将园中标志性的草原与合欢树“移植”到电影里，草原上随处可见的狮子、猎豹、羚羊、斑马等野生动物，也都“迁徙”到荣耀大地。

最值得一提的是，东非五彩斑斓风云变幻的天空，也在电影中得以近乎还原真实的呈现。

山魈拉菲奇为小辛巴“加冕”所在的荣耀岩，设计灵感来自在肯尼亚东南部的凯乌鲁山脉发现的岩石。荣耀岩周边区域的设计，则是考了肯尼亚中北部的博拉那地区。

©️[狮子王](2019)中的荣耀岩

大象墓地的设计，主要受到加利福尼亚州莫诺湖区域耸立的石灰岩启发。

摄影组原本的计划是前往埃塞俄比亚的达洛尔，拍摄地下有蒸气喷射的戏份，达洛尔不仅地热资源丰富，地表岩石因所含化学成分丰富，呈现出绚丽多变的色彩。

很遗憾的是，达洛尔地热区喷出的气体，部分带有毒性成分，并且综合极端气温与恶劣环境原因，达洛尔十分不适宜人居，自2005年开始，这里已经成为一座鲜有人造访的“鬼城”。

无奈之下，摄影师们只好转战黄石公园，完成了大象墓地部分的拍摄。

©️[狮子王](2019)中的大象墓地

狮王木发沙被弟弟刀疤设计害死，小狮子辛巴也被赶出荣耀大地，养尊处优的小王子，险些死在了沙漠上。这片辛巴流浪时经过的沙漠，设计参照的是纳米比亚南部的索苏斯盐沼沙漠。

“索苏斯”是一个合成词，有“有去无回的死亡之地”的含义。

索苏斯沙漠并非滚滚黄沙，而是红色沙质，在光照下色彩十分夺目，连绵沙丘环绕，也让人生出一眼望不到边界的绝望心情。

©️索苏斯盐沼沙漠，[狮子王](2019)的取景地之一

幸而有彭彭丁满相救，奄奄一息的小辛巴才活下来，三个“臭皮匠”无忧无虑过生活的森林，主要参考了肯尼亚山国家公园中植被丰富、种类繁多的自然森林。

©️[狮子王](2019)

辛巴看到父亲木发沙倒影的湖面，设计灵感同样来自公园的水源地。娜娜与辛巴重逢时经过的瀑布，对应的是肯尼亚最高瀑布——阿伯德尔瀑布。

©️阿伯德尔瀑布，[狮子王](2019)的取景地之一

[狮子王]视觉特效主管罗伯特·莱加托早在[奇幻森林]中就和乔恩·费儒有过合作，他表示：

“[狮子王]的内里是非洲的精神，是关于大自然如何平衡，物种与物种如何保持生生不息的循环。观众当然可以带着来一场非洲之旅的预期走进影院，但我们更希望影片像一首颂赞生命的歌谣。”

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