徐匡：人们说我艺术常青，其实没有什么奥秘，就是关注生活。
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徐匡，1938年生于湖南长沙。曾就读于陶行知艺术学校美术组，1958年毕业于中央美院附中。曾任四川省美协副主席，现为四川省美协顾问，一级美术师，享受国务院特殊津贴专家。作品多次在北京、香港及日本、法国、挪威等国家和地区展出并获奖。木刻版画《主人》（与阿鸽合作）获第五届全国美展一等奖、挪威第五届国际版画比赛荣誉奖，《高原的阳光》获第六届全国美展银奖，《奶奶》获第十届全国美展银奖，《洁白的哈达》获1990年由日本国际版画研究会颁发的金质奖，《在那遥远的地方》获第九届全国版画展优秀作品奖、四川省版画节“金牛奖”，《走过草地》获第十七届全国版画展金奖，《山寨依然美丽》获感恩重建纪念5.12汶川地震一周年全国美展优秀作品奖。作品被中国美术馆、法国国家艺术博物馆、挪威国家艺术博物馆等机构收藏。出版有《徐匡版画选》（中文版、日文版）《徐匡版画展》等。
徐匡
斯朗卓嘎
100cm×150cm
独版画
2010年
以版入画：独版的审美意象与精神仪式
文/蒋文博
用徐匡自己的话说，他想要“在绘画里激起普通人的美感”，让“人民大众站到画面前说还可以，好看，看懂了”，这是他直白而真实的想法。从20世纪50年代开始从事木刻版画，到80年代开始尝试独版木刻，直到今天，徐匡在不同类型的作品中都体现出一以贯之的审美理念，有着典型的审美意象，甚至频繁出现的服饰造型、人物动作、背景样式等，从侧面揭示出徐匡的艺术观念。这些重复出现的图式，久而久之便成为画家的某种精神仪式。
比如，徐匡独版木刻中常出现的羊毛袄、毡帽、皮衣、黑得发亮的肤色、柴火、狗、牛、羊，无处不在的灿烂阳光、透亮的空气，以及无论男女老幼，脸上洋溢着的幸福笑容，等等，都频频出现在作品中。这些图式符号被作为艺术家的内在精神表征被仪式化后，徐匡反而得以解脱，艺术语言和创作方法也变得灵动自由。最初，徐匡用炭精笔在板上绘制详细的素描稿，后来，他尝试用水墨起稿，在板上勾勒渲染出大的明暗后，便任凭刻刀在木板上驰骋纵横。刻刀及其刀痕，成为真正的语言主体，彰显着自由的维度。在徐匡的作品里，我们看不到阴霾，那里只有美好和更美好。所有入画的人物、动物、静物甚至风景，包括他作画的方式、使用的刀法，都被他赋予内在阳光，成为他在画中的精神图腾。
徐匡
回家
150cm×100cm
独版画
2017年
所谓“以版入画”，类似于中国古代文人倡导的“以书入画”。书法是一整套语言体系，自有其技术标准，细到每一笔都有笔法，字间组合亦有章法，人们就是试图将这套语言体系引入绘画中去，实现赵孟頫所谓“绘画贵有古意”之目的。由于书法自身的抽象性，与物象的距离感，采用书法语言体系绘画，天然能产生远离物象而近乎心象的格调。同样地，木刻版画也有一整套语言体系，其刀法、章法、造型手法等，都有明确的审美特征。徐匡运用木刻版画的语言体系来刻制独版木刻，亦即“以版入画”。在此过程中，虽然保留了木刻版画的语言特征，但不再承担复制印刷的语言功能，因此呈现出有趣的悖论：语言层与功能层明显错置，画面被逼着开启新的意义图层，木板硬生生成为审美发生的策源地。
木刻版画变成一整套语言体系，在独版木刻中被保留了下来，产生了别样的审美意味，并让具象而充满现实主义的刻绘有效保持了与生活的距离，形成朦胧别致的艺术格调。比如徐匡曾在2004年创作木刻版画《奶奶》，在全国美展获金奖后，赴韩国展出，被制作成海报贴遍了韩国的大街小巷。相隔13年后，徐匡于2017年刻制了独版木刻《奶奶》。在独版木刻中，人物形象的刻画仍然依靠木刻语言，奶奶的形象更为嶙峋沧桑，孩子的神情也更为写意。由于木料的质地和外形，人物被实在的物质背景所包围，裸露出与世界的真实存在关系。而早年的木刻版画中，人物是被印在一张洁白的纸上，一切都如理想主义般完美，没有意外的纹理，纸面上甚至没有丝毫多余的尘土。
徐匡
奶奶
135cm×64cm
2017年
然而现实生活总是充满意外，充满不确定性，现实的基础也总是物质性的，纷繁复杂的关系永远都在此消彼长。艺术家可以借助作品逍遥地躲避进乌托邦，也可以拿起刻刀，直面这世界的真实存在。当徐匡从木刻版画转向独版木刻时，他便自觉或不自觉地选择了偏重于物质性的语言研究和艺术表达。木刻版画语言体系被他纳入独版创作，以版入画，为独版木刻赋予基本格调，让木刻语言拥有新的观念内涵，也让独版的审美意象在画面上重建精神仪式。
贡布里希在分析珂勒惠支的版画《不要战争》时认为，画中人充满张力的手势是情感象征的“仪式化手势”。同样地，徐匡的作品常常出现的典型符号，反映出他的文化关注维度，也反映出了他乐观平静的心性、悲悯博大的胸襟、矢志不渝的执着、开放交融的智慧和对美的深刻领悟。在木刻版画领域，徐匡已经创造出众多的经典和奇迹。而今，徐匡选择了独版木刻，这意味着路才刚刚开始，大幕才刚刚拉开。神秘与奇妙，激情与梦想，闪耀在他的刀与板子交错的每一个瞬间，闪耀在属于徐匡的审美的历史天空。（本文摘自蒋文博《独版的意义—徐匡的木刻观念及其历史价值》一文。原文载于“北京画院学术丛书·二十世纪中国美术大家”之《匠心独行·徐匡独版画艺术研究》（北京画院编，广西美术出版社，2018年3月第1次印刷，作者系教育部高等教育出版社文科事业部副主任，东北师范大学兼职教授、博士生导师，中国艺术学理论学会副秘书长)
徐匡
回望
120cm×180cm
版上素描
2016年
徐匡的独版画作品欣赏
徐匡
彝海阿妈
104cm×60cm
2015年
徐匡
牧羊姑娘
120cm×180cm
2014年
徐匡
扎西一家
100cm×150cm
2014年
徐匡
扎西和他的女儿
120cm×180cm
2014年
徐匡
彝族老人
70cm×40cm
2014年
徐匡
藏族老人
40cm×23cm
2012年
徐匡
苹果
61cm×33cm
2015年
徐匡
小拉姆
46cm×28cm
2014年
徐匡
小河谷
100cm×150cm
2014年
徐匡
走过草地
130cm×65cm
2015年
徐匡
火把节上
130cm×60cm
2014年
徐匡
拉哈
65cm×44cm
2013年
徐匡
藏族老人
51cm×30cm
2013年
徐匡
织花裙
100cm×150cm
2013年
徐匡
兰朵和小黑马
80cm×59cm
2013年
徐匡
阿妈
150cm×100cm
2013年
徐匡
新衣
120cm×180cm
2013年
徐匡
阿爸和他的藏獒
100cm×150cm
2013年
徐匡
牧场
120cm×180cm
2013年
徐匡
火把节·风雨无阻
120cm×180cm
2012年
徐匡
牧民的女儿
56cm×26cm
2013年
徐匡
女牧民
72cm×33cm
2014年
徐匡
小伙伴
120cm×180cm
2017年
徐匡
格桑
120cm×180cm
2017年
徐匡
牧民的孩子
120cm×180cm
2016年
徐匡
火把节·看斗牛的孩子们
120cm×180cm
2017年
主人(与阿鸽合作 )
版画
70cm×70cm
1978年
第五届全国美展一等奖，挪威世界版画比赛会荣誉奖
春到凉山
黑白木刻
全国少数民族美展佳作奖
三月
水印木刻
第八届全国版展优秀奖
黑白木刻
第八届全国美展优秀作品奖
故乡
黑白木刻
全国少数民族美展银奖
雾蒙蒙
水印木刻
第十四届全国版画展银奖
凉山姑娘
水印木刻
第九届全国美展铜奖、中国鲁迅版画奖
雪
水印木刻
第十六届全国版画展铜奖
乡村小学
版画
43cm×57cm
1964年
高原的阳光
版画
80cmx52cm
1984年
斯朗卓嘎
独版画
100cm×150cm
2010年
火把节-风雨无阻
独版画
120cm×180cm
2011年
牧场
独版画
180cm×120cm
2013年
远方来客
独版画
100cm×150cm
2010年
草地诗篇
版画
73cm×103cm
1975年
大江之源
版画
62cm×83cm
1974年
洁白的哈达
版画
62cm×83cm
1984年
珠穆朗玛
独版画
120cm×180cm
2012年
暂停
水彩
26cm×19cm
1956年
自画像
油画
44cm×59cm
1962年
部分文图来源四川省美协编辑部，特此鸣谢！
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