王小帅在上海都说了些什么？
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上影节过去近一个月，以王小帅为首的冬春影业从上影节创投、冬春上海的成立，到王小帅导演温哥华电影学院的讲座，经历了一圈热闹但意义非凡的活动。
为什么成立冬春影业？
王小帅：我希望冬春除了我的作品之外，可以发展不同类型的片子。不见得我的作品就代表了冬春影业，冬春影业就一定是做我一个人的电影，没有这个等号。
新公司为什么成立在上海？
王小帅：因为近几年上海人自己都觉得上海的电影有点不争气，除了每年上海电影节大家借这个地方搞搞 Party，搞搞发布会以外，电影本身的原创力量在减弱。现在上海市里面或者区里面有一些政策，希望更多人在上海这个地方做一些事。
为什么会做《生朋硬友》这样的商业片？
王小帅：做什么样类型的片子都行，只要片子好就可以。
接下来有什么拍摄计划？
王小帅：家园三部曲。关乎80年代以后到现在我们生存在这个土地上的家庭啊命运啊情感的变化，政治啊社会啊这些。从里面找一些故事啊，现存的。
还是三部曲形式？
王小帅：其实是想把这个像之前的命运三部曲一样，能拍一部是一部。这一次，先把大方向确定，也有一个未来的方向。从我个人来说，想一次性规划三部，但看怎么完成吧，也是一个很艰巨的工程。
《青红》 2005
《我11》 2012
《闯入者》2014
主要写过去还是当下？
王小帅：当下还是当下。从80后到现在的整个几十年，中国的观念啊，人的情感啊，社会啊都变化蛮大。从具体的形态上，有一部分是时间，岁月是经历时间的，时间则是能改变见证的一切的。还有一种是偏向于家族家园，家庭的分分合合，命运在这个现实里。还有一个可能着重于土地。这么多的农村、土地的变化，几代的农民跟土地发生的变化，社会变化的变化，也勾连和影响了他们。这些情感的变化，我希望都能涉及到。
漂泊的人生驱使你拍摄边缘人物的故事？
王小帅：就是这样。从小始终没有一个归属感，小时候在贵阳，会有一种很踏实的“我是这里人”的感觉，离开以后，就发现离这个地方越来越远，也知道回不去了，走到哪都是旁观者。人家都是当地人，武汉是当地人，北京是当地人，到福建别人也是当地人，所以始终是一个外来者，融不进去。
作为导演输出自己的感受或者讲述自己故事的时候，始终不自觉地营造边缘感，或者漂泊感。精神和物质上都有吧，人物不见得会在精神上主动去寻找，可能本身找不到生存之路，也不知道去哪里，物质上似乎也帮助了精神上的寻找。
对“故乡”有什么看法？
王小帅：十五年之前我确实连一个故乡都没有，可能北京是我的故乡，因为我北京住的时间很长，但是人长大以后呆的地方又不能称为故乡了。任何一个给你留下记忆的地方都是故乡。
你到一个地方生活过几年，有朋友，在那开过火做过饭，睡的是房子而不是旅馆，这些东西都会给你留下记忆，这些烙印就慢慢形成回忆。你回不到哪个故乡的时候，这些回忆就带你回到那个故乡去了。
王小帅、黄璐、梅婷、杜家毅、吴晓敏、刘璇、刘杰、付亨
对“第六代”这个标签有什么看法？
王小帅：鱼在水里，不太知道该怎么讲。一开始拍电影，很多东西都是从血液里冒出来，想要说出来，对周边的现实、朋友的遭遇和对生活的表述，这种表述占据了重要位置，慢慢形成一种格调。
确实，艺术电影、先锋电影走得特别靠前，它在探索一种语言的东西，但是，中国的环境是需要先把故事讲好、把感受告诉别人，因为观众的基础太不一样了。如果所有导演在拍大格局，战争与和平，家国沧桑，恰恰是欠缺了很多鲜活的小人物角色的个人表达。
我觉得第六代最伟大的也恰恰是他们不被理解的一点就是他们的个人表达，小格局，就是把一个小小的人放大成一个有尊严的人。中国总是忽略个体，拆迁问题，城管问题，弱小的个体在我们国家一直不受尊重，每一个个体形成大众是群众，然后让群众去服从一个所谓的权威，但权威底下的群众拆开来看，每一个人都是鲜活的，而我们现在往往只把他们看成一个群体，所以把导演也看成一个权威来表达一个群体，这是最糟糕的一点。第六代恰恰解决了这一点，每一个弱小的人都有人性，有血有肉，有尊严，这是真正了不起的地方。我相信第六代不会轻易动摇和妥协，请你们放心。
什么是属于“王小帅”的？
不知道。这次冬春影业成立，好像可以像第一部处女作那样，开始寻回一些淳朴的东西。前面那一页都过去了，重新开始。把以前不经意间积累的经验再沉淀一下，对电影的思考，对社会的判断，重新再沉淀一下，踏踏实实往前走。
艺术电影如何在市场上生存？
目前的电影市场过度单一化。实际上可以把它更细分，让它更多元一点，把一些不看电影的人也调度出来。但是我们现在着急，商业片取得的这个成绩是因为影院多，外国片多，年轻人进到电影院，口味就比较单一，一味地追这个东西，越追越追，就追到这个方向去了，而市场也没有把这个空间科学地划分出来。
一年只有十二个月，一天只有这么一点时段，如果说这么多影院能分开大商业片、大IP片和艺术电影，给一个空间，哪怕是个小一点的空间，都规划好之后，慢慢地在推进的时候各取所需，就会有更多的观众到电影院，而不只是针对某一类观众。这需要证明，需要呼吁，同时也需要认可，更需要一个更长远的眼光。这也反映了现在中国做什么事情都过于集中精力，过于快，过于急，过于马上见到效果，不会对未来的危机产生担忧。
文艺片呼吁的是公平，不是抗衡。我一直说，电影娱乐是基本的，工业是基本的，好莱坞或者宝莱坞或韩国的主流或中国的主流都是，都是基本的电影形态。剩下的就是要在空间里想办法，让一些特殊的种子发芽。其实我们这么大个国家，只要有了艺术院线，不用去帮助和拯救，自然就可以了。
中国电影文化如何才能生生不息？
每年戛纳电影节，没有中国电影的时候就跳脚，“中国电影零入围”，“中国电影去哪了”。电影节一结束，就回来搞商业。其实都是认识上的事情，我们共同努力吧。
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