姜文的处女作是首部获金马奖最多的大陆影片
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2014年，娄烨凭借《推拿》在金马奖斩获6项大奖，成为第51届金马奖的最大赢家。
然而，最早创造这个记录的是姜文。
1996年，姜文凭借导演处女作《阳光灿烂的日子》入围了8项金马奖，最终斩获6项，同时，这部电影也为年仅20岁的夏雨带来了金马影帝桂冠。之前，夏雨还凭借本片获得了第51届威尼斯国际电影节最佳男演员（银狮奖）。
《阳光灿烂的日子》被美国《时代周刊》评为“1995年度全世界十大最佳电影”之首。
我们刚刚在台湾出版的《导演的起点》里也收录了姜文导演，来看看《阳光灿烂的日子》是怎样诞生的。
青年电影手册专访姜文导演处女作
《阳光灿烂的日子》（1994）
编剧：姜文／王朔
导演：姜文
主演：夏雨 / 宁静 / 陶虹 / 耿乐
故事：20世纪70年代初的北京，忙着“闹革命”大人无空理会小孩，加上学校停课无事可做，以军队大院男孩为突出代表的少年人便自找乐子，靠起哄、打架、闹事、拍婆子等方式挥霍过量的荷尔蒙。马小军就是这样的少年，他的嗜好之一是趁别人家无人用万能钥匙将其锁打开，溜进去耍玩一番，正是用这样的方式，少女米兰的照片先于其人入了马小军的双眼。通过院里的“头儿”刘忆苦，马小军又见到之前在炮局偶然瞥见过一眼的米兰，开始正式将其当作梦中情人，然而在米兰眼中，马小军不过是毛孩一个，她中意的人是成熟、稳重、帅气的刘忆苦。自此，马小军迎来五味混杂的青春期生活。 本片改编自王朔短篇小说《动物凶猛》。夏雨凭此片获得第51届威尼斯国际电影节最佳男演员（银狮奖）。
手册：拍《阳光灿烂的日子》之前你演了很多电影，是什么让你自己想导片子？为此准备了多久？
姜文：不太好说做了多长时间的准备。都是一点一滴的，当然，我应该承认大部分是因为别人的暗示和鼓励。上中戏的时候，我们有一些自选片断练习和小品练习，我的老师有一个特别好的习惯，就是让我们做观察生活练习，观察生活你得写剧本，每星期交一个，有的排演。可能是我演，有可能请别人，这个时候我就变成导演了。四年都是这样。记得有几回在四楼排练，别人说我导演得比导演系的还好。我就问为什么，他说你调度得好。当时我不明白什么是调度，我觉得人物他该在哪儿就让他在哪儿。演《芙蓉镇》，我老改词，谢晋鼓励我。他让我改，他说光改不行，你得写下来，还得排练。我和刘晓庆、徐松子就排练给他看，他边看边说那里改得好，明天就这么拍。现在我还留着被写得乱七八糟的剧本呢。到了谢飞的《本命年》，谢飞就直接说，你小子早晚当导演。
和田壮壮拍《大太监李莲英》，壮壮说，你导戏，我来给你演。我听着就像听玩笑。在柏林电影节，陈凯歌来看谢飞，跟我们住一块，他说你当导演干吗，演员好几百年才出一个，导演多的是。你七十岁以后再当都来得及。我特纳闷，没想干这个事儿呀，怎么已经有人在鼓励，有人又说你别动，把它说成真的了。《红高粱》给我的印象也特别深。我第一次拍电影的时候，我说这个道具不对，他们说这不该你管。我们演话剧，道具都是自己设计，这在话剧里是传统。可是电影不这样，我觉得特别奇怪。后来拍《红高粱》，我觉得张艺谋挺好的，许多设计都是大家一起商量一起弄的，甚至还会争吵，都忘了谁是谁了。结果“哐”一下就轰动世界了！原来这就是出色的电影，这样的话，那回头我也拍一个。
手册：《阳光灿烂的日子》是你自编自导的作品，从演员转导演，身份变了，这个过程有遇到困难吗？
姜文：《阳光灿烂的日子》刚开机时我心里特慌，剧本写好了，我说坏了，我不知道怎么当导演了。到了现场，我发现，一切在瞬间迎刃而解，那些顾虑太不是事儿了。一半是你愿意当导演，自己努力；另一半，甚至是更多的一半是别人需要你当导演，大家需要有个人驾驭全局，并且帮助你去驾驭。就像社会需要领导者，这对我演《秦颂》起到了帮助作用。秦始皇怎么就成功了？是历史的需要，他顺应趋势就做了，水到渠成。《鬼子来了》也是这么拍成的。其实做导演，就像你乘出租车，有明确的方向，只要告诉司机你的目的地就行，他自然会送你到站。你不用去管他何时拐弯、怎么挂档。越是注意技术操作的人越说明他不知道自己的方向。
手册：你的处女作《阳光灿烂的日子》，包括后来的《鬼子来了》都很长，有人觉得片比都很高，对此你自己怎么看？
姜文：我本人爱看长片，一个半小时的电影不够过瘾。我说拍片就像打仗一样，打仗的目的是赢，不会节约子弹和枪支。《泰坦尼克号》、《拯救大兵瑞恩》都用了好几百万卷胶片，所以《鬼子来了》用四十八万卷并不稀奇。我觉得一部近三个小时的电影用五十万卷胶片，这比例还算可以。
手册：你的第一部作品的命运如何？有过票房上的顾虑吗？
姜文：《阳光灿烂的日子》票房成绩非常好，5000万，1995年国内的票房第一。作为电影的创作集体来说，当然要考虑投资的风险是不是值得冒，在决定投资以前，大家对影片本身要有一个判断，由投资人负主要责任，拍的时候，导演，演员，摄影师要把这个东西拍好，负这个责任，使之成为一个高质量的影片，接手的是发行人员，他们应该是非常专业的人员，应该把影片发行好。为什么说电影是一个集体的创作，集体的艺术？我觉得，如果非得让导演这一个人，或者主演的人来担负这样的责任，本身也不符合电影的规律，也不是特别有好的结果。我觉得，应该专业化，一个萝卜一个坑，大家共同操办一个电影的事情。我一般认为，导演老去想挣钱这个事情，反而会适得其反，没有好结果。问题是我们需要特别专业的电影人员，包括投资人员、拍摄人员、发行人员。美国大公司的发行人员是占百分之七八十，这些人从来不跟制片人员有更多的交流，有一句话叫做给你一泡屎，你也得发行好。要强调发行人员自身的素质。只有这样，电影才能被称作是专业的，不是靠一个名导演，一个名演员来负责全局的，这不行。如果导演有这个杂念是拍不好电影的。
手册：你对有志于从事导演工作的青年人有什么样的建议？
姜文：我是觉得导演不一定是科班出身。像国外，许多出色的导演证明了这一点。奥逊·威尔斯是个优秀的演员，昆汀·塔伦蒂诺干过出租过录像带的买卖，伍迪·艾伦是讲脱口秀的。我不认为在电影学院里学导演和将来你是不是个导演有直接的关系。因为你总是生活在同一个小范围内，就像看电视剧，怎么许多演员的行为举止都类似呀？其实他们不是刻意地相互模仿，它是潜移默化的影响。所以，我个人倒是把对电影的希望寄托在大批的非导演专业的人身上。我觉得这是正常的，是好事。
姜文导演简历
1980年，进入中央戏剧学院表演系，曾经凭借《春桃》和《芙蓉镇》两度斩获大众电影百花奖最佳男主角；
1995年，执导《阳光灿烂的日子》，获得第33届台湾电影金马奖最佳导演和最佳改编剧本奖；
1998年，执导《鬼子来了》，获戛纳国际电影节评审团大奖和金棕榈奖提名；
2007年，执导《太阳照常升起》，获威尼斯电影节金狮奖提名，第44届台湾电影金马奖最佳导演、最佳改编剧本和最佳剪辑三项提名，并斩获最佳剪辑奖；
2010年，执导《让子弹飞》，获第48届台湾电影金马奖最佳改编剧本奖，青年电影手册2010年度华语十佳影片；
2013年，执导《一步之遥》，获得青年电影手册2013年度华语十佳影片；
手 册 自 我 修 养
100位华语导演谈处女作
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