《那年花开月正圆》周莹爹刘佩琦:创作如何突破瓶颈期？... | 演员经纪汇.观点

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演艺圈德艺双馨老戏骨，

金鸡百花多料影帝，

虽已年逾六旬，

但精气神儿及演技却毫不逊于青年演员，

《那年花开月正圆》里完美诠释周莹的神助攻爹“周老四”，

《建党伟业》中演活一代怪才辜鸿铭，

《龙之战》中率军抗倭，被封“清朝老炮儿”，

因为一部《离开雷锋的日子》，

许多观众至今都仍叫他“乔安山”...

自上世纪七八十年代至今，

刘老已躬耕影视圈40余年，

饰演的角色，无不戏路宽、层次丰富、深入人心，

经典人物形象不胜枚举，

几十年的沉淀，累积下深厚的表演功底，

却丝毫未曾冷却过对表演的热情。

本期的坐上宾正是拥有高超演技的刘佩琦老师，对业内的诸多现象，他又是怎么看的呢？

话剧表演VS电影表演？对演员意义有何不同？

刘佩琦：作为一名话剧演员，因为剧场的关系，距离观众最近，能与观众面对面，在舞台上塑造人物也非常过瘾，是非常愉悦的创作过程，演员都很珍惜这两个小时的表演时光。话剧舞台是我们的挚爱，影视传播范围更广些，甚至可以传播到境外，话剧毕竟是小众的，只有在北京、上海、天津、香港等这些大城市话剧观众非常可观，其他地区话剧的影响力就没那么大，这也是一点遗憾。但我们始终享受着话剧演出的快乐。

怎么看剧本？怎么看角色？

刘佩琦：是戏在挑我，导演在挑我，而不是我在挑戏，我可不像年轻演员，有十几部戏在那儿堆着让你挑。一年遇到两三部，已经是很幸福的了，所以我尽量把人物塑造得尽善尽美，观众认可我，就感觉挺幸福了。

怎么入的行？

刘佩琦：毕业后我被分到了新疆军区话剧团，一待就是两年，但是文化生活相对匮乏，让我很沮丧，最后我决定开始北漂。最苦的时候身上一分钱都没有，还赶上下雨屋漏，把床给淋湿了，只好躺在地上睡。那时我经常背着包，带点儿干粮和水，就在八一厂树荫底下等机会，终于等来了《二子开店》，才开始了影视生涯。

接戏看什么？

刘佩琦：当时能接到一部戏真的太不容易，太幸福了，管它有没有钱，没有钱也要去拍。辛苦却历练了坚韧不拔。所以我说，凡是有类似经历的演员，都不会摆架子耍腕儿，凡是端着的，那是他太顺了，觉得自己有才华，得到的都是应得的，自恋，自赏。在一片赞扬声中，你很难去骂自己两声。随遇而安的人，总会觉得自己还不行，还需要充电。

怎么拍好“主旋律”？

刘佩琦：这种片子其实不好拍，拍不好就成了好人好事的堆砌。美国就能把这样的电影拍得很好，他们大片的题材大多是颂扬个人英雄主义的。主旋律片可以调动各种艺术手段来增加影片的感染力，让观众能够接受。你拍得像流水账，还不如去各地作报告，办英模报告会，念个稿子算了。要记住，电影的职能是娱乐观众。

观众不买帐，是我们的创作遇上瓶颈期了吗？

刘佩琦：我觉得不是创作者有了瓶颈，其实从中国第一代导演到第六代导演再到后现代导演，对艺术的热爱和表现力都没问题，很优秀，只是观众的口味变了，30岁以下的年轻观众对第五代表演的认知度就弱了，大家精神和心理上的需求发生了变化。但是我们无论哪一代导演，也都是要反映社会主流的东西。从第五代导演我就和他们合作，拍农村戏，对农村生活的拔高已经到了一定程度，但仍然能听到批评的声音，好像我们就为了表现我国农村的落后故意揭丑，其实不是的，现实中农村有的比我们拍的还苦，我们已经够粉饰的了。现在无论文艺作品还是文艺批评都普遍缺少严肃的思考和责任感，怎么搞笑怎么来，能够得到市场认可的电影就OK，各种风格样式都可以并存的。过去的老片也有很经典的、无法超越的，比如《小兵张嘎》，里面有一个长镜头，现在的电影作品里就看不到啊，但那时候就已经有了。

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