改变世界的房子——极简之道，少即是多 | 房叔说No.386
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你一定在楼盘、家具市场、摄影作品、各类宣传画中看到过“现代极简”的设计，图片赏心悦目，接着心生疑惑——说极简，啥叫极简？
直观上大概会反应出“少”这个字，不准确，为了最好地概括这种倾向，人们通常会读到一句话——“Less is More（少即是多）”；
很大程度上，这句话代表着“现代极简主义”的最高美学标准，也是目前世界主流城建“钢与玻璃建筑”的主要风格，无论是浦东江景或是钱塘两岸，现代城市的CBD无一例外受这种风格支配；
今天改变世界的房子系列就来说文解字，聊起它背后的美学和代表作的房子。
| PART 2 |
Less is More.
极简主义的圣经，出自现代主义先锋大师“路德维希·密斯·凡·德·罗”之口（名字太长，简称密斯），“极简风格”、“现代主义”、“钢和玻璃”、“纯净空间”这些词绕不开的里程碑式人物。
密斯是个德国人，他的贡献在于几乎定立了现代展览馆、住宅大平层、现代摩天楼的范式。换言之，这些建筑之所以长成现在这样很大程度上受了密斯的影响，再深一步说，但凡是评价以上三类建筑，都可以用密斯的经典作品去对比，不用怀疑，他就是如此有影响力。
说文解字，少即是多是一句很妙的话，它既点出了“简”的特性又未将这种思维推向“无即是全，0即是1”的极端，其实质是将建筑和城市视为工业产品，和生产线上所有的螺帽钉子一样，机器复制时代的艺术需要“最恰好的精确”。
在三次工业革命都已经完成的今天，生活中随处可见这种意识：
▲Apple 商标
比如“苹果”的商标，如果切一半很难让人知道这是个什么，如果不切又不会使人产生吃它和白雪公主、牛顿等等的联想，比一整个苹果少，但创造的联想和思考远远超过一个苹果的图形，这就是一种“少即是多”；
▲伞-±0
再比如这把“±0”的雨伞，就在柄上设计了一个凹槽，使得等车的人们可以悬挂袋子，比一把伞少了一点，但创造了“伞是挂钩”的可能性，少就是多；
▲大阪站TOD超级综合体-Station City
再举楼盘的例子，TOD的住宅复合商场、小区地库、地铁往往有很高的溢价，这种多合一的模式本身就在削减地上的冗余而创造一个场地实现多种交互的可能性，交互越多，活力越大，人流密度越高，中心性就越强，可以复合”地铁、立交、公交、停车、写字楼、地下商业”甚至高铁的项目，会是城市群级的TOD，也是未来的必经之路。
这种思考贯穿在现代社会的方方面面，催动设计做出节省成本但创造附加价值的产品，往大了说这也是“made in china”最欠缺的部分。
| PART 3 |
这部分，笔者就带读者欣赏密斯“少就是多”理念下最标杆的三个不同类作品——现代展览馆、大平层住宅、钢与玻璃摩天楼。
展览馆：1929巴塞罗那世博会德国馆。
▲1929巴塞罗那世博会德国馆照片与平面
一个平台，一个浅水池，一尊雕像，八根细钢柱支撑屋顶，几块浮雕墙和玻璃，这就是1929年巴塞罗那世博会德国馆主体部分的全部，但在片墙、毛玻璃、透射玻璃、光线的错列、遮挡、贯通的排布下，置身其中竟然有园林“移步换景”、”巧于因借“的效果，仿佛空间在其中流动。
那一年，这个建筑造成轰动，完全区别于古典博物馆、展览馆的大而暗的氛围，密斯创造了通透、致密、细碎又连贯的空间体验，后来者将其奉为经典，称为“流动空间“，并大量在现代展馆开始使用类似组织平面的方式，到如今，人行动线和视觉体验已经成为无数展馆类空间考虑的第一要素。
▲“流动空间”
大平层住宅：范斯沃斯住宅。
▲范斯沃斯住宅
一个一眼可望穿的住宅，由8根钢立柱，4面全面高透玻璃支撑围合的长方体，静静伫立在帕拉诺南部的福克斯河右岸森林中；
▲范斯沃斯住宅平面及内部实景
看似简单到什么都没有的房子，却做到了一件巨牛的事情:在最简单的几何平面里通过在偏心放置一个隐私的功能区（储卫浴），精确安排办公、起居、卧室、餐厅，并且各在其位，尺度宜人。
直观点举例，相当于楼盘户型图，是一个简单的长方形，四面通透且内部没有结构体，除了卫生间，所有房间之间不设墙可以做到互不打扰，且尺度适合人活动，不大不小，可以说，这几乎是户型设计的完美理想。
钢与玻璃摩天楼：西格拉姆大厦。
▲西格拉姆大厦
这栋钢与玻璃摩天楼的传世作品建于1954的纽约，平面极其经典，仅放置四列电梯井和两旁的楼梯及两个厕所，其余全部为架空和柱子，是所有塔楼建筑平面都需要研习的经典，这栋纯长方体摩天楼的诞生，需要工程控制和工业模数的极端精确。
▲西格拉姆大厦 vs 沁园
另外，西格拉姆大厦通体用压暗的高透射深色玻璃和嵌挂工字钢，内部泛出橘色的暖光，有阅历的购房者大概会发现"沁园"的影子；
沁园的深色玻璃立面一直毁誉参半，尽管不敢断言，但多半致敬了西格拉姆大厦，其目的是1、深色压暗可以在白天更突出建筑的体量；2、在黑夜光的逻辑和白天相反，由内部而来的灯光会让建筑成为“光的几何塔”，一个装满光的容器会有透亮的效果，再次加强几何的美感。
笔者本人非常喜欢这种进步的探索，更大胆些也无妨，说到底，这不过是致敬70年前的作品，压根不算前卫。
| PART 4 |
▲大莲花
从这些经典作品中可以看到，哪怕完全不考虑文化的在地性，只基于掌握的工业能力，也能创造出优秀而差异化的住宅和公建作品并且历久弥新；
这不是密斯个人实现的，而是他发掘了技术进步赋予社会的进程，最伟大的大师在剥开作品背后总能看到一个时代。
而我国如今的工业生产总值早已傲视全球，频频刷出各类工程奇迹和独享专利，可以创造冰丝带、水立方、大莲花的工业大国，老百姓日常住的根本不需要高技的板楼却频频维权，何以如此？
▲冰丝带国家速滑馆
将此全部归罪于开发商的利润单薄是片面的，重要的点在于公建制造领域的技术能力并没有成体系地应用在民建上，以及大部分百姓对于“住房品质”的理解停留在“堆料”的层次；
建商、供应商和工程团队只能在民用级的技术能力、较高的人工成本、符合市场期待的标准里打转，求稳出一样的楼房，导致千城一面，贵的最终还是土地，而房子却经不起时间检验。
▲东京与京都，都贵的房子和城市也有不同的选择
少一点繁冗的条框，即是多一点好住的可能性。住房的差异化大附加值多，地段的区分也便不那么夺目了，往大了说，城市才有特色。
房住不炒的内涵里，不炒的分量总是显得更重，而对于如何创造好而不同的居住，我们仍需等一个令人信服的答案。
无
2022杭州地铁楼盘图（2月版）
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