写作者不必向外求索，只需要尽可能诚实面对自己｜8月短故事
十四天的写作过得太快了，对我来说，事实上我在写之前已经有了一个比较明确的想写的方向，我是一个谨慎的infj，对要写出我所观察的我母亲长久以来的问题——那种可能的病态和孤独，我很没有把握，尤其其中牵扯到的比较显性的那些矛盾，都集中在这一年，我生完孩子以后，关乎我的新家庭，我对撕破它们没有把握，太没有把握了。
我对我母亲的感情是复杂的，正因为如此，我总是独自消化着那些负面情绪，直到有一天觉得不能再这样下去。说到底，就像刚开始写作的第三天，我的编辑老师说的那样，这压根就不是什么故事，是你自己情感的组成部分，正因为这个观察的周期如此之长——也许从我记事开始，我就开始受到我母亲的情绪的影响，但我从没有像这一年，这样去解剖过它们，这种回溯对当前的问题有任何解决意义吗？
就像我第一天写下的，书写我和母亲的事是为了自救。直接意义也许只是，我稍微能在一些时刻，平静一些了。最大的收获就是，学会如何去讲一个故事，如何去展示，而不是只是陈述，在追回那些事件、谈话的细节的过程中，有时候我自己也会想，啊，我真的是应激了。我也越来越接近一个老年人的内心。这个接近，也包括我自己连带在我母亲的问题上思考如何与老年人相处，如何老去的问题。此外就是，真正意义地得到系统性的指导，与写作上的共情。我觉得这些都是最大的收获。我到现在都还很喜欢第四课分享的，“好的故事始终书写那份共通的人性”“写作者不必向外求索，只需要尽可能诚实面对自己”。
我想以此勉励自己继续写下去。
——小米
这不是我第一次来三明治。
第一次来我大写特写了一个血淋淋的摇滚往事，情绪和文字像一头莽撞的牛犊子，那个故事石沉大海之后我陷入两个月的“自我内耗”。——非虚构就是家长里短？一定要暴露自己的生活才能出圈吗？/写作是否也存在鄙视链？……”收集了大量的讨论，我也决定继续走下去，用一个个故事和讨论去让所有疑问自己找到答案。
在七月短故事中写下更为私密的儿时记忆，用一篇5000字的故事给98年的自己打了一通电话。通过对自己回忆的梳理、情绪的梳理，以及在写作技巧方面尝试学习“克制”。15天的学习在我心里被分解成三个阶段，自我识见，自我瓦解，又重新塑造。在每个阶段里都能明确地感知到自己在面对悲剧回忆时的强烈感受被消解掉一部分，而文字的灵感也在逐步攀升最后进入心流。都说人和人最好还是不要交浅而言深，但在这个特殊的语境下，我第一次有勇气和导师分享这段记忆，也有被我的导师小心爱护和关照。
就像学习群分享的教材中收到的最为印象深刻的一段话：写作上道的过程，就是你学会驾驭这匹野马的过程，你要与它沟通，看到它，接受它，安抚它，最终学会驯服它，与它和平共处。因为一旦它消失了，可能也是你的创造力终结之时。它动荡，但是也意味着令人心神激荡的联想与创造性。
希望再下一次回来习作的时候，我能再次坐上马背并抓住那段缰绳。
——嘉娃
小米和嘉娃都是短故事7月班的写作学员，他们都在这里写下了一个关于家人的故事。接下来，他们的故事将会被发表在三明治，将很快和你见面。
我们相信每一个人身上都有值得被讲述的故事，而让每个人都有被看见被讲述的可能，正是三明治在做的事情。
也由此，在三明治的写作中，读者能看到区别于媒体的书写，它们来自身边的普通人，但都用自己的或者他人的故事讲述着那些充满感受力、理解力、在更广袤的空间中去思索人的存在的故事。
短故事写作学院鼓励每个人从自己的经历去寻找写作主题和素材，那些看起来很微小或者并不光鲜的事可能就是一个蕴藏着文学性的瞬间。
短故事的第一节课就是如何找到写作主题。一些事看起来平常，但是经过讲解后，你就会知道，任何人身上都有故事，关键看你怎么去理解。这也是一个提高自己观察与写作能力的课程，目的并不是为了写出一篇多好的文章，而是在写作中去理解经历认识故事，识别故事背后的意义，这对将来的生活也会有一种指导作用，怎么去判断，怎么去描述一件事，怎么去思考自己的行为。
写非虚构的最大阻碍在于自我暴露，而这背后的原因是对编辑的不信任，但在三明治短故事，我们能理解任何隐秘的，游离在道德之外的，阴暗的，悲伤的，轨道之外的故事，这一切只因为我们尊重人本身，也尝试去理解人性本身，一个实实在在的有血有肉的人类。
8月，短故事life writing 开启了最新的写作训练，从认识你是谁开始，收集你生命中那种重要的瞬间，帮助你在训练之处找到那个重要的故事源头，发现你最大的写作动力，去书写关于自己的故事。
夏天的尾声，来这里与编辑们进行一场故事对话吧。我们带着被厘清的故事，继续前行。
8月短故事班，16号-29号，书写只属于你的故事。
如果你希望获得以下任何一条：
1
完成一篇完整的短故事作品，作为给自己或亲人的纪念
2
提高写作能力，了解自己可改进的方向，获得专业编辑的点评指导
3
找树洞，尝试自我梳理、纾解心结，获得心理抚慰与抱持
4
写作社群支持、积累人脉资源（认识新写友、编辑）
5
发表作品的机会，让作品被更多人看见
6
了解自己的写作水平现状，评估未来成为专业写作者的发展潜力
那么我们邀请你加入短故事。因为在短故事写作学院不仅仅是写作，还有我们的相同的和不同的身份标签共同形成的讨论和反思，它能让我们回到一个夜深人静的夜晚，对着你的脆弱，你的孤独，你的美好，你的勇敢，对着那微弱的火，讲述下去。
8月短故事班，16号-29号，书写只属于你的故事。
“短故事Life Writing学院”
8月报名中！
8月16号-29号，即将开始，我们希望用14天时间帮助你寻找并写出自己的故事，资深编辑将和你一对一交流沟通，挖掘被忽略的感受和故事，探寻背后的人文意义和公共价值。让你的个体经历与声音通过你自己的独特表达，被更多人听见和看见。
报名方式点击下方图片进入小程序小程序
李梓新
旁立
曾经的短故事项目负责人，后来去了北京写非虚构，写了一年，还算勤奋：《被赶走前，她在红色电话亭住了一个月》《我带我妈一起北漂》《“小花梅”背后的怒江傈僳族女人：被讨走？被拐卖？还是自主婚姻迁移？| 访谈》《2022死亡的尊严》《北京来信：我家的冬奥会与国家叙事》《监控如何走进中国农村》
现在我回短故事做编辑，我在恩施的村庄，仍在写作。
渡水崖
三明治驻京编辑，出版项目负责人，曾任《凤凰网》文化编辑。学过六年新闻，正在探索自我表达。对所有角落里的人感兴趣，关心他们的基本生存法和未被述说的个人史。当下的写作是一种历史存档。
主要作品：《春树：八年前出国至今，我没有一个瞬间试图放弃写作》《骆以军 光阴的故事》《杨潇 步履不停》《混在三和的日子里，我真正认识了这群“底层”青年》《出租屋、怀柔、北京与东北之间，我在寻找自己的空间》《彭剑斌：把写作变成职业，容易用一种世俗的标准去判断它》
童言
三明治文化中心专栏作家，签约作者。著有个人作品集《我的生活，我的故事》，曾参与出版《破茧001:你未曾体会过的人生》《我们与我们的城市》等书籍。毕业于北京外国语大学外交专业，瑞典Uppsala University和平与冲突研究硕士。曾在瑞典，埃及，拉脱维亚，英国，日本，新加坡不同国家的很多城市游走，现居住在瑞典南方小镇。
2021年，作为文字作者创作的《打喷嚏的恐龙先生》获得第十一届“信谊图画书奖”首奖，并入围2023年意大利博洛尼亚童书奖新秀奖。本书后改名为《恐龙先生流鼻涕以后》，于2023年3月编辑出版。
主要作品：《瑞典小镇生存记：洗一次牙花了8000克朗》《在北欧小镇，必须学会慢生活，或与冬日抑郁对抗》《第10次跨国搬家，我来到人口不到9000的瑞典宜家小镇》。
珍妮
目前住在温哥华。喜欢亨利米勒，纳博科夫的作品。因为很浓郁。而温哥华有时候太阴冷。我认为每一个作者都可以重新发明语言。但是你得照顾好结构，像照顾自己的身体一样。这是一位很温柔，细心，有自己独特的语言和善于发现他人闪光点的导师。
主要作品：《去年圣诞我们都干了什么》《在加拿大学中医的“洋人”们》《疫情中的温哥华，我在练习“对灵魂有好处”的厨房芭蕾》《我在“地狱”练瑜伽》《一个婚礼，两个葬礼》
邱不苑
三明治短故事学院编辑，《南方人物周刊》前资深记者，剑桥大学艺术教育、北师大儿童文学双硕士，厦大中文系本科，从事创意写作、多媒介艺术与教育的交叉研究。自由撰稿人，翻译出版绘本《爷爷有个魔法指南针》等。现居英国gap year中，用文字和舞蹈与世界打交道。
主要作品：《一个五岁男孩的倒计时人生》《你身后的台湾——给林奕含的信》《李安脸红了两分钟》《是枝裕和 等待一只蝴蝶》《在大理，他们把娃送进了一所没有成绩和排名的学校》《舞者Franklin的中国“战事”》《回古镇的年轻人》《荒原上的杀马特》
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阅读他们眼中的
“三明治短故事学院编辑”
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旁立：我只是在寻找自己的语言
邱不苑：私人的就是公共的，学术和写作上都是
“短故事Life Writing学院”
8月报名中！
8月16号-29号，即将开始，我们希望用14天时间帮助你寻找并写出自己的故事，资深编辑将和你一对一交流沟通，挖掘被忽略的感受和故事，探寻背后的人文意义和公共价值。让你的个体经历与声音通过你自己的独特表达，被更多人听见和看见。
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