相约浙博，看明清闺阁画家的笔下世界

2017-11-27 弘博网

中国古代绘画历经数千载，历朝各代名家辈出，但女性画家及其作品却往往阴而不彰。而在明清时期的江南，却涌现出了大量女性画家。这些女性画家的作品，尽管受到文化、生活环境，封建伦理道德规范等多种因素的影响，往往没有形成自己独具特色的艺术风格，却从女性细腻、丰富的视角，开拓了另一番天地。

女性意识的萌芽

在明代以前，无论从画史记载还是从作品流传来看，女性画家实属凤毛麟角。明代，随着手工业和内地商业及海外贸易的日益发达，城市经济繁荣，资本主义萌芽随之出现，各种学术思想也日趋活跃。一方面，长期受封建社会传统文化束缚的女性萌发了个性解放的要求，另一方面，具有先进思想的汤显祖、袁宏道等文人,在妇女问题上都不同程度地提出反对传统礼教,赞美女性才智的新看法，引发社会对女性价值的重新审定。在这一作用下，女性地位得到一定的提升，女性的才华也在某种程度上得到认可和赞许。

明清时代江浙地区的闺阁画家

江浙地区江浙地区是长江三角洲地区经济发展的中心，有着悠久的文化渊源。三国时期的陆逊，晋代的陆机，盛唐的白居易、苏轼都曾为官苏杭。南宋迁都杭州后，逐渐成为文人荟萃之地，江南重要的文化活动中心。至明代，这里更是当朝重要画家、文人的聚集地，形成了大批以文化为业的创作世家并形成了各自的艺术体系，如“浙派”、“吴门画派”“常州画派”等等。始于北宋的文人画理念在不断的绘画实践中也逐渐发展和渗入到一般文人士子尤其是江浙地区文士的学养之中，或为父子相继、夫妻相传。家藏书画和家庭成员创作的观摩，都潜移默化地引发女性对书画的创作兴趣。在擅画者的亲自指点关照下，她们在日常生活闲暇之余以笔墨为伴，借书画创作抒发内心情感。一些具有相当文化权的大鉴藏家，如王穉登、董其昌等也开始关注女性的绘画艺术，他们赏识她们的作品，并在作品上进行题跋、评论，说明这一时期女性已经积极介入到诗画创作领域并获得认可。

及至清代，女性绘画在明代兴盛的基础上，又有了进一步的发展，越来越多的女性画家结社闺阁，积极地开展雅集笔会，甚至还课徒授艺、卖画自给，实现经济上的独立。使清代女性画家无论是人数，还是作品数量都超过历代女性画家及作品的总和，在绘画技法的多方运用上，更是远胜于各代女性画家。这就使得对女性画家及其艺术的关照和记述相对于其他时期而言更为丰富。

尽管女性画家在建树上尚不能超越男性画家，但她们在创作中以女性画家特有的细腻情愫，拓展了一般男性画家很少涉及的情感天地。

相约浙博看流芳未歇

11月25日，“流芳未歇——明清时期女性画家作品展”作为浙江省博物馆年度书画类收官展已经与观众们见面了。

展览共展出浙江省博物馆、常州博物馆和常熟博物馆收藏的30余位明清时期闺阁画家的书画作品60余件（组）。浙博希冀通过这些作品的展示，让观众感受到古代女性在绘画创作中流入笔端的细腻情怀。

展期共计一个月，来浙博吧，看流芳未歇，看明清时期女性画家笔下的别样世界。

展览时间：

11月25日—12月24日

展览地点：

浙江省博物馆武林馆区三楼书画厅

编辑：Double L

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