美学散步 | 柯罗：与大自然相拥一生的风景诗人

文 | 运歌

编辑 | 赵文

巴比松画派继承了17世纪荷兰风景画派和18、19世纪英国风景画派的传统，把古典主义习惯了的臆造风景变成了普普通通的自然景色，这在当时史难能可贵的。巴比松画派以真实的自然风景画创作否定了学院派虚假的历史风景画程式，揭开了19世纪法国声势巨大的现实主义美术运动的序幕。其中卢梭为其领袖，代表画家有米勒、柯罗、特罗扬、杜比尼等都是代表画家。

柯罗（Jean Baptiste Camille Corot，1796-1875），法国写实主义风景画和肖像画家。柯罗目睹了美术史古典主义、浪漫主义、现实主义的兴衰，直至印象主义的兴起。因而在柯罗的身上染上了各个时代的混合色彩与艺术风格的因素。如果把卢梭比作清新的散文家，那么柯罗就是一位善于写优美抒情诗的诗人，他把自己比作百灵鸟，一生为大自然歌唱。

柯罗生于巴黎的商人之家，家境较为优越并从小受到良好的教育。父母都希望他能够继承父业，但柯罗却酷爱绘画，并不喜欢往来与商会之间。6年的时光，也并未培养出柯罗的经营才能，他仍旧只想成为画家。最后父母只好同意他弃商从艺，并资助给他一笔钱。所以柯罗从一开始就没有生活上的负担，也没有为完成订件或寻求买主而赶制作品的迫切感。这使他可以从容地按自己的想法进行创作，也许这是使他成为德拉克洛瓦所评价的“真正的艺术家”的一个重要因素。

《纳尔尼桥》

1822年，柯罗拜与自己同龄的古典画家米夏龙为师。米夏龙不幸当年去世，死前告诫他：“尽可能仔细地画出你眼前的一切”，这成为他的信条，只是他对此做出了不同的理解。他把他后来的老师贝尔坦教导他的要到自然中去画习作，要仔细观察光在自然中的变化的思想与之融为一体，形成自己的创作倾向。这一倾向不仅影响了与他同时的画家，也影响后代艺术家的创作。

《Landscape near Riva on Lake Garda》

1826年，柯罗到罗马留学，在此期间，他悉心研究了古典大师的作品，放弃了早期惯用的棕褐色调，而将色调变得清纯、优雅，柯罗以后常用的淡青、绿和银灰色调，就从这时候开始进入他的作品里。柯罗在罗马创作了多幅直接面对风景写生的作品，这让他的画面充满了质朴的气息。

《池塘边的三头牛》

柯罗一生创作了3000多幅油画，其中大部分是描绘田园的风景画。他的风景画这与他热爱大自然，善于观察、悉心领会大自然一丝一毫的变化不无关系。曾先后三次去意大利旅行。还去过荷兰、瑞士、美国，至于法国更是走遍各地。直到去世前一年，77岁高龄的画家仍坚持到库布隆、阿拉斯、桑斯等地，目的就是为了浏览风光，领略大自然的奥秘，在自然的启示下作画不辍。

《蒙特之桥》

柯罗的风景画，在色彩运用方面，用的最多的是银灰色和褐色调子，因这类色彩具有宁静感，能使灿烂的阳光或弥漫的晨雾展现得更富诗意。

《沐浴中的戴安娜与同伴》

热爱自然是画风景的首要条件，柯罗曾说：“艺术就是，当你画风景时，要先找到形，然后找到色，使色度之间很好地联系起来，这就叫做色彩。这也就是现实。但这一切要服从于你的感情。”这简短的几句话，也许正是柯罗风景画的全部秘密所在。

《蒙特枫丹的回忆》

《蒙特枫丹的回忆》是柯罗的代表作，这幅画带着淡淡的忧伤。一棵巨大的树从画面右方斜入中央，占据了整个画面的二分之一，而另一棵干枯的树与之遥相呼应，两棵树朝着一个方向倾斜着。透过倾斜的树干，清澈如镜的湖面上，有连绵起伏的山峦和丛林的虚影。一个身穿红色衣裙的妇女，正在采树上的蘑菇，她的身边有两个女孩在帮她一起采摘。

画面情节很单纯，但是你能从柯罗纤细的笔触上，听到柔弱的树枝，发出的瑟瑟响声；能从倾斜的树干上，感受到人类与大自然相互依偎，相互依存的诗意。这幅人与景交融的画作，不是画家特意渲染的理想化的风景，而是通过景物，表现了一种被大自然所触动的、心灵的观感。

柯罗总是怀着深厚的感情去仔细的观察，对大自然加以认真的体味。因此，他的风景画朴实无华中蕴含着浓浓的诗意。他的风景画不事夸张，不施艳丽色彩，描写的大部分是色调柔和的清晨或傍晚，有时画面还笼罩在轻烟薄雾之中，其静谧、优美之感有如梦境。

《芒特的嫩叶》

在这幅《芒特的嫩叶》上，虽仍能看到柯罗的风景画所常有的弯曲树枝，但它在整体中没有人为因素。通过这些细树枝，人们看到的是一幕色调细腻多变的、充满春意的风景。整幅画面用的是变化复杂的灰暗色调，唯一明快的色点是绽在树干上的嫩芽与小叶。在疏朗的枝叶间，显得尤为清新与明丽。

柯罗的一生就像是一首才华横溢的优秀诗篇，他还画了很多表现质朴内在美的肖像画，同样具有高雅的气质。《佩戴珍珠的女子》《蓝衣女人》都是他肖像画的代表作。柯罗具有一种点石成金之法，能够赋予生活中司空见惯之物一种珍珠般透明而圆润之光，让人物优美的姿态透露出一种宁静深远的气氛，让一切都变得很温柔。

《佩戴珍珠的女子》

《蓝衣女人》

柯罗毕生徜徉在大自然中，着意临摹自然界的神奇与妙曼，他将大自然造化的一切进行艺术的再现——那朦朦胧胧暮色与晨间那颤动的森林、那明洁的湖水、那珍珠般银灰色的天空……那梦幻与现实相间的独特诗意难以言传。他的风景画，尽显自然之美、田园之美，既融合了古典主义的典雅，又荡漾着理想主义的浪漫，还蕴涵着现实主义的真切。

1875年，柯罗在巴黎去世，这位终生未婚，独自拥抱绘画艺术的老人，直到生命将尽，手里仍握着画笔。在柯罗看来，“我一生钟爱大自然永不变心。”他还说：不要模仿别人，要按照自己的意志去描绘大自然。”

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