张献民老师的“十荐”话题，我发布了很多条推送，上周末南京站的活动已圆满结束，成都站在本周末也开始了，都感谢大家的支持。很多外地的影迷们一直在询问何时能看到这些被张老师特别推荐的作品？请勿着急，后续城市巡游路线会逐步落实并展开。今晚我公布【杭州站】的计划：我从第一届“十荐”和第二届“十荐”的名单中一共精选了七部作品，全部是从未在杭州展映过的作品，也全部是年轻的新作者作品。同时还有导演的映后见面交流，杭州的各位影迷，不应该犹豫了，来！恭候诸位
“我的意图是想多看、希望看到有创造力的影像作品、让更多人了解到有创造力的影像作品。”他是当代重要的电影学者、影评人、策展人，也是个演员，出演过娄烨的电影，是章明《巫山云雨》里的麦强，杨明明《柔情史》中的大叔男友，常见他名字的地方还有许多影片的监制或者顾问栏。他是公认的中国独立电影推动者、代言人，是 CIFF（中国独立影像年度展）发起人之一，组织过许多影像巡展。近年来，他平均每年看 500 部影片和 500 个左右的剧本，又推出个人名义的“十荐”，增加“野生”影像的可见度，以持续扶持青年创作者，是许多青年电影人的伯乐和精神导师。他是北京电影学院文学系教授张献民。在他做过的事之中，他以个人名义所推出的“十荐”可以说是一位热爱电影的人对中国独立电影最好的推动与贡献。所谓“十荐”，是他以个人名义在网络征集影像作品。时长不限，内容不限——实验、动画、虚构、非虚构等。他集中一个月左右时间看完后，推荐 10 部作品并为每篇写出 500 字影评。
张献民在2015巴黎市影像资料馆，接受《世界报》采访
2020 年 6 月 8 日晚，张献民在网上发布了他的第二届“十荐”入选片单和他撰写的总结综述。这是张献民继 2017 年末征集以来，发起的第二届“十荐”，“希望看到更多的中国独立电影，也希望发现不为人知的创作者、新的作品”。选片的标准只有“创造性”三个字。他认为做这件事的初衷挺简单——不能说是十佳，他不能保证它们是最佳的，他的自由就是保留判断的个人性。他希望看到更多“新”的中国电影——那些散落在各处的新作，承载着当下时代和社会不同截面生活的镜头组接起来的影像里，在工业和娱乐之外，有着更深远、更多维度的探究解读价值。张献民认为：“我们面对影像的问题的时候，实际上远远不只是一个影像作品有没有创造性这类的问题，它有关我们的思维方式，有关我们未来的一些既有的非常尖端而又基础的东西，我在这时候管这叫影像的语法。”中国独立电影从 90 年代初发展至今，经历过十余年的辉煌期，而现在在大的市场环境下又几乎销声匿迹，能够坚持前行的人寥寥无几，而且举步维艰，或许这也从一个侧面说明，并没有那么多的人愿意去独立思考，或者拥有一份独立思考的能力。“幸运的是，电影珍贵的记录性、自由表达和创造性在独立电影中得以保留。南京的中国独立影像展(CIFF)、北京宋庄独立影像展、云南云之南纪录影像展，是目前三个公认的独立电影老牌影展。例数其中参展影片，人们还能隐约感知这个社会的变迁。”张献民说。
张老师在某艺术影院外 秋山珠子 摄
张献民在看完这届“十荐”的 400 部有效影片，他感觉，影像创造的数量没有降低。“影像的创造力，还在。”其中，长片大约三成。当中纪录片与故事片几乎同等数量。短片中，实验片多，动画片少。以公益为主要目的的作品约有20多个。而中国独立电影的一些传统类型或题材，如乡村丧葬问题、青殴片（小城少年街头斗殴类型）、原生家庭张力等，还有人拍摄。而去细看他对每部电影影评，会觉得张献民看电影的眼光，宽容又刁钻。他会看到影像里的语气，解读其中的陈述或感叹。然而，只看张献民在“十荐”的影评纵然是不过瘾的。那么，张献民推荐的影片的观众如何才能观看得到呢？出于对片源、作者和拍摄对象的保护，张献民承诺不会公开影像。甚至连获选片的片花，如果不是参加线下活动，一般人也无从获得。这使得“十荐”具有很大的封闭性。但张献民也说：“我相信影像的创造力或早或晚会给他们带来一个回馈。”为此，7
月 18 日、26
日，我们联合放映机构后窗，将带来张献民两届“十荐”的推荐作品，我们从第一届“十荐”和第二届“十荐”的名单中一共精选了七部独立影片进行为时两天的放映活动，每场放映后均有映后交流环节，期待你对这些优秀的独立创作者的支持，也期待你的到来。第一场我们从第一届“十荐”新导演十佳片单中挑选了《无水之桥》、《团鱼岩》、《天落水》三部影片，来展现还在持续创作独立影像的新导演们是如何靠作品本身映入张老师的眼帘的。第二场我们从刚刚结束的第二届“十荐”获选片单中挑选了《湖边散步》、《美森谷地》、《正常》、《太阳眼镜》这四部影片。来展现当下先锋影像创作者对新的电影语言的突破，从而获得同样意识超前的张献民的认可和肯定。这些影片，无论是题材议题，或是叙事手法，都有别于主流公众渠道能够看到的样貌。但从这些只言片语的描述中，也依然能够感到不同视角下这个时代被描绘的多样可能性。一起来看看张献民的特别推荐影片是怎样的吧，让这些可能没有机会进入大众视野和主流书写历史的“野生”影像，也有理由被记录下来，至少以影评和某种荣耀的方式。
*以上部分图文参考：“南方人物周刊”公号、“澎湃新闻”网站
时间：7 月 18 日、7 月 26 日（周六、日）
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7 月 18 日·第一届“十荐”
《无水之桥》
13:30-15:00
《团鱼岩》
15:10-17:30
（映后导演电话连线交流）
《天落水》
19:00-20:56
-现场映后交流-
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1.
《无水之桥》Water Margin
导演：张大卫
2016 | 奇幻 | 汉语普通话、英语 | 77 分钟
剧情概要
在废墟中长大的主人公，柯峄，无意走入桃花源。看着泉水边一个个退隐江湖的武林人跳水，他回想起 10 年前的那场三轮车旅行。
张大卫的作者性很强，我觉得他的拍摄和剪辑的识别度很高。他在一个疯狂创作的阶段，创作有相当价值，但他不一定知道自己创作的是什么，以及三观相当混乱。我这样描述，虽然部分人会以后绕开他，但肯定有部分人会热衷于寻找他的作品看看。网上没有自由资源。从作者性的传统角度来看，张大卫也是一个无法解释的多重人格。他很年轻，出生于济南目前生活在烟台，拍了济南、武当、崇寿（我原来不知道这个地方，通过他的影像和剪辑我发现了一个非常可爱极其人性化的小镇）、爱荷华等很多地方，他对各地和各个人物的感情像是平均的，抚摸式的镜头总是略带嘲讽。2017 | 纪录片 | 中文方言 | 101 分钟
剧情概要
《团鱼岩》拍摄的是“神话”谱系下的湖南西部村庄慢而流动的日常，村民依据基本生活的需要，做着种植、养殖、砍伐和酬神的活计，这一切，无不在巨石团鱼岩的见证和守护下。团鱼岩，是一块盖上“神话”封印的大岩石，岩石接通了“神话”和村庄之间的隐喻关系。因此，片子抛弃了一般意义上廉价的“乡愁”，进入到返灵或返祖的诗意属性上，最后抵达“我从来处来，我到去处去”的命运空山......仔细看《团鱼岩》的内部，这像是一个非常容易引起“探究”的社群。探究在人类学或社会学意义上。但萧潇没有那样做。这是萧潇教育背景的结果，也是他天性吧，以及他希望达到的理解的程度。即使“探究”一下，探究并不是解释，更不会进入阐释的范畴。这是萧潇对先辈的某种适可而止，探究之外，也会有人追问。《团鱼岩》乍一看，表层非常吸引眼球，是极其精致的平滑影像，这样的制作一般被商业机构用来承制各地的城市形象片。所以此片如果被理解为团鱼岩这个村子的形象片，也可以。但此村与形象片需要的各种平滑现实相差太远、人物也与当代社会的成功人士有天壤之别。说它是形象片，很多观众会觉得是讽刺吧。可此片一点都不讽刺，反而正经得让部分观看者可能产生寒意。《天落水》SHANGHAI WITHOUT SADNESS
2017 | 剧情 | 上海话、汉语普通话 | 116 分钟
剧情概要
走投无路的乡下姑娘彩琴到上海来找表姐美娟，想要和姐姐一样做舞女。时值国民政府禁舞令下，人心惶惶，众舞女为求生存，大闹社会局。舞潮事件中，彩琴被抓，美娟为救妹妹，委身于国民党高官。
中国社会大变局的时代，有条件的舞女纷纷寻求出路，去美国，去香港，或去台湾。对旧时代倍感失望的美娟决定留在上海，迎接充满理想主义同时又陌生的新社会。新中国成立后，上海的舞厅面临社会主义改造，美娟积极响应，她带头把舞厅改造成缝纫作坊；满足于舞女生活的彩琴无法适应新的政治气候，走上了和姐姐完全不同的道路。
张献民影评（节选）
《天落水》就是《赤地》，就是《秧歌》，就是《今生今世》的未删节版。它就是华美的旗袍，里面的虱子都已经老死了，只留下空壳。另几个空壳是子弹，两三代人的岁月过去之后，黄铜仿佛发散着微绿的光。这就是对旧日的满幅复制。是谢晋《舞台姐妹》去除掉道德焦虑和贫富控诉。野心满满。创作者提及钱理群的著作，我看像陈老的《柳如是别传》。如果出了碟，该买一张烧给木心，请他老人家有兴致时托谁谁送回来一版评论音轨。
7 月 26 日
《湖边散步》THE STORY OF LIN YIN
2020 | 剧情 | 汉语普通话 | 58 分钟
中国东北农村，跨性别者林荫在单身母亲的强烈催促下被迫娶妻生子，但因自己无法接受，便偷偷恳求表哥和自己的妻子发生关系，只为保住家族的香火传承。最终，妻子如愿怀孕，林荫一家人兴奋又欢喜，妻子却绝望和失落，两方形成了鲜明的对比。在故事里，每一个人都是被传统思想所束缚的悲剧人物，既可怜也可悲。虚构的《湖边散步》五十多分钟，主剧情逐渐从汤尼先生扮演的汤尼先生那里转向催婚的母亲，邻村愿意嫁过来的一个女青年，这位活脱脱地演成了一个颜值一般、身材一般、情商一般、人缘没啥、半辈子一直吃亏、从来只知道工作但其实一直没有工作的相亲女子，要赞一下她和汤尼妈妈的演技。她们身边还围着各处来的亲戚，都是中年女性，等着看新媳妇啥时候怀孕。
汤尼先生的几个短片虽然一直在顾影自怜，但《湖边散步》到结尾前，透露了作为女人的无尽哀伤。这可能就是汤尼先生对女性的看法。汤尼先生喜欢固定镜头，大场面时会用变焦 zoom out，对地域和人都有他相当成熟的理解。2020 | 剧情 | 汉语普通话 | 128 分钟《美森谷地》是电影英文名“My Son！Village！”的音译，同时也可将其直接理解为字面含义——“美丽森林里的一座山谷。”
影片中，故事所上演的村庄就位于广袤平原上的一个山谷。随着故事的发展，人物接连粉墨登场，一个又一个地穿过一望无际的麦田，通过蛛丝马迹在平原上的村庄相会相连，最终，跌落进各自无从逃脱的宿命里。
通过这些人物命运的展示，观众仿佛也穿过一片美丽森林的迷雾，并在影片的结尾找到各自的“山谷”——即人类无从逃避的问题：人生的意义是什么？上帝的价值是什么？爱是什么？此片可以写成非常棒的小说。它充斥着各种中断的叙事，部分叙事后来又连缀上了，但连缀并非叙事的目的，部分叙事没有后续，正如当初它没有由来。如何解释叙事的这个破碎古怪模样？有两套可能的答案，一套是主人公英文很烂，但他偏要不时用英文思考问题，理由是尼泊尔有人出钱请他去拍电影，因为疫情暂时无法前去，要先把英文练好；另一个答案是神迹
miracle（我模仿他的风格、后面还会闪现一些尽量正规的词汇）。神迹是天意 providence，有一回或许也行，信之则有（in what
you believe is your prison），但不能总来神迹，所以就有连缀不上的部分，或者要到人事世事中去找理由，那就一地鸡毛了
pointless points。2020 | 剧情 | 汉语普通话 | 34 分钟小齐是学生会宣传部的一员，正在剪辑学生会换届选举大会的宣传视频。当他完成剪辑后，一条电视台的新闻改变了一切。这是一个剧本、表演、剪辑都非常精确的短片。符合各平台吹嘘的网感，篇幅短短，高潮叠起，一波三折，人物个个好似上了擂台。相对来说，摄影和声音比较朴实，精确性的要求低一点。当然这也可能只是因为网络视频文件传输时，画面和声音的细部信息丢失太多。过去的中国电影，烂片不说，高端的产业影片以严谨的方式制作，发展到现在的典型是导演专业毕业的文牧野，个人创作主要以松散的方式进行。但现在逐渐出现一些相反的倾向，个人创作中出现一些非常严谨的作品，《正常》和《别克》都是这样的例子。按理说，这二位应该能较快适应类型片的创作。2020 | 剧情 | 汉语普通话 | 17 分钟故事讲述的是在新技术的帮助下，中年女人妄图通过一副眼镜遇见死去的父亲。太阳眼镜科技认为高科技可以缓解一切痛苦。在眼镜中她见到了去世前痛苦的父亲的幻影和父亲的灵魂。她想消除父亲的痛苦却完全无法与父亲取得联系，太阳眼镜也出现了故障。她从眼镜中带出了父亲病痛时发出的声音。她通过音响播放父亲痛苦的声音给大自然，痛苦通过回音的结束才得以慢慢被消解。这是一个轻微过度的作品。音频、视频、叙事、暗示、情感、手法，都几乎过多了。原先我判断它像一个旅居海外大学毕业了几年的女生的作品，情感的缘由之一是她并没有返回故乡的打算。这只是我的猜测。到现在我仍不了解此作者的背景情况。
导演，翻译。生于山东济南，曾旅居美国爱荷华市。长片作品：《无水之桥》Water
Margin（2016）、《无人》Nobody（2017）、《无陵之山》The Story of the
Stone（2017）、《漫有目的》Random Direction（2018）、《乌有乡》Nowhere（2019）、《月有死生》The
Waxing Moon（2020）
短片作品：《汗血宝马》Fear and Loathing in Inner Mongolia（2015）、《羽毛·硬币·风琴》Feathers, a Coin, and the Organ（2019）
导演，影像作者，艺术家，1984 出⽣于中国湖南。2008 毕业于中国美术学院摄影系。2009年至今，⽣活工作于北京。
2017年，电影《团鱼岩》，入围阿姆斯特丹纪录⽚国际电影节（IDFA）first
appearance竞赛单元、英国雪菲尔德国际纪录片电影节艺术纪录⽚提名奖、台湾国际纪录⽚双年展亚洲竞赛单元、第14届中国独立影像展长⽚竞赛单元，美国纪录片电影节国际竞赛单元、2018年IDF⻄湖国际纪录⽚大会开幕影片等。女演员，出生于浙江杭州。早年学习越剧、昆曲，并在著名戏剧导演林兆华指导下出演《红楼梦》，在其中饰演王熙凤。2016年出演首部电影《Dilapidation》而正式出道；2017年主演电影《天落水》(原名《上海1948》)中饰演美娟，获第14届中国独立影像展最高奖，该片入围首届平遥国际电影展“添翼计划”电影发展单元、第11届FIRST青年电影展产业场。编剧、导演，浙江宁波人，毕业于四川大学中文系，首部剧情长片《天落水》获第十四届中国独立影像展CIFF大奖。电影剧本《耻》入选FIRST实验室和第56届金马影展创投。制片人，浙江宁波人，毕业于北京电影学院。由其制片的年代故事片《天落水》，获第十四届中国独立影像展CIFF大奖。其他制片作品包括《盲宅异梦》、《完美猎杀》、《青春趣旅行》等。导演、作家，林国荣创意科技大学博士研究生，马来西亚创意与革新首相奖获得者。主要从事于影像创作工作。作家、表演艺术家、电影导演。2018年编剧、主演话剧处女作《Z21》，受邀第九届北京南锣鼓巷国际戏剧节开幕大戏，为该戏剧节开办十年以来最年轻的开幕戏作家；
2018年自编自导自演文学脱口秀《黎明之后看夕阳》，一个人、一张椅，被中国先锋戏剧奠基人戏剧家张献收录进《中国戏剧史》；
2019年编剧、导演、制作剧情长篇电影处女作《美森谷地》，该片在5天内拍摄完成、剧组经费开销1万、剧组成员共王思、朱晓夫妇2人。
1995年生，陕西榆林人，《正常》导演，现在北京电影学院导演系研究生就读，2018年完成纪录短片《奇妙现场之旅》。生于1997，福建泉州人，现居杭州。中国美术学院跨媒体实验艺术系本科大三在读，创作涉及实验影像，装置艺术。入围“张献民2020第二届十荐”。
参与展览：
2020 三尚美术馆“比现实多一点”当代影像展
2020 中国美术学院美术馆 FALLAB 三屏影像展览