扬尼斯·里索斯诗4首

扬尼斯·里索斯（Yannis Ritsos 1909-1990）希腊著名诗人、现代希腊诗歌创始人之一。诗中采用“戏剧性独白”的形式，是其最独特之处。

早晨

她打开百叶窗。把床单摊在窗台上。她看到了白天。

一只鸟儿盯着她的眼睛。她低语道：“我孤孤单单一个人”。

她进入房间，“我是个鲜活的人啊”。镜子也是一扇窗户。

如果我跳出去，我就会跌入自己的怀中。

中午

他们脱了衣裳，跳入海中；这是下午，三点钟；

凉凉的水并没能阻挡他们击水。极目之处，海滩闪着光，

死寂，无人，荒瘠。远处的房子关着。

世界蒸发着光。一辆马车

在街的尽头碾出了视野。邮局的屋顶上

一面旗子挂在旗杆的半截处。谁离开了人世？

下午

下午满是落下的泥灰，黑石头，干荆棘。

下午有着独特的颜色，因为陈旧的脚步留在了半路

因为院子里埋着老水罐，它们上面长着疲倦和青草。

两个人被杀，五个，十二个——一个接一个，到底有多少。

每个钟头都有被杀。窗户之后

站着那些不见了的，还有水罐，里面装着他们没喝到的水。

而这颗星，这颗坠落在黑夜边际的星，

犹如被截去的耳朵，无法听到蟋蟀的鸣叫，

无法听到我们的说辞——不会屈尊

倾听我们的歌——独立，独行，

独自，与众隔绝，对一切责难或自辩毫无反应。

布罗茨基散文作品的数量与他的诗作大体相当，在前面提及的俄文版七卷本《布罗茨基文集》中，前四卷为诗集，后三卷为散文集，共收入各类散文六十余篇，由此不难看出，诗歌和散文在布罗茨基的创作中几乎各占半壁江山。布罗茨基生前出版的散文集有三部，均以英文首版，即《小于一》（Less Than One, 1986）、《水印》（Watermark, 1992）和《悲伤与理智》。《水印》一书仅百余页，实为一篇描写威尼斯的长篇散文；另两本书则均为近五百页的大部头散文集。说到布罗茨基散文在其创作中所占比例，帕鲁希娜推测，布罗茨基“各种散文作品的总数要超出他的诗歌”。洛谢夫也说：“《布罗茨基文集》第二版收有六十篇散文，但还有大约同样数量的英文文章、演讲、札记、序言和致报刊编辑部的书信没有收进来。”（洛谢夫《布罗茨基传》中文版第294页）布罗茨基生前公开发表的各类散文，总数约合中文百万字，由此推算，布罗茨基散文作品的总数约合中文两百万字。

据统计，在收入俄文版《布罗茨基文集》中的六十篇各类散文中，用俄语写成的只有十七篇，也就是说，布罗茨基的散文主要为“英文散文”。值得注意的是，布罗茨基的各类散文大都发表在《纽约图书评论》、《泰晤士报文学副刊》、《新共和》和《纽约客》等英美主流文化媒体上，甚至刊于《时尚》（Vogue）这样的流行杂志，这便使他的散文迅速赢得了广泛的受众。他的散文多次入选”全美年度最佳散文“（The Best American Essays），如《一件收藏》（Collector's Item）曾入选“一九九三年全美最佳散文”，《向马可•奥勒留致敬》（Homage to Marcus Aurelius）曾入选“一九九五年全美最佳散文”。一九八六年，他的十八篇散文以《小于一》为题结集出版，在出版当年即获“全美图书评论奖”（The National Book Critics Circle Award）。作为《小于一》姐妹篇的《悲伤与理智》出版后，也曾长时间位列畅销书排行榜。需要指出的是，出版布罗茨基这两部散文集的出版社就是纽约大名鼎鼎的法拉尔、斯特劳斯和吉罗克斯出版社（Farrar Straus Giroux，简称FSG），这家出版社以“盛产”诺贝尔文学奖获奖作家而著称，在自一九二零年至二零一零年的九十年间，在该社出版作品的作家中共有二十三位成为诺贝尔奖获得者，其中就包括索尔仁尼琴（1970年获奖）、米沃什（1980年获奖）、索因卡（1986年获奖）、沃尔科特（1992年获奖）、希尼（1995年获奖）和略萨（2010年获奖）等人。顺便提一句，《悲伤与理智》扉页上的题词“心怀感激地献给罗杰•威•斯特劳斯”，就是献给该社两位创办者之一的罗杰•威廉姆斯•小斯特劳斯（Roger Williams Straus, Jr.）的。

散文集《悲伤与理智》最后一页上标明了《掉斯蒂芬•斯彭德》一文的完稿时间，即“一九九五年八月十日”，而在这个日期之后不到半年，布罗茨基也离开了人世，《悲伤与理智》因此也就成了布罗茨基生前出版的最后一部散文集，是布罗茨基散文写作、乃至其整个创作的“天鹅之歌”。

《悲伤与理智》共收入散文二十一篇，它们大致有这么几种类型，即回忆录和旅行记，演说和讲稿，公开信和悼文等。具体说来，其中的《战利品》（Spoils of War）和《一件收藏》是具有自传色彩的回忆录，《一个和其他地方一样好的地方》（A Place as Good as Any）、《旅行之后，或曰献给脊椎》（After a Journey, or Homage to Vertebrae）和《向马可•奥勒留致敬》近乎旅行随笔，《我们称之为“流亡”的状态，或曰浮起的橡实》（The Condition We Call Exile, or Acorns Aweigh）、《表情独特的脸庞》（Uncommon Visage）、《受奖演说》（Acceptance Speech）、《第二自我》（Alter Ego）、《怎样阅读一本书》（How to read a Book）、《颂扬苦闷》（In Praise of Boredom）、《克利俄剪影》（Profile of Clio）、《体育场演讲》（Speech at the Stadium）、《一个不温和的建议》（An Immodest Proposal）和《猫的“喵呜”》（A Cat's Meow）均为布罗茨基在研讨会、受奖仪式、书展、毕业典礼等场合发表的演讲，《致总统书》（Letter to a President）和《致贺拉斯书》（Letter to Horace）为书信体散文，《悲伤与理智》（On Grief and Reason）和《求爱于无生命者》（Wooing the Inanimate）是在大学课堂上关于弗罗斯特和哈代诗歌的详细解读，《九十年之后》（Ninety Yeasr Later）则是对里尔克《俄耳甫斯。欧律狄刻。赫尔墨斯》（Orpheus. Eurydice. Hermes）一诗的深度分析，最后一篇《悼斯蒂芬•斯彭德》是为诗友所做的悼文。文集中的文章大致以发表时间为序排列，其中最早的一篇发表于一九八六年，最后一篇写于一九九五年，时间跨度近十年，这也是布罗茨基写作生涯的最后十年。

这些散文形式多样，长短不一，但它们诉诸的却是一个共同的主题，即“诗和诗人”。布罗茨基在他的诺贝尔奖演说中称：“我这一行当的人很少认为自己具有成体系的思维；在最坏的情况下，他才自认为有一个体系。”（《表情独特的脸庞》）也就是说，作为一位诗人，他是排斥所谓的理论体系或成体系的理论的。但是，在通读《悲伤与理智》并略加归纳之后，我们仍能获得一个关于布罗茨基诗歌观和美学观、乃至他的伦理观和世界观的整体印象。

推荐阅读：

执伞人不懂淋雨人的悲伤 淋雨人不懂执伞人的绝望