余光中（1928—），福建永春人，生于南京。20多岁去台湾，50年代初出版了处女诗集《舟子的悲歌》，此后又相继出版了《蓝色的羽毛》、《钟乳石》、《万圣节》、《莲的联想》、《五陵少年》、《天国夜市》、《敲打乐》、《在冷战的时代》、《白玉苦瓜》、《天狼星》、《与永恒拔河》、《余光中诗选》和《隔水观音》等。
余光中被称为“艺术上的多妻主义诗人”，主张转益多师，故而他的诗风多变，经历了由西洋化向古典化诗歌的转型。余光中的诗风随着文化语境和诗学思想的变化而变化。20世纪50年代，余光中在台湾，由于受到西方浪漫派的启发和新月诗派的影响，多写作格律诗；1958年，余光中赴美留学，置身于西化的现代诗潮之中，诗风现代色彩浓郁，如这个时期创作的《春天，遂想起》、《双人床》等。60年代后，他复归新古典主义，游走在传统与现代之间，如《乡愁》、《乡愁四韵》、《民歌》、《森林之死》、《白玉苦瓜》、《等你，在雨中》等。
余光中的诗歌，构思奇巧，意境幽远，意味隽永，诗歌语言朴实典雅。如风靡大陆的《乡愁》，全诗共四节，分别代表人生的四个阶段，象征着乡愁笼罩了一生的岁月。母子、夫妻望眼欲穿而又永难相见，诗行虽短，深意无限。《春天，遂想起》中，作者运用了一个非常温暖而又含意丰富的词语“江南”，寄托不尽的乡愁：“喊我，在海峡这边/喊我，在海峡那边/喊，在江南，在江南/多寺的江南，多亭的/江南，多风筝的/江南啊，钟声里/的江南/（站在基隆港，想——想/想回也回不去的）/多燕子的江南”。作者一唱三叹，将渴望归乡而又无奈的感情表达得淋漓尽致。余光中非常认同自己的中国人身份，因此他的诗歌意象多为中国式的意象，如《乡愁四韵》中的“长江水”、“海棠红”、“雪花白”和“腊梅”。余光中将古典意象镶嵌于现代的诗行之中，较好地实现了古典与现代的对接；同时又通过古典化的意象准确传达出了现代情绪与现代性体验。
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