朱湘（1904—1933）是新月派中富有才情的诗人，早年曾结集出版诗集《草莽》（1927），1933年去世后，由友人编辑出版了《石门集》（1934）和《永言集》（1936）。其诗歌创作主要表现出以下几个方面的艺术特色。
朱湘的诗歌创作认真地实践了新月诗派“以理性节制感情”的美学原则，诗歌的基调都建立情感的平静和艺术形式的节制上面，因而，他的诗不像郭沫若那样汪洋恣肆，而是在整饬的艺术形式中熔铸诗情，讲究形式的完整。经过多方面的艺术试验，朱湘的诗在章法上倾向于章与章之间对衬或者整齐划一，以完美的建筑形式引起读者的阅读体验。在音韵的选择上，他主要根据诗的内容与情绪安排诗韵。如《采莲曲》以“左行、右撑”“拍紧、拍轻”这样的短语，形成了柔媚婉转、回旋往复的旋律，诗的律动如同置身小船上，随着水波的起伏和小船的前行而轻摇慢晃，使人产生如入梦境一般的感觉。正如苏雪林所评价的那样，朱湘的诗“技巧之熟练，表现之细腻，丰神之秀丽，气韵之娴雅”，显示了朱湘诗艺的成熟与练达。
以古典诗词的意象、意境入诗。朱湘的作品中经常出现以“歌”、“曲”为题的诗，如《催妆曲》、《婚歌》、《摇篮曲》、《采莲曲》等，有意使用旧诗词或曲的调子，形成“古典而华奢”的审美风格。《采莲曲》是朱湘的代表作，作品采用了传统的意象和意境，以江南采莲这一迷人的古典景象入诗，复活了传统的古老意象。咿呀的莲船与少女的歌声，荡漾在落日的余晖中，漂浮在苍茫暮色里，歌声与桨声相互应和，荷花与采莲女相映衬，呈现出人与自然的浑然一体。其他如《葬我》中的想象中葬于荷花池内，《有一座坟墓》中的“萤火”、“怪鸟”、“黄月”等意象，《摇篮曲》里边摇篮边吟唱的少妇，《催妆曲》里的待嫁新娘等，都是具有“东方的静的美丽”的形象，呈现出了具有古典意味的审美风格。
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