纳兰性德词鉴赏²⁰首

《蝶恋花·散花楼送客》

城上清笳城下杵。秋尽离人，此际心偏苦。刀尺又催天又暮。一声吹冷蒹葭浦。

把酒留君君不住。莫被寒云，遮断君行处。行宿黄茅山店路。夕阳村社迎神鼓。

这是一首送别词。其事是：康熙十八年，容若挚友张见阳被任命为湖南江华县令，容若为其送行，赋词。秋天的离别从来最伤情，多愁善感的容若并不能幸免，于是上阕，他用的那些词："清笳""刀尺"、"蒹葭浦"勾勒出的画面都是寒意沉沉，使人心意飘摇，心绪黯然的。一声声凄冷的胡笳声和捣衣声使得长满芦苇的水滨更添清冷。如果仅仅是这样，这也不过是一首寻常的赠别词，而且它有很多用典和化用，实在不能算好，幸好还有让容若施展才气推陈出新的下阕。"莫被寒云，遮住君行处"本是极为萧瑟之句，似是警醒，又是担心。而下句"行宿黄茅山店路，夕阳村社迎神鼓。"又极为温暖,是宽慰语。是含泪微笑之挑法。

"行宿黄茅山店路"是苦中有乐，已显豁达。"夕阳村社迎神鼓"一句，更别有野趣如风吹浓云、猝然破开一片新天之意。农家风光如新阳崭新艳美，想来让人忍不住破颜一笑，悠然神往，不觉卸了离愁。

容若这词，有凉凉古意。字里行间蓦然带我回归了好几百年，不是清代，而是更遥远的唐宋，那时的送别诗词里独有洒然壮美的境界里。能在结尾翻转全篇词意而有突破，破而不毁。纳兰才力由此可见一斑。

《眼儿媚·中元夜有感》

手写香台金字经，惟愿结来生。莲花漏转，杨枝露滴，想鉴微诚。

欲知奉倩神伤极，凭诉与秋擎。西风不管，一池萍水，几点荷灯。

旧俗中元节是祭祀亡灵的时候，作者于此时又痛苦地怀念起已故的妻子，于是发之为词，不胜悲悼。词围绕着中元节特有之习俗落笔，只在结处摹景，用西风之无情反衬自己悼念亡妻的深情，使所抒之悲痛情感更厚重深浓。

《采桑子·塞上咏雪花》

非关癖爱轻模样，冷处偏佳。别有根芽，不是人间富贵花。

谢娘别后谁能惜，飘泊天涯。寒月悲笳，万里西风瀚海沙。

我喜欢雪花不在于其轻盈的形态，更在于其在寒处生长。雪花，虽与牡丹、海棠等人间富贵花不同，而是另具高洁品性。谢道韫是咏雪的著名才女,在她死后已无人怜惜雪花了，只落得漂泊天涯，在寒冷的月光和悲笳声中任西风吹向无际的大漠。

这是一首咏雪词，是作者陪同康熙皇帝出巡塞外时所作。纳兰出身于富贵之家，作为贵介公子、皇帝的近臣，应该说其作品当是不乏富贵气的，但从这词来看，是与其身分形成了很大的反差。他借咏雪花而咏怀，抒发了不慕人世间荣华富贵，厌弃仕宦生涯的心情。这种逆反心理是纳兰突出的性格特征，也是纳兰词里多有感伤的重要原因之一。词的上片起二句说处于"冷处"的雪花是令人赏爱的，接二句又说它之所以可爱是由于高洁的品格，由于它不是那些争妍斗艳的牡丹、芍药一类的"富贵花"。下片前二句是说此花于天涯飘泊，很少有人怜惜，大有知音难觅的孤寂之感。结句出以景语，用大漠中，寒月下，悲笳声里的恶劣环境，进一步增加了凄凉冷寞的氛围。

《采桑子·严霜拥絮频惊起》

严霜拥絮频惊起，扑面霜空。斜汉朦胧。冷逼毡帷火不红。

香篝翠被浑闲事，回首西风。何处疏钟，一穗灯花似梦中。

塞上的夜，沉沉如水。月落的时候，秋霜满天。

罗衾不耐五更寒。曾几何时，小园香径，人面如桃花。

你牵着她的手，闭着眼睛走，也不会迷路。

那时的翠被，是多么的温暖。那时回廊下，携手处，花月是多么的圆满。

如今，边塞。在每个星光陨落的晚上，你只能一遍一遍数自己的寂寞。

守护一朵小小的灯花。在梦中，已是十年飘零十年心。

此篇写苦寒、孤寂。作于何年何地，难以确考，而从词中描写的情景看，可能是作于扈驾巡幸途中，有论者以为是在其妻卢氏病殁之后。

词中是写边塞寒夜的感受。上阕全用景语，写塞上寒夜，而景中已透露出凄苦伤感。首句"严霜拥絮频惊起"，"絮"字可作两解，一指柳絮般的雪花，二是指絮被。作雪花解，整句话谓严寒的霜气卷起雪花如飞絮飘扬；作絮被解，则是说在寒冷的霜夜，半卧着以絮被围裹身体。但观"频惊起"三字，"絮"应该为絮被，因为夜里奇寒，拥被不能取暖，几次三番地被寒冷惊起。屋里的境况如此，而外边，"扑面霜空，斜汉朦胧"。天空寒雾迷漫，银河斜横长空，但朦胧不清，冷气相逼，使得行军的毡帐里燃起的炉火也红不起来。下阕，联想、回忆、幻境相结合，写似梦非梦的心理感受。"香篝翠被浑闲事。"作者回想在家中，熏笼焚香，其暖融融，怀拥翠被，温暖舒适。这种暖意不仅是身体上的，更是心理上的。因为"香篝"也好，"翠被"也罢，都是隐隐地指向词人的妻子的。这一切在那时都是"浑闲事"，再平常不过了，但在此时，却是殊难想象，遥不可及的。"回首西风"。回头看帐外，只有西风在吹，方知在"冷逼毡帷火不红"的环境中，"香篝翠被"的生活如同在"梦中"，离他已经很遥远了。最后两句："何处疏钟，一穗灯花似梦中。"这时词人听到稀疏的钟声，而帐中只有"一穗灯花"，在灯光朦胧中，作者如在梦中，不知身在何处，孤凄情怀，难以忍耐。词中景情俱到，含蓄委婉，良多蕴致。

《采桑子·冷香萦遍红桥梦》

冷香萦遍红桥梦，梦觉城笳。月上桃花，雨歇春寒燕子家。

箜篌别后谁能鼓，肠断天涯。暗损韶华，一缕茶烟透碧纱。

那一夜，你宿在红桥。睡中，郁金香的冷香幽幽。

醒来，只有孤寂的空城，凄楚的笳声。

自从离别后，天也悠悠，地也悠悠。

伊人的离去，让你断肠的琵琶，永远地爱上了休止符。

高山流水的琴韵，已无处可寻。

而所谓青春，本是一杯浓浓的香茶，只是后来，香气越来越平淡。

寄词红桥的桥下水，扁舟天涯，何处是伊?

这首词叙述所爱的女子离去后的苦闷心情。上景下情。景象的描绘由虚到实，虽未言愁而愁自见。抒情之笔又直中见曲，且再以景语绾住。其黯然伤神之情状极见言外了。

上片描写春夜。红桥指红色栏杆的桥，不是扬州的红桥。作者扈驾南巡到扬州，是在1684年（康熙二十三年）十月至十一月间，与这首词描写的时令不符。红桥是夜宿地点，用"冷香"，与下面"雨歇春寒"有关。"萦遍"二字，描写花香之浓郁，梦中也能闻到。"梦觉"句，写梦醒后的情景。雨已停歇，月亮破云而出，城楼上隐隐传来笳声，窗外的桃花在月光下散放清香，帘栊间燕子静静地栖息。作者用白描的手法，写春夜的景色，简练而贴切。正如张继《枫桥夜泊》诗，只用"月落乌啼"、"江枫渔火"数字，就烘托出秋夜的气氛。故王国维在《人间词话》中说："大家之作，其言情也，必沁人心脾。其写景也，必豁人耳目。其辞脱口而出，无矫揉妆束之态，以其所见者真，所知者深也。"下片写别后的怀念，一别之后，箜篌空悬，睹物思人，黯然神伤。而令人肠断者，不是无人会弹箜篌，而是怀念伊人远隔天涯。犹如辛弃疾《满江红》词："人去后，吹箫声断，倚楼人独。""暗损"二句慨叹美好年华的消逝。一缕茶烟，飘进碧纱窗，使人产生"今日鬓丝禅榻畔，茶烟轻飏落花风"的心情。

《清平乐·弹琴峡题壁》

泠泠彻夜，谁是知音者?如梦前朝何处也，一曲边愁难写。

极天关塞云中，人随雁落西风。唤取红襟翠袖，莫教泪洒英雄。

冷冷清清的长夜,谁是我的知音人?前朝如梦转眼又到了哪里,一曲边关的离愁着实让我难写。

那关塞远远的像是在天边的云层之中,我一个人随着北雁的鸣叫落寞地站在西风中。暂且唤来那青楼女子,别让眼泪淹没了英雄的豪情壮志。

《如梦令·万帐穹庐人醉》

万帐穹庐人醉，星影摇摇欲坠。

归梦隔狼河，又被河声搅碎。还睡，还睡，解道醒来无味。

这首词在写景上相当成功，开头两句"万帐穹庐人醉，星影摇摇欲坠"，尤其广为传诵。

《菩萨蛮·阑风伏雨催寒食》

阑风伏雨催寒食，樱桃一夜花狼藉。刚与病相宜，锁窗薰绣衣。

画眉烦女伴，央及流莺唤。半晌试开奁，娇多直自嫌。

这词里描绘了寒食节时候，一女子刚刚病起，乍喜乍悲的情态。起二句先绘寒食节候之景，风雨不止，一夜之间樱花零落。这是全篇抒情的环境、背景，以下便是描绘她在这景象下的一系列的行动。一是按节令而薰绣衣，一是打扮自己。但"半晌"和"自嫌"却透露了自伤的心情。这是摹其细节去刻画她的心理。小词可谓寄深于浅，寄厚于轻。

《菩萨蛮·雾窗寒对遥天暮》

雾窗寒对遥天暮，暮天遥对寒窗雾。

花落正啼鸦，鸦啼正落花。

袖罗垂影瘦，瘦影垂罗袖。

风翦一丝红，红丝一翦风。

"回文"之作大都是游戏笔墨，其价值不大。本篇及以下二首《菩萨蛮》即为这种游戏之作。不过亦可从中看到作者娴熟的文字技巧。

盛冬铃《纳兰性德词选》："这是一阕回文词，每句都颠倒可诵，一句化为两句，两两成义有韵。回文作为诗词的一种别体，历来不乏作者，但要做到字句回旋往返，屈曲成文，并不是容易的事。有些人把这当作文字游戏，不免因词害义，以至文理凝涩，牵强难通，结果是欲显聪明，反而给人以捉襟见肘的感觉。容若此作虽然并无特别值得称颂之处，但清新流畅，运笔自如，在同类作品中自属佼佼者，故录之以备一格。"

《浣溪沙·万里阴山万里沙》

万里阴山万里沙，谁将绿鬓斗霜华。年来强半在天涯。

魂梦不离金屈戍，画图亲展玉鸦叉。生怜瘦减一分花。

没有楚天千里清秋。没有执手相看泪眼。只有阴山，胡马难度的阴山。这里，大漠孤烟直，长河落日圆。这里，猎猎的风，将你的寸寸青丝吹成缕缕白发。岁岁年年，你望见的是连绵千万里的黄沙。黄沙的尽头，闺中的她管你叫，天涯。魂牵梦绕中，你将她翩翩的像打开。一遍遍回想，她的温柔她的笑。直到地老天荒，直到那些离别和失望的伤痛，已发不出声音来了。

此篇抒发了出使万里荒漠，与妻子分离的痛苦之情。上片写年来大半在天涯空度，岁月流逝，徒增白发。下片写离愁别恨。用虚设之笔，写离魂还家，妻子瘦削。如此用笔便更进一步地表达出对妻子思念的深切。

《浣溪沙·谁念西风独自凉》

谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗。沉思往事立残阳。

被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香。当时只道是寻常。

秋风凉，落叶纷纷，对着窗子独自冷落。对着夕阳思念往事。喝酒睡懒觉，赌书泼茶，当时只是平常事。孤独寂寞之情如是，借怀念往事以排遣，但愈加孤独。平常事已变成求之不得的梦想。

这是一首悼亡之作。上片由问句起，接以黄叶、疏窗、残阳之秋景的勾画，由触着景物而勾起沉思，氛围已是孤寂凄清。下片写沉思中所忆起的寻常往事，借用李清照夫妻和美的生活为喻，说明与亡妻往日的美满恩爱。结句的"寻常"二字更道出了今日的酸苦，即那些寻常的往事不能再现，亡妻不可复生，心灵之创痛也永无平复之日。其中有怀恋，有追悔，有悲哀，有惆怅，蕴藏了复杂的感情。

《金缕曲·姜西溟言别赋此赠之》

谁复留君住?叹人生、几翻离合，便成迟暮。最忆西窗同翦烛，却话家山夜雨。不道只、暂时相聚。衮衮长江萧萧木，送遥天、白雁哀鸣去。黄叶下，秋如许。

曰归因甚添愁绪。料强似、冷烟寒月，栖迟梵宇。一事伤心君落魄，两鬓飘萧未遇。有解忆、长安儿女。裘敝入门空太息，信古来、才命真相负。身世恨，共谁语。

友人西溟（姜宸英）考试不第，离京返乡，纳兰性德写这首《金缕曲》表示惜别和安慰。

词的上片写送别时的情景。一般送别诗词大都落笔写离愁别绪，而纳兰性德这首词却写人生短促，几次离合，彼此就都衰老了。这里没有渲染离情别绪，而是把送者和被送者的离合放在人生的大潮中来衡量，这就使词起得不俗，不落窠臼。下面便紧扣"离"、"合"两字。"最忆"句写最使人怀念的是欢聚时的畅叙，只是没想到这是短暂的相聚。紧接着五句写"离"，"滚滚"写叶落雁鸣的深秋中又一次送别。

下片着重安慰姜宸英。"日旧"句写热爱故乡家园。怀念故乡家国是人之常情，作者问他为何回家却添愁绪。又劝慰道，家总比佛寺温暖。接着笔锋一转，说使人伤心的是年老还"未遇"，又问这家中想念姜宸英的小儿女。最后四句再问：这一身世之恨，向谁诉说呢?对姜宸英的不幸遭遇，无限同情，无限感慨。下片三句之解，动荡起伏，委婉有致，而安慰之情，一以贯之。整首词情真意切，质朴自然，回环往复，转折起伏，随情而发，一泻无余。

此词擅用典故，用杜甫、李商隐诗句及苏秦事，灵活妥贴而不露痕迹，宛若词中生成，将对姜宸英的同情、劝慰及怀念之情表达得含蓄婉转、跌宕有致。

《金缕曲·亡妇忌日有感》

此恨何时已。滴空阶、寒更雨歇，葬花天气。三载悠悠魂梦杳，是梦久应醒矣。料也觉、人间无味。不及夜台尘土隔，冷清清、一片埋愁地。钗钿约，竟抛弃。

重泉若有双鱼寄。好知他、年来苦乐，与谁相倚。我自中宵成转侧，忍听湘弦重理。待结个、他生知已。还怕两人俱薄命，再缘悭、剩月零风里。清泪尽，纸灰起。

这首词是作者悼亡词中的代表作。性德妻卢氏18岁于归，伉俪情深，惜三载而逝。"抗情尘表，则视若浮云；抚操闺中，则志存流水。于其殁也，悼亡之吟不少，知己之恨尤多。"纳兰性德悼亡词有四十首之多，皆血泪交溢，语痴入骨。此词尤称绝唱。词从空阶滴雨，仲夏葬花写来，引起伤春之感和悼亡之思；又以夜台幽远，音讯不通，以至来生难期，感情层层递进，最后万念俱灰。此生已矣，来世为期?全词虚实相间，实景与虚拟，所见与所思，糅合为一，历历往事与冥冥玄想密合无间，而联系这一切的，是痛觉"人间无味"的"知己"夫妇的真挚情怀，它能够穿越死生，跨越时空。

《生查子·东风不解愁》

东风不解愁，偷展湘裙衩。独夜背纱笼，影著纤腰画。

爇尽水沉烟，露滴鸳鸯瓦。花骨冷宜香，小立樱桃下。

是谁，把心事的倒影，描摹成哀愁的形状?

是谁，在春风中借着朦胧的星光，含蓄地编织着，穿越烟雨的忧伤?

有人说，最凄凉最弄人的不是你知道，失去所爱的那一刻，而是你还在徘徊，犹未知道已经失去。

所以从此，只有相思无尽处。只有，此恨绵绵无绝期。

而那最后深情的一吻，便是：为伊消得人憔悴。

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