对话丨殷健灵：每一位创作者都是一朵独一无二的花
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3月26日至29日，2018博洛尼亚国际儿童书展（Bologna Children’s book Fair）即将在意大利博洛尼亚展览中心开幕，本届书展的主题是——梦想（Dream），中国将以主宾国身份亮相书展。
作为全世界历史最悠久、规模最大、影响力最广的儿童书展，从1964到2018，博洛尼亚国际童书展如今已走到第54个年头。
未来两周，国际出版周刊将持续带来博洛尼亚国际儿童书展的深度报道，敬请关注。
让我们一同期待，中国童书出版向世界讲述更精彩的中国故事。
殷健灵丨受访者
张桢丨记者
雒文佳丨编辑
殷健灵是大众熟知的儿童文学作家，18岁开始发表作品。
主要作品有：长篇小说《野芒坡》《纸人》《风中之樱》《轮子上的麦小麦》《1937:少年夏之秋》《月亮茶馆里的童年》《甜心小米》系列，散文《爱——外婆和我》《致未来的你——给女孩的十五封信》《致成长中的你——十五封青春书简》等。
曾获全国优秀儿童文学奖、陈伯吹国际儿童文学奖、冰心图书奖大奖、台湾“好书大家读”最佳少年儿童读物奖、第八届上海幼儿文学奖一等奖、2015年度“中国好书”等，2013年和2014年获国际林格伦纪念奖提名。
部分作品翻译成英文、日文、韩文、法文、瑞典文、西班牙文、越南文、阿拉伯文等，引发了大量读者的共鸣。
中国童书在哪些方面取得突破性进步？
首先要归因于大多数的儿童文学创作者在经历了短暂的迷茫期后，重新走回艺术的正道。
我们达成了一个共识：其实儿童文学也是文学，而且是要求更高的文学，真正的儿童文学佳作放到成人文学中也应是一流的作品，但同时又要能让儿童读出真味来。
所以，就像刘绪源说的，只有当作家使尽浑身解数，把自己的生活积累尽可能地调动起来，把生命体验浓浓地凝聚到自己笔下，而又能顺着童心童趣指引让文字汨汨流淌，这才有可能写出最好的作品来。
▲殷健灵作品《外婆变成了老娃娃》插图
这样一种回归和坚持，和政府层面的阅读推动有关，和一些标志性作家的执着坚守有关，和部分理论家、评论家长期以来的呼吁和厘清本末有关，和出版者的担当和良知有关，和大批阅读推广人孜孜不倦的努力有关，和读者的审美觉醒也有关。
总之，今天的成绩归功于所有人的共同努力。并且我相信，这样的局面还会继续乐观下去，未来会诞生更多真正的“儿童文学杰作”。
如何打造属于作家自己的品牌？
其实，每一个写作者，都是一朵独一无二的花，各有各的颜色、芬芳与美。
中国的土地如此辽阔，历史积淀如此丰厚，我们有各自独特的成长经历、生命体验、文化积累、地域环境、修养见识，甚至拥有不同的民族宗教信仰。
我们笔下的儿童文学，应该是异彩纷呈，丰富而又独特的。
艺术如果失去了独创，恐怕就不成其为艺术。
当年一些儿童文学的困惑早已成为“常识”（比如，儿童文学可以表述一切主题，但取决于作家如何用头脑、用心经营这些主题），那么现在我们更需要做的，倒不是急于打造自己的品牌，而是扬己所长，不跟风，少模仿，让内心沉潜，尽量多地剔除欲望和名利的诱惑，提升自身的综合修为和境界，并且认清自己“这朵花”的独特，开出别人难以模仿的“美”来。
当然，我们还需要更多地“朝向童真”。中国的儿童文学在艺术之路上已经走得很坚定了，我们的一些现实题材儿童小说（尤其是少年小说）绝不亚于国外一流的同类小说。
但我们不得不承认，或许是因为中国作家的思维方式、教育环境和文化习惯等诸多因素的影响，我们的想象力多多少少缺少一点让人叫绝的天马行空，我们作品里的童趣多多少少缺少一点浑然天成的原汁原味。
▲殷健灵作品《天上的船》插图
我们需要把“儿童文学”写得更加“朝向童真”，需要对儿童情趣的精妙把握，需要更巧妙地以儿童视角来表现繁复人生。
我们呼唤像达尔《女巫》、林格伦《长袜子皮皮》等那样真正具有独创性和无可比拟想象力的儿童文学杰作。
这样的杰作仰仗于天才的灵感和创造，它或许是生就的，不是造就的。
但是，愚拙如我，也试图在以后的儿童文学写作之路上，贴近本真，在芬芳四溢的百花园里开出自己独有的、别人无法模仿的“花”。
未来有哪些创新计划？
今年上半年，我将在新蕾出版社出版一本非虚构作品《访问童年》。
书中受访者的年龄跨度将近一个世纪，年龄最大的96岁，最小的12岁。
他们的童年小史从一个侧面反映了中国近一百年的时代变迁。
然而我更感兴趣的，不是宏观的时代命运，而是中国不同时代和地域里孩子的心灵和感情。它们千差万别，却异曲同工；它们幽微渺小，却丰富而广袤。
我希望不仅是儿童读者，成人读者也能从别人的故事里读到自己：那里有人生的源头，那里也有重新出发的路标。
另外，有一部以二战时期在上海的犹太人为背景的儿童小说也在构思和准备中，还将出版一本谈读书和创作的文字。IP
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