对话丨张之路：加大儿童科普阅读推广力度
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距离第55届博洛尼亚国际童书展开幕还有5天时间。博洛尼亚国际童书展见证了全球童书出版业的蓬勃发展，更见证了中国童书出版的迅速发展与中国原创力的迅速崛起。
今天《国际出版周报》特邀著名作家、编剧张之路，请他谈谈中国童书“走出去”的那些事儿。
张之路丨受访者
樊文丨记者
雒文佳丨编辑
张之路，毕业于首都师范大学物理系，著名作家、编剧。中国作协儿童文学委员会副主任。中国电影集团一级编剧。
著有电影剧本《霹雳贝贝》、《魔表》等，专著《中国少年儿童电影史论》，长篇小说《第三军团》、《蝉为谁鸣》、《有老鼠牌铅笔吗？》等，长篇童话《傻鸭子欧巴儿》、《我和我的影子》等，短篇小说集《题王》、《惩罚》等。
记者：您开始从事儿童文学创作时面对的中国童书市场是怎样的？作为作者，您认为中国原创儿童文学作品在“走出去”方面有哪些优势以及还有哪些需要改善的地方？
张之路：包括我在内的一批作家是从20世纪80年代开始从事儿童文学创作的。
其实当时大家在创作之初并没有明确只给儿童写作品，也创作一些成人文学作品。但是后来由于种种原因，包括自己的初衷，童心以及儿童文学本身的吸引力等等，逐渐偏向写儿童文学作品，最后就成为了以儿童文学创作为主的作家。
20世纪80年代的童书市场整体而言是不错的。从销量上有的童书能卖到一两万册，这个数据对于当时的童书市场来说是相当不错的。但在80年代后，童书市场一度沉寂，销量也下降了很多。
不过后来童书市场发展迅速，尤其是近十年来，童书市场空前活跃。而儿童文学又在童书市场中占比较大，所以近年来的童书市场环境，比我们最初开始从事儿童文学创作时要好得多。
目前，就中国童书的“走出去”而言，我认为“走出去”的目的和目前所达到的效果都还不错。国外的业内人士和专家都已经对中国童书的情况有所了解。
不足之处在于，目前中国童书“走出去”在某种程度上还是形式略大于内容。比如现在中国童书“走出去”，长篇的、重要的儿童文学作品被国外专家知道的多，但读者知道的比较少。
最近，中国原创绘本“走出去”的较多，这是因为绘本更加通俗易懂。而且，很多中国作家会找外国的知名画家来画自己的作品。这些外国画家本身在国外的市场上有知名度，他们充当了媒介，从而使得国外的专家了解到中国作品。
▲张之路作品《汉字奇兵》插画
需要说明的是，我一直将专家和读者区分开来，是因为我特别希望国外的读者将来有一天也能说，我们读过的中国的童书相当不错。而不是像现在仅局限在国外的专家知道中国某某儿童作家很优秀。
所以我想，中国童书“走出去”，特别需要的是更加深入和广泛的“走进去”，真正让外国读者能够了解中国童书，了解中国儿童文学作品和作家。我觉得到了那一天，中国童书才算是真正“走出去”了。
记者：您本人是物理系毕业，也曾创作过很多儿童科幻文学作品，如《非法智慧》等。据您所知，目前中国国内儿童科幻文学作者的现状如何？近几年发生了哪些变化？
张之路：我认为，并没有必要将科幻文学作品截然分成成人科幻和儿童科幻。其实，我写的《非法智慧》《螳螂一号》这些科幻作品，也不是专门写给儿童读者的。
把儿童科幻专门分出来，是为了能让人们尤其是孩子知道这些科幻作品是否适合他们阅读。但在对外宣传上，我想还是不必特意区分，而是应该团结起来，共同为中国科幻文学的宣传努力。
当下，中国的科幻文学相对于其他文学还比较薄弱。近几年虽然有所改善，也有一定成果，但还有很长的路要走。
现在有一些人和机构出钱设立了科幻文学奖，但还有局限，还应该团结更多的人来一起努力，不然最终中国的科幻文学仍是一个小圈子。
所以，我特别希望不论是儿童科幻还是成人科幻，能够拧成一股绳，团结更多的人，从而真正将中国的科幻文学发扬光大。
记者： 您认为儿童科幻文学作品和少儿科普读物在儿童科学教育中扮演着怎样的角色？
张之路：现在，全国对于儿童阅读都非常重视，对于儿童阅读的推广力度也不断加大。
但我注意到一个问题，就是家长、老师以及孩子自己在儿童文学阅读方面的重视度很高，但是对于科学的认知和推广还有待加强。所以，在推广儿童阅读的时候，我觉得应该加大对于儿童科普作品、科幻作品的阅读推广力度。
▲张之路作品设计，插画师：Pigsney舒先生
我曾经去到各学校做主题演讲，演讲题目是《想象的力量》。大家都愿意拥有想象力，因为想象力意味着创造力。但是怎样才能拥有想象力？科学就是那把开启想象力的钥匙。所以我认为，孩子们不光要重视文学阅读，科学阅读也要十分重视。
现在儿童科普作品存在的问题在于专业的科普作家比较少。写科普作品的人很多是科学家，他们在给孩子写科普作品的时候，自己觉得已经将深奥的科学知识讲得很通俗易懂、有趣味了，但还达不到吸引孩子的程度。所以，我也希望能够出现更多的具有相当科学功底和文学功底的作家，能够为中国孩子写科普作品。
同样的，儿童科幻作品也是如此。孩子是一个国家的希望和未来。如果科幻文学仅仅局限在一个小圈子，而孩子们对于科幻不感兴趣，那么未来我们中国的科幻文学就可能产生空白。所以，我想让孩子们更加热爱科学，热爱科幻文学也十分重要。
记者：当年看您的《霹雳贝贝》的孩子如今很多已经成为了新生代的父母，而他们的孩子则从小在互联网、智能电子设备的陪伴下长大，在此情况下，您作为作者，如何实现作品创新，从而吸引新一代的“小读者”？
张之路：我觉得还是要努力做到作品能够吸引孩子们，并且让孩子们读过之后有收获。
就我个人来讲，一方面我会密切关注当下动态，尤其是前沿科学知识和科学动向，尽量接触和掌握最新的科学知识和道理。另一方面，则是要在思维和思想上和这个时代保持同步甚至超前一些，还有在此基础上有自己的判断和思考。
这样在创作的过程中，就不会盲目跟风，而是在创作科幻作品的过程中生发一些新的观点和角度。
记者：您不仅是作家，还是编剧。从电影电视角度来看，当下中国童书尤其是儿童文学改编为影视作品还较欠缺，您认为，当下中国原创儿童文学作品如何实现“IP化”？如何打造出媲美迪士尼系列的经典？
张之路：从产值上来看，实际上包括童书在内的中国图书与中国电影是没有可比性的。但就儿童电影来说，则又是另一番景象。近十几年，中国童书发展迅猛，市值持续增加，但儿童电影却沦落到电影院几乎看不见一部中国拍的儿童电影的地步。
这个现象乍看起来非常奇怪，但究其原因，和市场本身的薄弱有关。事实上，近年来中国儿童电影的数量并不少，但是为人们所知的几乎没有。
电影院为赚取收益，只给卖座的电影、商业大片排片，儿童片的排片率极低。 而且，政府对于儿童电影的扶持力度也较低，加之目前中国儿童电影本身的品质还不够高，众多因素使得中国儿童电影成为了电影市场的“弱势群体”。
▲张之路作品《千雯之舞》插画
记者：随着童书市场的发展，越来越多的年轻人进入到童书领域，投身于童书创作。对于他们，您有什么建议？
张之路：我们有一个口号是“越是民族的，就越是世界的”。在我看来，这句话后面还应该补充两句话：“越是人性的，越是世界的”“越是现代的，越是世界的”。
以往我们强调“民族的”，往往会想到物质和非物质文化遗产等传统文化，从这方面入手。但我认为这只是表象的。
要知道，真正能打动人的，一定是能够触及人心灵，引发人们情感共鸣的东西。
还有就是，如果你的东西特别现代和超前，那么也会引发世界的关注。归根结底，作为创作者，不应该把思想禁锢在某一处。IP
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