A8访谈 | 贺欲晓：在设计的自由度里，体现艺术

贺欲晓

西合建筑设计有限公司创始合伙人

硕士毕业于荷兰代尔夫特理工大学建筑系

Q：A8设计中心

A：贺欲晓

Q：留学荷兰期间，您选择的都是国际知名事务所工作，到后来成立自己的工作室，您觉得在这两种工作方式和思维差异上最重要的变化是什么呢？

A：刚毕业进入事务所工作时，要跨越学校与实践工作之间的巨大差异，工作主要是一个学习过程。

UNStudio工作室架构非常扁平化，但有自己非常成熟的一套设计理论和方法。当时身边都是一群非常优秀和对设计充满热情的人，事务所也非常注重团队成员之间的交流和凝聚力。每周都有各种小型研讨会和酒会，是了解其他项目组在发生什么的最好机会。也总是能从不同的同事那里学到很多，技术上的，态度上的，思维上的。那段经历坚定了我对于设计这个职业的选择，而高效的工作方法和技术掌握对于我今天也尤为重要。

回到国内Woodsbagot，工作强度更高，面对国内法规和客户要求，深入更广的设计与建造阶段，是一个调整适应和快速成长的阶段。后来成立自己工作室，工作和生活的边界也模糊掉了，工作日与周末的界限也模糊掉了。自己则需要在不同的角色之间来回转换。从项目立项到设计施工，从商务到管理，可能每一天都是一个未知的挑战，在不停地脱敏中野蛮成长。

贺欲晓参与项目

Q：我们了解到您对数字化的研究是源于Zaha事务所实习之后，是什么样的契机引起您对数字化的兴趣呢？

A ：我在本科阶段很早就把自己转到犀牛工作平台，那时候还是Rhino4, Grasshopper也还很少人使用。在Zaha实习工作的项目是望京SOHO，第一次需要使用数字化工具去解决实际落地和深化问题，逐渐去研究理解数字化的几何原理和算法内核。我不希望自己的设计想法受到设计工具太多的束缚，便开始去尝试更多数字化工具，包括Maya和Python，这个阶段也让我对于设计工具与设计本身的关系有了更多的体悟。

贺欲晓参与项目

Q：在打造徐锦江艺术家园区项目上，与这样一位演员及艺术家合作，有什么有趣的事情或特别的感受可以跟我们分享一下么？

A：跟徐老师合作过程中最有趣的是他性格的反差萌。他在荧幕上给人留下的印象大多是威猛彪悍的硬汉，例如九品芝麻官里的豹子头和鹿鼎记里的鳌拜这样。但他私底下其实是非常温和儒雅的一个人，他时常带着憨厚的笑脸慢条斯理的讲话，这样的形象可能是很多人想不到的。

徐老师没有任何专业的设计学习背景，但他对建筑设计和室内设计有浓厚的兴趣和投入。位于安徽蚌埠的徐锦江艺术中心是徐老师花了两年时间自己一砖一瓦打磨出来的，那是一栋单层古代木建筑改造。紧邻艺术中心有另一栋三层古木建筑徐老师计划改造成一栋精品酒店。有了艺术中心的落地经验，起初他也是按照自己的愿景独自开始设计，在项目场地内都已经搭建完了三层钢结构和楼板，这个时候他才意识到三层建筑的空间体系相对于一层建筑的平面布局已经超出了他能掌控的范畴，所以还是得请一位专业的建筑师帮他实现这个想法，最后我便帮他开始了初步的概念设计。

徐锦江艺术家园区

 Q：社群与建筑的融合，是现在的行业发展趋势，在做地瓜社区这样一个社会性项目中，您最大的体会是什么呢？

A：地瓜社区是源于周子书老师在英国中央圣马丁学院的毕业设计，到现在作为央美设计学院社会设计教研室主任，一以贯之在推进的一个社区计划。我最大的体会是这是一个给了社会责任和温度巨大权重的项目，而不是由资本商业模型来推动。往往在每个地瓜社区落地之前，地瓜运营和设计团队会筹备大量的调研互动工作，居民会参与到各种投票活动中，使社区的管理人员和使用者在空间规划之初就成为空间的主人。更多的地瓜社区也慢慢在各处生根发芽，位于成都曹家巷的地瓜社区也已于近期对公众开放。

地瓜社区

Q：关于此次麓湖公共座椅的设计，可以为我们解释一下您的作品“MAZE RUN”的灵感来源么？迷宫的设计理念与场地的空间关系是如何体现的呢？

A：麓湖公共座椅设计的场地位于麓客岛一处儿童游乐场地旁，奔跑本就是儿童在户外玩耍最自然的状态。然后我就联想到两个东西，一是电影移动迷宫The Maze Runner, 二是以前玩过的一个手机游戏神庙逃亡Temple Run。在这样一个设计想法前提下，我想在12米见方的场地内设计一个空间尽量丰富的场域，但同时又不破坏原有自然的缓坡环境生态，便设计了这样一个半地下的迷宫。为了避免尖锐的边角产生伤害，所有节点都设计成圆或弧的联结，从远处看是一个个变化的小孔洞，得以窥探究竟。内部则是浑然一体，像是从场地里生长出来的另一个世界。

公共座椅设计：《MAZE RUN》

Q：根据您对计算机算法和建造有理化的研究，您是如何看待计算机和人工智能在未来建筑设计中的应用及发展呢？

A：其实这让我们面对了一个同人类第二次工业革命相同的命题，即大规模生产（mass production）和定制化生产(customization)。国内已经有一些开发软件利用所谓人工智能可以在特定的场地内，根据控规要求快速生成多种满足规范的强排方案，且能以指定的风格生成多种立面设计方案，这其实已经是一定程度上的建筑设计大规模生产。

建筑开发作为整个资本运作链条中的一个金融产品，这样的大规模生产理论上降低投资成本，利益最大化。但另一方面，定制化个性化的设计在我看来是一种选择，答案没有唯一性和标准性。也许有人会提到大规模定制（mass customization），但我认为人对个性化的选择过程是不可代替的，当计算机代替人做情感选择，个性化也就消失了。所以当建筑作为标准化产品时，人工智能能够发挥它最大的作用。而建筑设计情感表达的那一面，在技术更新进步的同时会依然保持它的人性化。

Q： 此次麓湖游船爆改项目，您认为最具挑战的部分是什么呢？

A：这次要改造的是一个浮筒船，与其它船只类型最大的区别在于，浮筒甲板以上部分与船在水面的运动机理关系不太，这给设计带来很大的自由度，同时也是挑战。如何在这样的自由度里找到一艘船，既能体现设计艺术性，又能真正制造出来并拥有优越的使用性能？

Q： 作为一位独立设计师，您是如何理解和看待自己以及事务所的未来发展呢？

A：这几年选择独立设计师道路的建筑师越来越多，设计资源和需求都更加多元化。如何不被市场所驯化是我现在和未来都需要努力去做的工作，每个项目业主都有自己的诉求与定位，我希望作为设计师我们总会产生积极的影响和保留选择权。这样的选择权是日常一点一滴工作积累得到的信任，也是我们自己的坚持。

贺欲晓作品

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