《树大招风》：贼王末路

文 | 马君怡（里昂）

编 | 车小爷（长春）

《树大招风》的英文名Triviṣa指佛教三毒贪、嗔、痴，即世间众生之所以沦入苦海不得解脱的根源。这三字或许对应三人。

第66届柏林电影节，年轻的香港导演欧文杰、黄伟杰、许学文带着他们耗时五年的作品《树大招风》亮相“论坛”单元。

电影讲述1997年初，内地出生、威震香港的三大贼王叶国欢、卓子强、季正雄互不认识，却因巧合同时出现在了一家酒楼中。此后，江湖上便风声四起：众人以为三大贼王要趁回归前联手做一件大案，成就犯罪界的最后辉煌。而三人起初却懵然不知。

三位年轻导演都是杜琪峰于2005年发起的鲜浪潮奖的获得者，电影最初设想也来自监制杜琪峰：三位导演分别拍摄一位“贼王”的故事，其中欧文杰负责任贤齐饰演的叶国欢、黄文杰负责陈小春饰演的卓子强，许学文则负责林家栋饰演的季正雄。然而在本片中并非独立呈现，而是全程三线融合。

香港街头，季正雄（林家栋饰）牵着旧友之女。

不同于一般香港黑帮片，反高潮的结局是本片一大惊喜，此外对于《树大招风》而言，角色塑造比故事本身重要。三大贼王确有其人，叶国欢即叶继欢，卓子强即张子强，季正雄即季炳雄。导演们就各自部分领着独立的编剧团队大量搜集资料，然而为了使片中三人的最后时刻归于97年香港回归前夜，进行了不少改编，对人物身世、性格、作案动机也都做了创作。

饰演卓子强的陈小春，在表演上仍有《古惑仔》的影子，夸张的肢体表演带有极强的喜剧效果。卓子强带领的黑帮团伙靠绑架巨富，获取巨额赎金。电影中的一场赎金谈判和一场虐待被绑者，分别呼应卓自强现实中的原型张子强绑架李嘉诚长子李泽钜（最终拿到破纪录的十亿三千八百万赎金）和绑架香港第二富豪地产商郭炳湘的事件。

陈小春饰演的张子强

豪车豪宅、衣着鲜艳的张子强残忍，也是最贪婪、野心最大的那一个。他享受生活每一天的人生哲学使他不断寻求刺激与挑战，而三大贼王合作则是他渴望攀登的“珠穆朗玛峰”

现实中，张子强于98年在内地被抓，同年被枪决。

叶国欢那部分剧本的巧妙，在于叶作为叫人心惊胆寒的黑帮老大，和对腐败官吏唯命是从走私商人的两部分故事的前后呼应。曾经的他在完事后突然提高佣金，雇主打开抽屉在枪与金库钥匙间选择了后者；如今的他在酒席上被灌得烂醉，面对大陆高官的高高在上与贪婪，在枪与象征贿赂的花瓶间忍辱选择了后者。电影一开始，中枪受伤的叶听说了那群生意壮大无限风光的电器走私贩，以为那会是一条得快钱的轻松道路，最终事实确是他在层层官僚中为“疏通关系”丧失全部尊严，丧失自我，不能再做那个举着AK47说着“X你妈”的随心所欲之人。叶国欢被暴打后，自知无用却拼尽全力追逐被偷走的货车，是对压抑与痛苦的反抗与宣泄，可谓悲壮。

任贤齐在看到剧本后就很想演叶一角，官商勾结腐败之事、特别是写实的酒席场景，他在台湾有亲身经历过，表演时也融入了自己对无可奈何强忍侮辱的黑帮老大的观察。

任贤齐饰演的叶国欢

得不说这一块故事是全篇最触动政治敏感神经的，或许是巧合，片中的内地高级官员形象很像前几年落网的重庆高官。导演欧文杰无奈地笑称如果把剧本送到内地审查，任贤齐部分会被删的一点不剩。没有大陆上映的希望，他们倒是放开拍，最终以五百万港币完成制作（当然不被透露的后期费用绝对远高于这个数字）。

现实中，叶国欢的原型叶继欢早在96年就被香港警察逮捕，现关押在香港赤柱监狱。

饰演季国雄的林家栋行业经验比三位导演都足，在片中极其出挑，演技炉火纯青，他的沉默中似有千言万语。与其他两位的事后选角不同，许学文在创作时就想到了林家栋，后者身上聪明兼容狡猾、亦正亦邪的气质，藏于人群中难被认出的特点，非常符合片中那个拿着各国护照、见一个人换一个名字的变色龙形象。

销声匿迹数年间，季在加拿大为毒贩当打手，遭国际通缉才逃回香港（这些情节因篇幅原因没有呈现）。为讨生计，他住到昔日同党家中，筹划抢劫街角小金铺。那些搭在楼房天顶的居所简陋、潮湿，是与豪宅香槟截然不同的底层香港。

林家栋饰演的季国雄，在本片中林家栋依旧贡献了自己的绝佳演技。

 传统香港黑帮片的兄弟情在这部分体现，且通过加入道德纠结，拓展角色维度，残忍之中多了几分柔情。以叙旧之名前来居住的季国雄多次塞钱给生活拮据的友人，归于正道的他现有一个温柔顺从的泰国妻子和机灵可爱的女儿，季几次表露出对平凡平静生活的羡慕之情，然而他利用住所踩点、甚至利用女孩运输枪支武器。面对事态败露被告发的危机，季拿起锁喉的折叠刀，却为是否亮出刀刃犹豫良久，露台铁丝上迎风飞展的床单衣物，呼应季暗涌流动的内心。

现实中的外号“隐者”的季炳雄本人直到2003年年底才被香港特别任务连逮捕，现关于赤柱监狱。

人物主导剧情，但主创为打造“殖民末期”香港的特殊时代感下了不少功夫，同样是资金有限，故事不同的三位导演遇到的困难也不同。陈小春部分场景还原难度不大，倒是寻找一辆那个年代的兰博基尼很困难。任贤齐部分发生在广州，由于得不到大陆允许，导演们拍摄杜琪峰某部电影之名到大陆，中途脱队，非法摄影，秘密取景。欧文杰用“刺激”来形容这段经历。香港街景大多在林家栋部分，团队特别注意路标、垃圾桶等细节，还要避开路边拿着iphone的年轻人。他们找到了当年的一个可乐易拉罐，为了照顾演员健康，拍林家栋喝可乐时只能换特别角度。有一幕飞机从居民楼顶低飞而过的场景，用了合成技术。回归前的香港，三位导演都还年少，头顶飞机飞过是他们的共同记忆。

三大贼王在饭店相遇，被命运照见的瞬间。

银河映像著名的剪辑师大卫理查德森负责本片剪辑，最终成果，三大贼王各占三十分钟，三人同时出现的重要的饭店场景则由三位导演经过大量前期准备，合作拍摄完成。贼王性格迥异，导演风格不尽相同，本片的出色之处，在于平行剪辑呈现出的很强的整体性，最难得是相同的情怀。

位于市区的启德机场已经不在，欧文杰在首映后问答环节说香港人的根基也在失去。1997年的主权让渡，是香港历史的分水岭，也是三位主人公生活的分水岭。97年后，香港街头那些原本随处可见明目张胆的小偷逐渐不见，贼王绝唱未响，港人命运不知何去何从。

深焦编辑部评分

徐佳含：★★★★ 4/5 击节佳作

Wegmarken：★★★★ 4/5

牛腩羊耳朵：★★★★ 4/5

九歌：★★★★ 4/5

同志亦凡人：★★★☆ 3.5/5 值得一看

查无此柴：★★★☆ 3.5/5

陀螺凡达可：★★★☆ 3.5/5

朱马查：★★★☆ 3.5/5

君怡：★★★☆ 3.5/5

柳莺：★★★☆ 3.5/5

10：★★★ 3/5 平庸

短评精选

牛腩羊耳朵

对香港犯罪电影的所有情怀都在香港回归的背景下迸发出来，而这种交接时代下香港社会的剧烈异变也在三个“犯罪英雄”的回归中得到展现。三个故事独立拍摄却剪出了同一种情怀，甚至同一个时刻。即便浓墨重彩“抹黑”大陆，但也完全不能阻碍“大陆客”与“香港佬”共享怀旧。

Wedmarken

耳目一新的黑帮片，三个导演分别操刀真实的香港三大贼王的故事，个人风格强烈，从剧本到人物到拍摄基本独立，拼接全靠后期剪辑算是少见。剧情涵盖了回归前不安的香港社会中的多样元素，放在今天反倒更政治敏感。不同于以往同类型片，对人物个性塑造的关注度远大过于枪战、动作戏。

徐佳含

一份由杜琪峰“出题”，三位年轻香港导演共同完成的“作业”。有趣之处在于，三位电影人独立进行历史背景调查、独立编剧、独立导演，却在保持各自风格的同时，又维持了整体的和谐统一。不失为香港黑帮片实验性的一步。

朱马查

有意思的创作方式，人物驱动的故事，有情怀而不贱卖情怀，细节出彩，入戏稍嫌慢，渐入佳境，结尾二十分钟漂亮。

柳莺

节奏感和戏剧性满满的香港警匪片重装上阵。在一片怀旧气息中借由1997香港回归，将三段独立编剧的故事编纂成一个围绕一个历史节点展开的自洽而流畅的故事。新生代导演团结在杜、游两位老板周围，以小作坊的模式进行首部长片的拍摄，开启自己的职业征程也不失为一种新型而有效的模式。

九歌

柏林电影节惊喜之作。浓郁的港式风味扑面，配乐、服化、语言…方方面面都像后来者的银河映像情书。三条分开拍摄的故事线糅成一个故事，新手开车，未尝不可，剪辑功力可见一斑。三大贼王辐射出两岸壮阔的历史社会图景，可轻可重的枭雄人生被波涛推着走，确是儿时电视新闻到眼前日常悲剧的魔幻现实转移。人物的逻辑诚然偶尔难以自洽，而宿命本无逻辑。杜式作品的迷人之处曾是面对宿命放手一搏，宿命本身不可解，而本片却将“黑手”有了明确的指向，后生的旨趣差了点意思。但何必对“酷”多做苛责，“人如鸿毛，命若野草…无可乞讨，命运如刀，就让我来领教。”  

10

期待较大，失望较大。对大陆官员贪污描写刻画过于刻意，做作。结局出彩。如果说这是致敬银河二十载，未免差强人意。

查无此柴

银河制造，看到久违的西环码头太亲切。若干穿帮镜头显出未拿内地拍摄许可而偷拍空镜的窘迫，总体是个依稀闪烁港片昔日荣光的本港电影。平行剪辑没有太大硬伤，三段分开创作的故事精妙汇于同一时空挺不容易。时序衔接、人物塑造及最后情理之中的彩蛋都算是亮点了，唯有香港影像质感的流失是鲜浪潮一代最大的无能为力。

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