为了这篇文章，我们专门去粉红影院看了羞羞的电影

文 | 沈念（东京）

编 | 有毒崽（成都）

1971年至88年，约1100部电影被贴上日活浪漫情色的标签。睽违28年后，五位年轻有为的当红日本导演决心集结在一起，以一人一部的形式，启动这一类型电影的复活企画。自2016年11月末，这五部作品陆续上映，分别为《撩乱的裸舞曲》（行定勋）、《濡湿的女人》（盐田明彦）、《雌猫们》（白石和弥）、《反情色》（园子温）、《白百合》（中田秀夫）。

为了更好地理解这五部电影，笔者想先向各位读者简单介绍日活浪漫情色电影的历史。

东京影院中张贴的《反情色》海报

首先，要澄清一个误区。一些影迷将日活浪漫情色电影与粉红电影混淆，这其实并不准确。

1950-60年代，电视的普及将日本电影工业的逼入绝境。1958年，电影的总观众数达到最巅峰的11亿700万人，次年开始衰退，到80年缩减至1亿6千4百余万人。电影观众人数在短短20年间减少到只剩下巅峰期的一个零头，电影工业缩水的幅度与速度可见一斑。

面对如此窘境，几家主要的电影制作公司开始摸索电视平台所无法涉足的领域，在逆境中求得一线生机。当时的两个主流是：暴力与情色。动作片与色情片因此大行其道。

1961年新东宝破产，原社长大藏贡成立大藏映画。1962年，由协立映画制作、大藏映画发行的《肉体市场》上映。满足“成人向”、“独立制作”、“剧情电影”三要素的《肉体市场》，被称为粉红电影第一弹。但是，“粉红电影”这一命名此时还未诞生，直到1963年才由电影评论家村井实于一次采访中正式确立。

新东宝关西分部的有志者们成立了新东宝兴业（现在的新东宝映画），成为与大藏映画比肩的粉红电影两大会社之一。若松孝二等原一般向剧情电影的导演们也纷纷入行，将这一类型电影发扬光大。1965年左右，每年制作的粉色电影占总数的近40%。在电影产业普遍衰落的大背景下，粉红电影坚挺而稳定的市场吸引了不少电影制作公司的注意。

首先转向的是东映。东映从60年代开始制作色情路线的电影，如《大奥秘物语》（1967）与《德川女系图》（1968）等。1971年7月，东映的《温泉艺妓》（铃木则文导演）上映时，制片人天尾完次在国外杂志上看到“Pornography”一词后得到灵感，为了隆重推出当时16岁的池玲子，想出了“日本最初的情色女优”这一宣传语。

池玲子（尺度太大的那些就不放了）

与此同时，因石原裕次郎、小林旭、赤木圭一郎、和田浩治、宍户锭等一众男明星的大放异彩，日活首先稳固了自己在动作片领域的优势。进入60年代后，吉永小百合、滨田光夫、和泉雅子、高桥英树等年轻演员为日活开辟了青春纯爱电影的新天地。

然而，手握“动作电影”与“青春电影”这两张王牌的日活，在60年代中旬也无力抵抗电影产业整体的衰竭，许多明星与工作人员陆续离开。68年4月，日活卷入“铃木清顺合同中止事件”，遭到几乎所有业界人士的讨伐。69年3月，日活变卖摄影所。70年1月1日，日活变卖位于有乐町的本部——日活国际会馆。这三年间，日活付出种种努力，如启用年轻明星与新人导演制作的“新动作电影”，与日活与大映合并发行部，合体为大日电影发行公司等，但都回天乏术。1971年8月，日活暂时中止了电影制作。

水深火热之中，同年11月上映的《团地妻午后情事》拯救了日活。日活以东映所创的“情色电影”一词为灵感，将这一类型命名为“浪漫情色电影”。与每部作品平均三百万日元的低成本粉红电影不同，日活浪漫情色电影的制作费一般在750万日元以上、且能够使用自己公司的摄影棚、还有专属的演员与导演，与前者相比可谓天差地别。

不过，二者被混淆也有因可循。进入后期，一家投资的形式渐渐转变为共同制作，甚至在部分粉红电影中，日活只负责发行，不参与制作。但久而久之，其中一些作品的版权转移到日活手中。并且，日活专属的摄影师与灯光师等也开始参与粉红电影的制作。以上种种因素，都导致粉红电影与日活浪漫情色电影的分界渐渐模糊。但是，如前所述，二者依然有着本质区别，不宜轻易混淆。

不过，与粉红电影相同，日活浪漫情色电影最大的贡献是培养了一批年轻导演。虽然预算有所限制，摄影周期也只有短短7-10天，但是，只要满足“约每10分钟出现一次性爱场面”、“上映时间控制在70分钟左右”、“不要出现马赛克”等要求，无论什么故事、风格、主题都可以自由表现。在电影产业整体低迷的逆境中，日活苦苦维持着逐渐崩解的摄影厂制度，成为培养年轻电影创作者们（神代辰巳、曾根中生、田中登等）的温床。

《黑之血》中大胆的性爱场面，引起当局首次向日活提出控诉

日活浪漫情色电影一出世便掀起狂风巨浪。1972年1月28日，警方以“公示猥亵画面”罪起诉日活，甚至连电影伦理委员会都因“猥亵协助”罪遭到牵连。73年6月4日，日后被称为“日活浪漫情色裁判”的公共判决正式启动，无数业内人士被卷入其中，大量电影拷贝惨遭没收。经过种种波折，直到80年7月18日，才得出全员无罪的最终判决。这场长达约八年的官司无疑侧面表现了日活浪漫情色电影的影响力，与游走在猥亵与艺术之间的表现力。

尽管饱受争议，这个时期的日活可谓是口碑票房双丰收。72年度，有两部情色浪漫电影荣登“旬报十佳”，三部入选“映画艺术十佳”。由于票房稳定，继最初的“团地妻”后又开发了许多看标题就很“糟糕”的系列，如“女教师”、“女高中生”、“女大学生”、“渔女”等。捧红了数十位知名女优，各个独具特色、身怀绝技。有加入青少年对策委员会（为青少年的健全成长而日夜奋斗）的白川河子、带领学生革命对抗警察的田中真理、用合气道甩飞色狼的吉井亚树子、为儿童向电视剧写剧本的编剧小川亚佐美……

《爱的白日梦》剧照

80年9月启用著名歌手畑中叶子为主演的《爱的白日梦》（小原裕宏导演）收获2亿日元票房。次作《从前从后》（原题『後から前から』）更是达成4亿日元的高纪录。以此为契机，日活开启了为期十年的新纪元，大量启用明星歌手与一般向女优，正式推行“色情巨作”路线。

然而好景不长，80年代初期，家庭用录像带播放器开始普及，移步去影院观赏电影的观众急剧减少。与此同时，曾经活跃于粉红电影的业界人士们纷纷转战以录像带为主要载体的成人片，正式确立AV这一类型电影。日活也因此受到重创，继82年创下最高票房后，浪漫色情电影开始走下坡路。

86年新年，池田敏春导演的《魔性的香气》上映后，色情巨作的制作不得不中断。虽然88年新年时，日活试图通过上垣保朗导演的《等待濡湿的女人》（原题『待ち濡れた女』）卷土重来，却也无法力挽狂澜。88年5月，《爱情游戏永不终结》（金泽克次导演）成为日活制作的最后一部浪漫情色电影，风靡一时的一大类型片正式退出历史舞台。

《缭乱的裸舞曲》

话题回到2016年日活的这套复活企划。倘若将此系列中的五部作品置于这长达十七年的前史来看，在年轻导演中颇有名气的行定勋与中田秀夫导演的这两部可说是彻头彻尾的失败。

《撩乱的裸舞曲》讲述一名失意的中年导演无片可拍，妻子也失去意识、卧病在床。但是不知道为何，又丑又穷看上去招数又很无聊的男主角，就是有在一周内睡遍身边女子的能耐，还有妹子为了给他筹钱卖身给变态抖S大叔虐待。本作故事极其无聊，视听语言非常贫瘠，且通篇充斥着男性的性幻想：我人渣、我废物、我体力不够、活还不行，但依然有很多女人想被我上。

《白百合》

《白百合》也一样，虽然打着百合的旗帜，但内核还是满足男性的需求。很多场景明显是为了拍性爱场面而生拼硬凑，比如女老师回客厅发现自己的小男友和女跟班（算是女老师的恋人）在接吻，她的反应居然是，为了证明女跟班爱自己，而要求二人现场做给她看。看到一半决定自己上……这脑回路对于笔者而言实在是难以理解。看完结局一男三女的奇幻场面后，真是再也不想搞百合了。

上述两部作品可谓都放错了重点。与AV不同，不论是粉红电影、东映情色电影、还是日活浪漫情色电影，其艺术方面的突破、实验、甚至是革命才真正具有价值。否则我们为何不直接去看尺度更大、更刺激的成人片，而要看遮遮掩掩的阉割版AV？本以为有着日活浪漫情色电影史作为前车之鉴，这个复活企画不会重蹈覆辙，不料还是出现了这种牵强之作，看罢失望至极。

《反情色》

园子温的《反情色》倒是拍得很聪明，他选了一个巧妙的角度，描写他擅长的那套青春变态残酷物语，并通过对男性丑恶的放大来表现女性主义的主题。画面上采取封闭空间中的大面积撞色（如红配黄）来营造鲜明的视觉冲击，结尾处以白色地板为画板，人体为画笔的泼墨场面也颇具美感。但上述所有优点都无法掩盖园子温审美趣味的低级、对女性主义理解的肤浅、以及他那永远治不好的中二病。仔细分析文本，会发现情节其实单调而空洞，只是通过复杂的戏中戏结构加以戏剧化。人物塑造也十分潦草，像极了一个个抽象的、毫无生命力的符号，每个人都歇斯底里、声嘶力竭，却又意味不明、无聊透顶。既然这么爱传递这种“希望人类灭绝、世界毁灭”的思想，不如导演您先以身作则？

盐田明彦与白石和弥这两位后起之秀的表现明显超越上述三位前辈，不过从两部作品都是翻拍这一点来看，也可能是沾了原作的光。

《湿濡的女人》

《濡湿的女人》讲述一名个性美女故意湿身，勾引隐居森林的原剧团男演员。男主角起先抗拒，却渐渐被激起情欲，而此时女主角反而激烈反抗他，宁可睡遍所有男男女女，就是不愿意接受男主角的求爱……全片渗透着荒诞不经的幽默感，且性爱场面的插入也毫不生硬。高潮部分，三段性爱场景的平行蒙太奇给人压抑许久后终得释放的爽快感，喻示着两性关系与情欲本身的双重解放。为免剧透，片中一些有趣的梗便不在此赘述了，留给有兴趣的读者自行探索。

《雌猫们》

《雌猫们》是此企画中笔者最喜欢的一部作品。白石将舞台从原作中的新宿搬到池袋，讲述三位各自有着难言之隐而卖身的女人。不仅刻画了东京女子的彷徨、失意、与孤独，还描写了被阉割的男人们的苦痛。十年未踏出家门一步的“NEET族”、膝下无子又不幸丧偶的独居老人、只能在SM中泄愤的十八线搞笑艺人……这些男女之间的碰撞亦是满怀绝望的，天台上肆无忌惮的野炮、于高潮中死亡又于死亡中高潮、昏暗仓库里闪烁着幽光的铁链与手铐。

最引起笔者共鸣的，是白石对东京池袋颓丧气息的精准把握。两位女主角在街边闲聊，笑着说起，彼此之间算是朋友还是同僚。其中一名女子打车离开，另一位独自徘徊在池袋街头，走着走着却忽然哭出声来。两个曾经亲如姐妹，心怀同一个秘密的女生，到影片最后都没能交换彼此的真名实姓，而她们可能再也无法相见。

总体来说，这个复活企画是令人失望的。五部中较为优秀的都是翻拍，原创作品质量令人堪忧。据说还会有面向50周年的第二、三弹企画，且韩国著名导演金基德已经率先举手报名参加。之后会有哪些导演加盟助力，哪些演员宽衣解带，还是值得期待的。但如果日活希望借此契机，拉长此企画的战线、达成真正意义上的复活，还得在电影本身多花心思。毕竟集齐名导与名优就能卖座的时代，也已渐渐离我们远去了。

- FIN -

融会贯通电影、文学、音乐、哲学、绘画、历史……

一部无法明确定义的作品

一次色彩斑斓的人文艺术之旅

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