罗伯特·帕丁森，从男明星到男演员！
写在前面：
今年戛纳电影节上，主竞赛单元一部《好时光》，让大家见识到了一对名叫萨弗迪兄弟的北美独立电影导演，也重新认识了和“暮光系列”、《星图》《大都会》《迷失Z城》中截然不同的罗伯特·帕丁森。短短一个月之后《好时光》就在上海电影节上登陆了中国内地的大银幕，这也是今年第一部与大家见面的戛纳系影片。
为了配合今天推送的“青年演员”专题，我们将为大家呈现两篇访谈，分别来自《电影手册》6月刊上发表的罗伯特·帕丁森专访，及深焦DeepFocus记者Stevie在戛纳与萨弗迪兄弟和其他媒体一起做的圆桌访谈。
在于萨弗迪兄弟的聊天过程中，我们能够明显感受到他们对电影创作的激情和对自己独到拍摄手法的探求，对于每一个关于幕后和技术的问题，他们都能在第一时间给出最精准、详细的回答。而罗伯特·帕丁森的这篇细腻坦诚的访谈，也将一个卸去偶像包袱的男演员身上的执着于纯粹展现得淋漓尽致。
延伸阅读：
Oneohtrix Point Never （feat. Iggy Pop）
《好时光》片尾曲
电影手册 × 帕丁森
注
本访谈翻译自《电影手册》2017年6月号，翻译根据网络英文稿，校对则参照杂志法文正文。
原标题：学徒帕丁森 （Pattinson l’apprenti）
采访人：Cyril Béghin、Stéphane Delorme
翻译 | 罗舒雅（武汉）、Holiday（武汉）
谢泼德（芝加哥）、煎饼果子(多伦多)、焰焰（成都）
校对 | Peter Cat（巴黎）、Zac（巴黎）
《好时光》（Good time, 2017）闯入了戛纳主竞赛单元，正如罗伯特·帕丁森（Robert Pattinson）出现在影片中那样：疯狂、蓬头垢面、一路小跑。然而当我们两天之后约见他时，他已经恢复了高挑的身材，正如他对自我的定义一样：瘦长、苗条并且做好了关节脱落的准备。他的羞怯并非刻意伪装的，从他礼貌而客套的叹息中，我们也能感受到他的紧张。
《好时光》剧照
他属于那类被会被称作“花瓶”的演员，但在我们看来，长久以来我们并未质疑过他的专业性。他在约书亚·萨弗迪和本尼·萨弗迪（Josh & Benny Safdie）最新的影片中出演了一个形象鲜明的角色，是他电影生涯中的又一次蜕变：表演类奖项也许就是对他在这条道路上前行最好的认可。《暮光之城》（The Twilight Saga）系列电影使罗伯特·帕丁森成为巨星，也促使他向冒险类电影进军，与大卫·柯南伯格（David Cronenberg）、詹姆士·格雷（James Gray）沃纳·赫尔佐格（Werner Herzog）均有过合作。但是，帕丁森不会止步于此。
除了待映的两部作品：克莱尔·德尼（Claire Denis）执导的《上流生活》（High Life）以及奥利维耶·阿萨亚斯（Olivier Assayas）执导的《神像之眼》（Idol’s eyes）（在这部影片中他将和史泰龙合作），帕丁森已经宣布他将和执导过《蛇之拥抱》（Embrace of the Serpent, 2015）的哥伦比亚导演希罗·盖拉（Ciro Guerra）合作。
（罗伯特·帕丁森反客为主，问了第一个问题）
帕丁森：您们觉得今年电影节怎么样？
电影手册：是的，即使今年主竞赛单元的影片并不是特别出彩...但幸运的是，《好时光》让我们度过了一段美好的时光！
帕丁森：还有什么别的好电影吗？
电影手册：洪尚秀（Hong Sang-Soo）的《之后》（The Day After, 2017）。
帕丁森：啊，对！克莱尔·德尼也跟我提到这个片子，她很喜欢这部影片。我必须看看。
《之后》海报
电影手册：在导演双周单元，克莱尔·德尼带来了一部非常不错的作品，此外还有菲利普·加瑞尔（Philippe Garrel）的《一日情人》（L’Amant d’un jour 2017）和布鲁诺·杜蒙（Bruno Dumont）的《童女贞德》（Jeannettte 2017）……
帕丁森：《童女贞德》？我听说这部影片很糟糕！
电影手册：恰恰相反！这部作品非常出色！
帕丁森：好吧，那我也得去看看...
《童女贞德》海报
电影手册：《好时光》在主竞赛单元可以说是一部现象级电影了。
帕丁森：你可能知道的，一开始这部电影并不在主竞赛之列。如果它出现在特别展映单元，观众的反响会全然不同，也许他们只会觉得这部片子挺好玩儿的。但是这部影片其实是一部更加严肃的作品。
电影手册：你是主动联系萨弗迪兄弟和他们合作吗？
帕丁森：我很早之前在网上看到过《天知道》（Heaven Knows What 2014）的海报，那时我就对自己说，如果他们用这样的图像来做宣传，那我觉得他们对于影像的那种敏感度是很有趣的。光是预告片就精彩得让人难以置信，真的充满了活力。
《天知道》海报
然后我和他们碰面了，并且一拍即合。我觉得这就是我要做的事了。我当时甚至还没有看过那部电影，尽管如此，在我们第一次会面时，我还是对他们说：我们一起做点什么吧，什么都行。他们俩是那种很果断的人，一下就给了我答复。要知道，现在这么爽快的人真的不多了。别人一般会对你说，好的好的，然后就把你抛在脑后了。“就这么定了，我们大干一场吧！”他们说。
一个月之后，我收到了《好时光》的第一版剧本。其实《好时光》的最初的设定和现在有点不一样，我是巴迪·迪尤莱斯（Buddy Duress）的弟弟，然后我们在上表演课程，那真的很奇怪（笑声）！
电影手册：约书亚·萨弗迪在给你发剧本之前先给你发了你的人物小传？
帕丁森：是的，我记得人物小传是先给我的。小传是他们剧本写作过程的一部分。约书亚想让我了解五到六页长的关于康尼（译注：帕丁森扮演男主角）生活的信息，比如他在12岁的时候进过监狱。我觉得自己像是个便衣警察一样观察他的外在表现。这个人物身上也没发生过什么极端的事情。我知道他是怎么长大的，以及他的家庭成员的名字。从剧本第二稿开始，我不断地与约书亚和罗纳德·布隆斯坦（译注：本片编剧之一）互通邮件。我希望确认剧本往一个特定明确的方向发展，所以我告诉他们我对于一个理想剧本的想法，他们一直非常包容开放，总是会回复我。
电影手册：这个过程持续了很久吗？
帕丁森：大概八个月左右。我在哥伦比亚拍《迷失Z城》的时候，我们每天都会交流，因为在那儿我也没太多别的事情要做。 这个过程中我为这个剧本而付出，也感到自己与这个故事真正联系在一起。
罗伯特·帕丁森在《迷失Z城》中的剧照
电影手册：从一开始就是冲动和长时拍摄两种状态混杂在一起？
帕丁森：对，这就是他们的工作方式。我想大部分其他演员都没有读过剧本，除了巴迪可能也读过。 开拍前五分钟，约书亚才解释场景。这相当疯狂，我从没见过这样将拍摄置于压力之下的做法，我甚至不理解这怎么能行得通（笑）。
至于我，我按照传统方式为我的角色做好准备。我很爱那些对白，但是罗纳德和约书亚准备丢开它们。约书亚告诉我：我喜欢你在这个场景里说话的声音，继续吧，随意做你想做的，主宰对白！但是我想要的是那些已经写在剧本上的台词。我周围的每一个人都在即兴发挥，但我在努力保持主线。这有点可怕。这个场景原本被设定好要往某个方向发展，但你的同伴在即兴表演，你能肯定他要说出来的台词跟剧本上的是相反的！所以我必须要一直应付各种可能，这很刺激。
《好时光》剧照
电影手册：拍摄开始之前你和其他演员有一起工作过吗？比如和巴迪·迪尤莱斯。
帕丁森：不。我想这部电影制作之前巴迪还待在监狱里，我还记得为了等他保释出来，我们不得不延迟开始工作。大部分演员扮演的角色都很接近真实生活中的自己。他们大部分都是纽约人，而我很害怕不能融入适应这群人，这是我在电影拍摄中最担心的事。纽约人可不是什么省油的灯，他们都盯着你看看你是不是在装什么。而我们得一起工作那么久…… 结果是，我在片场的时候得说纽约皇后区的口音。这不是角色的需要，更多的是日常生活相处的需要。 当我们有足够的时间，一切都变得更容易了。
电影手册：在这部影片里你的角色一直在变化，其中有你的主意吗？
帕丁森：约书亚和本尼创造了一个非常精准的世界，设置了某种环境，我知道自己要成为其中的一部分，我需要融入进去，走到街上和路人打交道。以我之前在纽约的拍摄经历，就像在别的地方一样，人们会认出我——路人想给我拍照。这是我所担心的一点，尤其是在和非演员一起拍摄的时候。在影片里我会成为其他人好奇的对象。为了避免被围观的情况，我们穿着戏服，化了妆，然后我走到街上看看是否还能被认出来。
有一天，我们在未经许可情况下在洗车店做一组试拍，我和本尼穿着戏服，我脸上有斑，胡子还染了色，从别人的眼神中我能看出来他们并没有认出我。我用这个角色把自己隐藏起来。
电影手册：康尼不停的试图从自己身边逃开并躲起来，与你有一点像？或者说到底，这是个非常私人化角色？
帕丁森：是的，他是那种自己都没意识到的角色。就像狗绕着自己的尾巴转一样。看到这种动物沉迷其中跑得越来越快是件非常有趣的事。你说的没错，确实有某种个人化的东西，但我也没法定义它到底是什么。影片里有许多部分没有得到保留，这些梦中场景让角色变得愈发神秘……当你活在一种极其隔绝状态，想象力会占用越来越多的空间，你与现实的联系就会变得松散模糊。
关于这点我们和约书亚讨论过，像康尼在医院的那场戏，他撞上那个警察，康尼告诉警察他刚刚和父亲待在房间里，电视机出了点故障……对我来说，他并没有撒谎：因为这一切发生在他脑海里。一方面他身处现实，同时又不断陷入幻想里。而这就是我和他分享的东西。
《好时光》剧照
电影手册：在《迷失Z城》和《沙海漂流人》中，你的电影趣味就已经开始转型。
帕丁森：重要的还是说要能够说服自己，一定要能够让自己都认不出自己来。这种感觉很奇怪。无论缘何而改变，一种从未有过的处事方式就会冒出来。生活中经历的越多，你就越知道什么样的态度会带来什么样的反应，但是把这些带到电影里总是让我觉得在重复自己，把自己变得虚假又廉价。但是可以去做一些你在真实生活中从未做过的事情……
我不知道，我和你说的这些可能毫无意义（大笑）！只是摆脱空虚无聊的一种方法，摆脱所有那些“我想变得帅气”想法。大多数演员想转型的原因无非是他们一度对自己感到非常难堪和羞愧。我们想说服自己能成为其他人，更好和现实对抗。
果然已经认不出来了
电影手册：你已经用很多电影在证明自己了。在詹姆斯·格雷的影片《迷失Z城》里，你扮演一名配角，和在《星图》里一样，但都让人印象深刻。
帕丁森：我在许多影片里扮演过小角色。对我来说这些角色没什么不同。我觉得自己是名学徒。我并不确切知道面对角色我该怎么做，我一直在训练。所以每一个新的场景对我来说就是一堂新课。对此我一点也不能放松。否则，我能主演的角色就会少之甚少。大多数时候，那些角色会找我都是因为制片在商业上的考虑。许多人会担心你对角色诠释的会有些古怪，但当你扮演一名配角的时候，你会有自由的发挥空间，想怎么演就怎么演！
罗伯特·帕丁森在《星图》
电影手册：你提到了学习，那在和大卫·柯南伯格合作时有什么收获吗？
帕丁森：《大都会》对我来说非常重要，何况这还是唐·德里罗小说改编的。更年轻的时候我想当音乐家，《大都会》的剧本创作过程就有种音乐性。在这部电影之前，我诠释角色的方式是去挖掘人物内心，这个过程是个思维运动，而《大都会》自带的超现实元素，决定了这部电影的节奏感远比角色的心理动机更重要。我开始沿着剧本音乐感走向，自然地呈现整段独白——而不是像以往一样，严格地去遵循人物心理。柯南伯格也认同这一点，我可以简单以好听为标准来说出台词。这个过程更自然，效果也更好。当然咯，我另一个大收获就是见识了柯南伯格如何把一个看起来不可能的文本变成了电影。
《大都会》海报
电影手册：那么，和詹姆斯·格雷的合作呢？
帕丁森：通过这部电影我理解了演员表演在多大程度上依赖于摄影机位置，这意味着讲好故事并不是演员孤军奋战……在现场的大多数时刻，我觉得自己有点像群众演员，我为角色背景下了很多工夫，但每次征求格雷意见，他只说：“好啊，很好”。但当我说：“我啥也没做啊！”，他马上说：“你可不是什么都没做，别担心”。我总是觉得还可以多做一点，但角色逐渐丰满起来，我也愈发信任导演。詹姆斯·格雷的品味很好，我们可以相信他。
导演詹姆士·格雷 James Gray
电影手册：《大都会》里你有一个极简的角色，你几乎一直都坐在车里。
帕丁森：是的。我本人大多数时候也比较安静，《大都会》里的角色让我处于自己的舒适地带。每部电影的拍摄都是一次成长，拍完《大都会》之后，我意识到我自己总是固定不动了。所以在《沙海漂流》里，我试着让肢体动作更轻松，因为我想藉身体传递出一些东西，《好时光》里的康尼也是，他的身体很自在。甚至是相当自在！
电影手册：有什么特别方法吗？
帕丁森：其实还好，我没有刻意参加训练，全看剧本给我的感觉。如果有台词写得很好的剧本，自然会有一种召唤，那么接下来一切都水到渠成。一般来说，在拍摄前我会花费很长时间沉浸到角色中。但除此之外我并没有什么别的方法，因为我知道我最大的毛病就是紧张，紧张阻止我按照想要的方法去完成表演。这些年来，我知道克服的方式就是开拍前提前进入场景，无论要拍的是什么，就这样独自呆着一段时间直到让大脑放松下来……
拍《好时光》时，我在离约书亚不远的地方租了套小公寓，住了两个月。只有身临其境，我才能用四分之三时间自然地思考电影，以此消除焦虑。
罗伯特·帕丁森 Robert Pattinson
电影手册：你常说你会花个把月去准备一个角色。你会怎么去准备呢？
帕丁森：这关系到如何去相信自己。就像当你丢掉了钥匙：不过你再找回时，它就会带回来你一种熟悉的感觉。“啊，当然我把它放在这里了！”虽然我们翻遍了每个抽屉和各个奇怪的角落，不过当我们找回它时，就会有一种失而复得的感觉。
这和塑造一个角色的过程是一样的：在四处寻觅之后才会你发现那种熟悉的感觉。这需要很多次尝试。为了某一幕我们可没有足够的时间去做全部这些，所以你必须提前做好准备，而且我们经常会忘记我们已经准备好的。另外一条准则是，对我们所做的事保持兴趣，不要厌烦。否则就毫无意义。
电影手册：所以这都是内在。所以比方说，你从来都不看当天拍摄的素材？
帕丁森：有时会，但不会是系统性的。你知道，我在工作时会变得很糟糕和烦人。我觉得每一幕都是我这辈子里拍得最差劲的。我会否认自己。在拍摄《沙海漂流人》(The Rover)时，大卫·米奇欧德(David Michôd)跟我说，“我现在开始相信你真的是太差了”（笑）。没错，这就是我的工作流程。
《沙海漂流人》剧照
电影手册：但是，是什么让你找到塑造和扮演一个角色所需要的情感呢？
帕丁森：有可能是服装。我是一个内向的人，但有时候一些办法可以让我没那么不自在。那样我就能工作了。《好时光》的拍摄是由我的第一个场景开始的，我非常紧张。我和可以瞬间入戏并保持一整天的本尼是完全相反的演员类型。我当时紧张得一直忘词，拖慢了拍摄进度。我感到全身充满了肾上激素（此时，他模仿起紧张得喘不过气的样子）。我当时对自己说，就是这样！整部电影我就要这样来演！不要想，就是这个样子啊啊啊啊啊！哪怕是在我亲吻Taliah（Webster扮演了这个在家中诱惑他的少女）时，我本可以放松，简单地坐在沙发上进入状态，我也依旧如此。我把她吓到了！
论服装的重要性
电影手册：你在克莱尔·德尼（Claire Denis）《上流生活》（High Life）中的角色会是什么样的呢？
帕丁森：这个故事发生在未来，这个角色是个宇航员。他是一个自愿前往黑洞的罪犯，但在途中发现一个医生想用太空中人类做性的试验……（笑）这真的是一部奇怪的电影。我没考虑很长时间，克莱尔就是在戛纳这里跟我谈了这部电影，我们看了一些疯狂的太空图片。我爱克莱尔，我不敢相信自己和她合作了，还是一部科幻题材作品。这一切都很赞。
萨弗迪兄弟：
我们想拍一部炸裂级的危险作品
采访、整理 | Stevie（于戛纳电影节）
受访者：J: 乔什·萨弗迪（Josh Safdie）
B: 本尼·萨弗迪（Benny Safdie）
编辑 | 百不满
Q：我们首先来聊一聊你们与摄影师肖恩·普莱斯·威廉姆斯(Sean Price Williams)的合作吧。你们之前也有过合作，他拍了很多纽约的电影，大多数都是用16mm胶片拍摄的，以更加紧凑的画幅比呈现。而这次合作采用了更大的画幅比，你们能谈一下这个在画面上的改变么？
J：我们看过弗朗西斯科·罗西的《真实时刻》后就一直想用特艺宽银幕(Techniscope)的格式拍摄，其实是摄影师肖恩叫我去和他一起看这部电影。我们想拍一部低俗炸裂(pulp)的作品，一部真正危险的作品，每个人都跟我们说不要用特艺宽银幕，因为它没有框线，太危险了。但我们想尽可能去冒险、去探索。
B：大家都知道摄影新手里有f/22俱乐部，但我们总开玩笑说我们是f/1俱乐部的。我们偶尔会在弱光条件下进行拍摄，拍摄黑暗中的光亮。但同时我们又很喜欢大量用光，因为电影需要被光点亮。
这对我们来说是个不错的挑战，意味着我们要为游乐园中新出现的颜色和闪耀的光线给出合理的解释。比如它是怎么进入到游乐园里的，我们会想象天花板上有一些裂缝，月光和停车场的灯光从裂缝处照进来，是有动因的光。
萨弗迪兄弟，左为弟弟本尼·萨弗迪，右为哥哥乔什·萨弗迪
J：还有混合光的概念，因为纽约就充满着这种光的混合，我们想捕捉这种融合的美感。在男主角和女孩在厨房里交谈的那场戏里，概念上我们打算把罗伯特·帕丁森放到橙色的背景下，把女孩放到绿色里。这样再拍正反打镜头，情感上你就会有所触动。从视觉效果的角度来说，我相信当你从概念出发，到与一个仿佛过去六年都在试图隐藏自己的演员合作，再一直到你所使用的光线，这种垂直的创作最终会呈现出一个完整的效果。
而且肖恩很理解这种做法，他经常会问我们：“下一个镜头用斯坦尼康，我知道我们讨论过了，现在再和我解释一遍。”我就会和他解释，我们现在是要拍摄连续状态下的康尼（男主角），要不断移动，要尽量轻巧；接下来我们要用推轨拍摄，因为他处于狂暴的状态，一直向前走就可以。
B：斯坦尼康和推轨之间的细微差别非常重要，肖恩总会问我们，就像乔什说的那样，为什么要这么拍。我们在拍摄过程中，所有事都是经过这样反复研究和确认的。
J：他是一名非常优秀的摄影师。作为操作者，他是你能找到的最具有诗意的执行者，在某些方面他甚至像一名表演者。
《好时光》剧照
Q：拍摄时你们参考了哪些电影呢？
J：肖恩·普莱斯·威廉姆斯有一个不断更新的千佳电影列表。每次看到一部好电影他都会，“操，我要回家改一下我的名单，我要踢出去一部电影。”你想，他脑袋里一直装着一千部电影啊，还是最好的一千部电影，而且还有很多优秀的作品在第1001名的位置徘徊。
Q：那现在他的名单上哪些电影排在前面呢？
J：我也不知道，你得亲自去看他的名单。他的名单经常随着他的情绪变化，他是我认识的最情绪化的一个人了，很难搞。我们拍电影的时候不会看很多其他的电影，我们看了些宽银幕的东西，为角色找灵感。我们看了《刽子手之歌》。
电影《刽子手之歌》海报
B：汤米·李·琼斯的表演给了我们很多灵感。
J：这本小说对我们也启发很大。电影开拍前，我们和罗伯特还有一些剧组成员一起看了《刽子手之歌》，这是我们看的唯一一部电影，但也不是为了学习里面的场面调度。
Q：观众们十分欣赏你们兄弟俩的合作，作为导演你们是怎样分工的呢？谁承担了其中主导的角色？
J：我是哥哥，所以我会说很多。
B：他很爱说，所以当他急着做出决定时，我也会同意。当我发现他状态很好时，就放手让他去发挥，这就是怎么导演一部电影。而有的时候他也会说：“太累了，我拍不下去了，你接着来吧。”总体来说，我会注意摄影机支臂，他会和肖恩一起盯着监视器，这样我在拍摄场地中，他在场地外，我们碰头时我会说它看起来怎样，他说感觉怎样。
J：在技术层面上，我和罗纳德·布隆斯坦是联合编剧，他（指本尼）是联合剪辑。
Q：这是你们目前为止规模最大的一部电影，那么预算的增加对你们的拍摄有怎样的影响呢？
J：尽管这次的预算是我们平时的10倍，但在某些方面还是不够用。我们的拍摄计划非常非常激进，刚开拍时我们的助理导演说这个计划太疯狂了，我们不可能完成这个计划。但我们干得很快，没有人像我们一样高效，我们以每天拍摄18个小时的日程拍了很多天，每天可能只睡一个小时，这也对电影产生了一定的影响。我认为我们可以把它拍得更好，我昨天看完电影后知道怎么把它变成一部更好的电影，我发现了其中的各种缺点，为下一部电影积累了经验。看自己的成片总是很有教育意义，我会非常谦虚地接受各种评价。
《好时光》剧照
B：有人问我看完电影以后你想进行怎样的修改，如果有更多的预算，我会做一个更大的“纸旋风”。电影里有一场戏是纸漫天飞舞，形成了像龙卷风一样的旋涡，但如果我们有钱，我们会把它做成10层楼那么高，我们会用CG做一个漂亮的“纸旋风”，但我们没有足够的资金。在这个项目里我们只是成比例地增加了很多东西，并没有改变我们拍电影的方式。
J：我们的制片人奥斯卡·博伊森，他从来不说“不”，他要说不的时候会说“妈的”，在我们的劝说下又会变为“好吧……”。他总想试图做成些事，我们从中学到了宝贵的一课。我们之前拍的电影预算规模不尽相同，但我们总会写出非常非常疯狂的剧本，我们会试图向财务人员隐藏这点，在每页多加入些空白让它看起来短些，概念上我们总想拍出像永不停歇的火车一样的电影。
我们会拍很多素材，比最后呈现在电影中的素材要多很多。有些制片人会说这是一种不负责任且无效的导演方式，他们说的也许是对的，但这就是我们拍电影的方式，我们想尽可能地重现当时的状况，所以当你手上有尽可能多的内容，尽可能多的原始素材，你就可以把它剪得几乎像一部纪录片。但这部电影是严格设计好的，我们这次没有之前随便多拍素材的那种奢侈了。
电影宣传照
Q：尽管这次预算变多了，但这还是一部带有明显萨弗迪兄弟风格的影片，讲述了在纽约的都市丛林中生存，你们抓住了其中的能量……
J：我非常痴迷于现在，因为我最讨厌的东西就是时间，而当下是唯一时间不存在的时刻，我们一直在其他角色身上这样做。但当你拍摄一部无情节的电影时，对我来说，那些你选择关注的当下时刻会更有深意，具有反思性，尽管有些观众会认为这种做法很放纵。
当你有需要叙述的情节时，我们在写剧本的时候发现每一秒都不能忽视，因为电影的主要部分就发生在几小时之内。我们唯一简略描述的场景就是车开到游乐园又开回去的过程，我们剪掉了一些警察的戏份，我们拍了很多和警察有关的场景，但我们都把它剪掉了。他们清晨到游乐场，也就是大概一个小时的时间，连滚动播放的新闻都还没有更新，这有很强烈的纽约特点。
原来的剧本是，新闻整夜滚动播出，但他们更新了案件进展，更新了康尼从医院里带走了那个人，而他又和那个人一起看这则新闻。但我们觉得如果播出的是相同的新闻片段会更有趣，就像这个夜晚永远都不会结束。
Q：你们是怎样让罗伯特·帕丁森加入这部电影的？
J：是他找到我们的，他看了我们的上一部电影《天知道》，他基本就是不管你们接下来要拍什么我都想参加。当时我们在准备的电影，现在要明年一月继续做，里面没有角色适合他。我很痴迷于当时我读的两本书，以及对电视警察纪录片《犯罪生活》(Life of Crime)的不灭热情。饰演雷的巴迪·迪尤莱斯在我的要求下一直在记监狱日记，他蹲监狱时我付钱要他做的，我们每天都会交流，我也记了很多笔记。
B：这些都是他的个人兴趣。但所以当罗伯特联系到我们时，所有这些灵感就摆在那了。我们当时在试图做另一部电影，就是明年一月继续拍摄的电影《未切割的钻石》(Uncut Gems)，因为各种原因被不断延后。所以我们冒了个险，专门为他和他的热情创作了这部电影。
Q：当你在脑海中选好了演员，创作过程会有所不同么？
J：百分之百有区别。我认为这就是为什么我们明年一月和乔纳·希尔拍的电影《未切割的钻石》会这么难拍。因为我们在写剧本时头脑中有一个虚构人物，而我们一直没有找到合适的演员。但现在我们有了乔纳，我们就可以回到这部电影，让它成为为乔纳量身定做的作品。有了合适的演员电影效果总会更好。
所以,我们第一次和罗伯特见面时，非常惊讶于他身上的能量，那种狂躁的能量，他总想做很多事。还有，他仿佛经历过战争，就像在遭受创伤后紧张情绪的折磨，来自于他《暮光之城》的那段经历。他不是一个明星(celebrity)，金·卡戴珊是明星，他只是个出名的人而已。他没有参与明星的那些工作，所以这种经历给他带来了精神创伤。他总感觉自己在四处游荡，所以这非常适合康尼这样的角色。而且我觉得很多人没有在他身上实验那种狂躁的能量，他们让他饰演的都是一些很稳定的角色。
B：而且他找到我们的时候还说他愿意做任何事，所以他在片场待的时间和所有人一样长，他不想要什么特权，他准备好了去深入挖掘这个角色，而我们很尊重这点。
Q：所以帕丁森给你们买马桶了么？（采访者注：乔什·萨弗迪曾告诉罗伯特·帕丁森自己非常喜欢他家的马桶。入选戛纳前，帕丁森答应萨弗迪如果《好时光》进入戛纳主竞赛单元，他会送给萨弗迪一个他家的马桶。）
J：他已经买了，它在纽约等着我呢。说实话，我不会用它，我会把它当做一件艺术品放在家中，来提醒我人生中的这个疯狂时刻。
FIN
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