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在西藏,他见证了纯净的宗教,寻到了纯净的爱情

路耶克 深焦DeepFocus 2019-04-18



他生命中的千山万水

《被阳光移动的山脉》丨导演王强专访


■ 采访/撰稿 | 路耶克

 编 | parallel






在藏传佛教的教义中,每一个有情识的生命体都具备慈悲、善良、智慧的光明心基因,此特质被称为“如来种”,在此基础上产生的贪嗔爱恨会招致生死循环的轮回激流,即“佛心受染”[1]。《被阳光移动的山脉》讲述的就是一个清心“如来种”入尘世经业障,最终踏上去染之路的故事。

 

故事发生在遥远神秘的青藏高原上,一个现代文明与汉族文化远触不及的边陲小村。主人公丹增刚完成一万长头的跪礼,获准离开拉萨佛寺回家探母,不想遇见坚韧善良的准弟媳卓玛。他不谙社会规则,更对这巨大隐秘的汹涌情感束手无策。纯净的少年,缭乱的红尘,雪山深处,佛理明灭。

 


从技术角度出发,本片光影间饱含青年影像人对电影虔诚的青涩,许多细小的伏笔交错连贯,收得圆融,尽管相比于大部分剧情片故事框架极简,叙事节奏也十分平缓,但导演刻意避开大部分藏族背景影片必备的壮丽辽阔空镜,将镜头平行对准藏区百姓的生活空间,可见导演之前在纪录片生涯中积攒的谦卑姿态,以及不可多得的敏锐视角。

 

在采访中,王强导演与笔者分享了本片在创作过程中的独特历程,以及故事背后对于宗教与自我,与族群的精神内核探讨。

 

——他应该是个旅人,躲在镜头背后,飘摇过千山万水,只盼抵达本心。 


[1]教义解读引用自 多识仁波切(1996)。爱心中爆发的智慧。北京:民族出版社







▆深焦:首先想请教一下片名的问题,“阳光”与“山脉”在片中的篇幅并不多,何以起了这个片名?


▆王强:山脉在我们看来是一个不可撼动的东西,而阳光就像信仰一样,能够把无法撼动的事情撼动。我觉得信仰还是爱情,它的力量是很大的。本来我写诗,这是我一首诗的名字,后来觉得用来这里刚合适,因为它有寓意在。而且拉萨是朝拜藏传佛教朝拜的圣地,被称为阳光之城。虽然山脉很大很坚固,但是能撼动它的也许只有信仰和爱情,它们就是阳光。



▆深焦:所以您将男女主人公之间的感情归结为纯粹的爱情?


▆王强:对,纯粹的爱情,跟生活和其他没有太大关系。你看卓玛的阿妈阿爸,还有丹增阿妈,他们的考虑大部分还是现实,说我需要你,说家里有什么样的事情。但是他们(男女主人公)并不是这样,他们是一种真正的情感需要和精神需要。我觉得真正的爱情,纯粹的那部分其实跟宗教没太大差别,都是带有一种私密性和闪光点的,必须要有的。人和宗教之间也是要有这种关系,不管是藏传佛教的还是基督教,有个词叫“深信”,你对它深信不疑时,其实对它是有情感依托的,要不然你就会怀疑,就会摇摆。我觉得两个人,情感和宗教,最终极的那个点应该就是“深信”。


▆深焦:卓玛身上没有那种“让丹增成长”的工具性吗?


▆王强:工具这个词可能有点不准确,是他的一个历程吧,它生命当中的一段。就像师兄在丹增走之后跟上师说了一句话,“是不是要给丹增弟弟祈福,做法会?”上师说不是,是给丹增。其实上师应该预料到丹增回家可能会遇到一个劫难,算是个劫难吧,如果度过了劫难,那你可能成为大德,或者在和尚和僧人的道路更进一步,如果你度不过去,那好,你可以回归世俗生活,其实也没关系的。我在这里想说的是,你的爱情生活、世俗生活,跟宗教生活,跟信仰生活,是没有高低分别的,是平等的。其实我们的整个世界应该是一个平等的状态,无论你做哪种选择都是对的,就看你怎么去选择。但是他是没法选择,很难选择,所以才陷入内心的纠结。



▆深焦:对,我也想问一下关于选择的问题。您在映后谈时说这是关于选择的故事,但是我看完了之后,我觉得它是看似给你选择的余地,但其实你最终是要回到自己的宿命和法则里去的。所以您认为丹增是否有选择呢?


▆王强:有的时候我们的世俗选择其实是一种现象,不论我们做什么,它都是现象的一个展现,但是它现象下面总归有一定的规律在,这个规律可能就你刚刚说的宿命。它是被某种力量在牵制着,或者被某种力量在规范着,你没办法逃脱。就像刚刚说的,他(丹增)回到家中面对这件事情时,他可能是无法解脱的,如果不是他弟弟出了什么事,他也不会回来,也许不会面对这段感情;如果面对这段感情,也许会有其他的事情来面对的,总要还是要他提升的。就像刚才你说的工具也好什么也好,其实让他去提升,让他去成长。



▆深焦:您说自己并不是佛教徒,所以您是佛学感兴趣吗,比如它的哲学体系或者什么其他的部分?


▆王强:对的,其实更吸引我的是(哲学)这方面。藏传佛教有教义,有仪轨的东西,比如各种各样的法事,跪拜的规矩,和普通人这个之间的关系,这一块它历史上的变化并不是特别大,仪式化的东西是非常的结实和坚硬的,是不可分的,有一些是更完整的一个体系。不能说我更喜欢哪个,我可能是更加侧重于学术这一块。


▆深焦:所以在故事里面您是如何表达对藏传佛教的独特见解的?


▆王强:藏传佛教吸引我的其实是情感的那部分,就是人和宗教的之间的那种关系。我对于藏族人的观察和理解,他们对于宗教有一部分是神秘性的,但是比起它的神秘性和神圣性,更多的还是融入了他们生活的延续,所以在片子里面展现是更加日常化的部分。(仪轨)这块当然是有的,只是我不想展示得过多,比如一直不断有磕长头的场面,肯定是它的核心之一了。所以我觉得,说到对于宗教的尊敬和崇敬,这是首要条件。但展现的时候肯定是要展现它的生活的一部分。



▆深焦:您剧本很早就写完了,但是在入选“青葱计划”后进行了改动,请问您心中最初的故事是什么样的?都进行了什么方面的改动?


▆王强:最开始的版本比现在还要简单,更加纪录片化,是那种很散淡的状态,淡淡地看、去观察、去体会它的情感。其实这种淡然现在(版本)会有,我必须保留这一部分,这也是我对于藏传佛教的理解:不管是在什么环境下,你的心态是要平和的。后来有些老师帮我调整剧本,说有时这种“淡东西”非常难拍,拍好是境界,拍不好就很散,没法看。最终的故事当然没有破坏我原来的那个想法,还是比较简单,但是它有情感的碰撞,有矛盾的冲突,我就是加了一部分这个,希望它能够相对有启迪性。我希望这片子是纯净的,所以找演员啊,各个方面的角度来说也是这样的,纯净的一部分是不可碰触的,这是我的大的宗旨,也是我对于宗教和爱情这两个主题一个非常重要的关键词,“纯净”。



▆深焦:因为全片都是藏语对白,您是直接用藏语写的剧本吗?


▆王强:我不懂藏语,剧本使用汉语写得,我们有现场的翻译,包括演员副导演和执行导演都是藏族人,所以当时一进场就提前把剧本翻译成藏语。我写剧本对白还是尽量不写废话,每句基本都有用,所以我跟他们说,只能按着这个来翻译,不要加写词,因为有很多时候,尤其是在大陆剧本,演员演的过程当中会随意发挥,我说这个东西不要发挥,要严格按剧本来。呈现的结果也是这样,基本上没有废的词。


▆深焦:拍摄是实打实的西藏取景吗,还是在类似的地方?


▆王强:在甘南,西藏北面。其实我原来想去海拔5000米左右的地方拍摄,因为条件最恶劣,自然环境最贫乏,人处于一个极度的精神化的状态,这是我理想的状态。后来因为拍摄时间比较短,再加上大部分工作人员都是内地人,去到那个环境下很难很快适应,也会怕出危险,就还是委曲求全吧,选择一个相对低的地方,工作起来相对来说比较好一点,两千七八那个位置,但如果动得快的的话还是有点(高原)反应,没有太大危险。另外一个问题就是环境极其简单,比如说山上的远处,然后就是一个平原,拍出来的东西差不多,很难有变化,不像森林有树林啊,有山啊,有房子什么的,它有一个差别,可能每个地方都有每个地方的优势和劣势吧。



▆深焦:片中有场重头戏,就是他们在冰湖里的那场,对各方面要求都很高,那场戏拍得顺利吗?


▆王强:那个冰湖其实在两个山中间,爬上去要走半个小时,因为那个地方是风口,风特别大,很快就被吹透了,。我们去的时候,空手爬到上面已经是大汗淋漓,其实穿的棉袄,救生服什么的,身上都湿透了。但是5分钟之内都被风吹干了,非常非常的冷,那个冷让人觉得无所适从,因为没办法解决,只能挨着。风又大,脸上什么都还是挺困的。还好冰湖那块所有的戏拍的是两到三天吧。而且冰湖那山特别高,太阳缓缓地出来,很快就下去了,只有中间那段时间是可以的。所以我们的拍摄追着阳光跑。因为有些地方长的差不多,就是感觉山的阴影赶着我们去另外一个地方跑,山影到这来了,我就赶紧挪地方,跑到阳光的地方。冰湖上面还是挺危险的,人在上面,听见冰裂的声音真的是渗人的。我们好多人上去挺恐怖的,那么大冰湖只要是裂了肯定是全掉下去了,可能真的有点像我们片子里面的那种。



▆深焦:片中的挺多细节其实您是欲言又止的,比如说丹增兄弟俩其实是共生的关系,但是好像您就点到为止了,这是出于叙事方面的考虑吗?


▆王强:对,一个是在提示他的身份,要赶紧回去,回到拉萨,另一个就是像你刚才说的这个(点到为止),得有几处,因为他们(丹增兄弟)的关系,和卓玛的关系是有点这个意思,两个人都对同一件事物是有情感的。但这东西不能扩散,会影响精神,就是情感上的纯粹性,我不能多说。我觉得不能没有节制的去把有些创意点或者说想象的那个点去铺开,你还要考虑到终极的问题,不能因为某个片断影响终极的品质。



▆深焦:所以从冰湖回来那段也是这样?


▆王强:就是说得比较隐含。其实本来还有一场戏,就是他在冰湖上走的时候看到一个人过去了。最终版本看到的是自己,原来看到的是别人,暗示说回来时还是有人把他们弄回来的。但现在没那么说,这是一个可以想象的地方。当时其实是由于条件所限,没有拍成那部分。所以我在拍的时候就在想剪辑时怎么交代,后来我发现这个过程其实没必要完全交代,给大家一个想象的空间,反正是上来了,至于是怎么上来的,那是你可以去脑补的。就像是说他俩在看手机,突然间出来一个月亮,就第二天了,至于发生了什么,你自己可以去想象。


▆深焦:接下来有什么工作计划?


▆王强:马上回去就要拍一个纪录片,纪录电影,关于乡村教育这方面的。


▆深焦:以后也会在纪录片和剧情片两边同时发力吗?


▆王强:对,其实纪录片也是我的一个情结,它会改变我,人物会改变我,而剧情片是我去创造人物。这是两种完全不同的风格、观念、方式。观察这个世界时会带来很多东西让自己去改变,这个改变的东西就可能会用到剧情片里。


-FIN-


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