在西藏，他见证了纯净的宗教，寻到了纯净的爱情

他生命中的千山万水

《被阳光移动的山脉》丨导演王强专访

■ 采访/撰稿 | 路耶克

■ 编 | parallel

在藏传佛教的教义中，每一个有情识的生命体都具备慈悲、善良、智慧的光明心基因，此特质被称为“如来种”，在此基础上产生的贪嗔爱恨会招致生死循环的轮回激流，即“佛心受染”[1]。《被阳光移动的山脉》讲述的就是一个清心“如来种”入尘世经业障，最终踏上去染之路的故事。

故事发生在遥远神秘的青藏高原上，一个现代文明与汉族文化远触不及的边陲小村。主人公丹增刚完成一万长头的跪礼，获准离开拉萨佛寺回家探母，不想遇见坚韧善良的准弟媳卓玛。他不谙社会规则，更对这巨大隐秘的汹涌情感束手无策。纯净的少年，缭乱的红尘，雪山深处，佛理明灭。

从技术角度出发，本片光影间饱含青年影像人对电影虔诚的青涩，许多细小的伏笔交错连贯，收得圆融，尽管相比于大部分剧情片故事框架极简，叙事节奏也十分平缓，但导演刻意避开大部分藏族背景影片必备的壮丽辽阔空镜，将镜头平行对准藏区百姓的生活空间，可见导演之前在纪录片生涯中积攒的谦卑姿态，以及不可多得的敏锐视角。

在采访中，王强导演与笔者分享了本片在创作过程中的独特历程，以及故事背后对于宗教与自我，与族群的精神内核探讨。

——他应该是个旅人，躲在镜头背后，飘摇过千山万水，只盼抵达本心。 

[1]教义解读引用自 多识仁波切（1996）。爱心中爆发的智慧。北京：民族出版社

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▆深焦：首先想请教一下片名的问题，“阳光”与“山脉”在片中的篇幅并不多，何以起了这个片名？

▆王强：山脉在我们看来是一个不可撼动的东西，而阳光就像信仰一样，能够把无法撼动的事情撼动。我觉得信仰还是爱情，它的力量是很大的。本来我写诗，这是我一首诗的名字，后来觉得用来这里刚合适，因为它有寓意在。而且拉萨是朝拜藏传佛教朝拜的圣地，被称为阳光之城。虽然山脉很大很坚固，但是能撼动它的也许只有信仰和爱情，它们就是阳光。

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▆深焦：所以您将男女主人公之间的感情归结为纯粹的爱情？

▆王强：对，纯粹的爱情，跟生活和其他没有太大关系。你看卓玛的阿妈阿爸，还有丹增阿妈，他们的考虑大部分还是现实，说我需要你，说家里有什么样的事情。但是他们（男女主人公）并不是这样，他们是一种真正的情感需要和精神需要。我觉得真正的爱情，纯粹的那部分其实跟宗教没太大差别，都是带有一种私密性和闪光点的，必须要有的。人和宗教之间也是要有这种关系，不管是藏传佛教的还是基督教，有个词叫“深信”，你对它深信不疑时，其实对它是有情感依托的，要不然你就会怀疑，就会摇摆。我觉得两个人，情感和宗教，最终极的那个点应该就是“深信”。

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▆深焦：卓玛身上没有那种“让丹增成长”的工具性吗？

▆王强：工具这个词可能有点不准确，是他的一个历程吧，它生命当中的一段。就像师兄在丹增走之后跟上师说了一句话，“是不是要给丹增弟弟祈福，做法会？”上师说不是，是给丹增。其实上师应该预料到丹增回家可能会遇到一个劫难，算是个劫难吧，如果度过了劫难，那你可能成为大德，或者在和尚和僧人的道路更进一步，如果你度不过去，那好，你可以回归世俗生活，其实也没关系的。我在这里想说的是，你的爱情生活、世俗生活，跟宗教生活，跟信仰生活，是没有高低分别的，是平等的。其实我们的整个世界应该是一个平等的状态，无论你做哪种选择都是对的，就看你怎么去选择。但是他是没法选择，很难选择，所以才陷入内心的纠结。

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▆深焦：对，我也想问一下关于选择的问题。您在映后谈时说这是关于选择的故事，但是我看完了之后，我觉得它是看似给你选择的余地，但其实你最终是要回到自己的宿命和法则里去的。所以您认为丹增是否有选择呢？

▆王强：有的时候我们的世俗选择其实是一种现象，不论我们做什么，它都是现象的一个展现，但是它现象下面总归有一定的规律在，这个规律可能就你刚刚说的宿命。它是被某种力量在牵制着，或者被某种力量在规范着，你没办法逃脱。就像刚刚说的，他（丹增）回到家中面对这件事情时，他可能是无法解脱的，如果不是他弟弟出了什么事，他也不会回来，也许不会面对这段感情；如果面对这段感情，也许会有其他的事情来面对的，总要还是要他提升的。就像刚才你说的工具也好什么也好，其实让他去提升，让他去成长。

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▆深焦：您说自己并不是佛教徒，所以您是佛学感兴趣吗，比如它的哲学体系或者什么其他的部分？

▆王强：对的，其实更吸引我的是（哲学）这方面。藏传佛教有教义，有仪轨的东西，比如各种各样的法事，跪拜的规矩，和普通人这个之间的关系，这一块它历史上的变化并不是特别大，仪式化的东西是非常的结实和坚硬的，是不可分的，有一些是更完整的一个体系。不能说我更喜欢哪个，我可能是更加侧重于学术这一块。

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▆深焦：所以在故事里面您是如何表达对藏传佛教的独特见解的？

▆王强：藏传佛教吸引我的其实是情感的那部分，就是人和宗教的之间的那种关系。我对于藏族人的观察和理解，他们对于宗教有一部分是神秘性的，但是比起它的神秘性和神圣性，更多的还是融入了他们生活的延续，所以在片子里面展现是更加日常化的部分。（仪轨）这块当然是有的，只是我不想展示得过多，比如一直不断有磕长头的场面，肯定是它的核心之一了。所以我觉得，说到对于宗教的尊敬和崇敬，这是首要条件。但展现的时候肯定是要展现它的生活的一部分。

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▆深焦：您剧本很早就写完了，但是在入选“青葱计划”后进行了改动，请问您心中最初的故事是什么样的？都进行了什么方面的改动？

▆王强：最开始的版本比现在还要简单，更加纪录片化，是那种很散淡的状态，淡淡地看、去观察、去体会它的情感。其实这种淡然现在（版本）会有，我必须保留这一部分，这也是我对于藏传佛教的理解：不管是在什么环境下，你的心态是要平和的。后来有些老师帮我调整剧本，说有时这种“淡东西”非常难拍，拍好是境界，拍不好就很散，没法看。最终的故事当然没有破坏我原来的那个想法，还是比较简单，但是它有情感的碰撞，有矛盾的冲突，我就是加了一部分这个，希望它能够相对有启迪性。我希望这片子是纯净的，所以找演员啊，各个方面的角度来说也是这样的，纯净的一部分是不可碰触的，这是我的大的宗旨，也是我对于宗教和爱情这两个主题一个非常重要的关键词，“纯净”。

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▆深焦：因为全片都是藏语对白，您是直接用藏语写的剧本吗？

▆王强：我不懂藏语，剧本使用汉语写得，我们有现场的翻译，包括演员副导演和执行导演都是藏族人，所以当时一进场就提前把剧本翻译成藏语。我写剧本对白还是尽量不写废话，每句基本都有用，所以我跟他们说，只能按着这个来翻译，不要加写词，因为有很多时候，尤其是在大陆剧本，演员演的过程当中会随意发挥，我说这个东西不要发挥，要严格按剧本来。呈现的结果也是这样，基本上没有废的词。

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▆深焦：拍摄是实打实的西藏取景吗，还是在类似的地方？

▆王强：在甘南，西藏北面。其实我原来想去海拔5000米左右的地方拍摄，因为条件最恶劣，自然环境最贫乏，人处于一个极度的精神化的状态，这是我理想的状态。后来因为拍摄时间比较短，再加上大部分工作人员都是内地人，去到那个环境下很难很快适应，也会怕出危险，就还是委曲求全吧，选择一个相对低的地方，工作起来相对来说比较好一点，两千七八那个位置，但如果动得快的的话还是有点（高原）反应，没有太大危险。另外一个问题就是环境极其简单，比如说山上的远处，然后就是一个平原，拍出来的东西差不多，很难有变化，不像森林有树林啊，有山啊，有房子什么的，它有一个差别，可能每个地方都有每个地方的优势和劣势吧。

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▆深焦：片中有场重头戏，就是他们在冰湖里的那场，对各方面要求都很高，那场戏拍得顺利吗？

▆王强：那个冰湖其实在两个山中间，爬上去要走半个小时，因为那个地方是风口，风特别大，很快就被吹透了，。我们去的时候，空手爬到上面已经是大汗淋漓，其实穿的棉袄，救生服什么的，身上都湿透了。但是5分钟之内都被风吹干了，非常非常的冷，那个冷让人觉得无所适从，因为没办法解决，只能挨着。风又大，脸上什么都还是挺困的。还好冰湖那块所有的戏拍的是两到三天吧。而且冰湖那山特别高，太阳缓缓地出来，很快就下去了，只有中间那段时间是可以的。所以我们的拍摄追着阳光跑。因为有些地方长的差不多，就是感觉山的阴影赶着我们去另外一个地方跑，山影到这来了，我就赶紧挪地方，跑到阳光的地方。冰湖上面还是挺危险的，人在上面，听见冰裂的声音真的是渗人的。我们好多人上去挺恐怖的，那么大冰湖只要是裂了肯定是全掉下去了，可能真的有点像我们片子里面的那种。

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▆深焦：片中的挺多细节其实您是欲言又止的，比如说丹增兄弟俩其实是共生的关系，但是好像您就点到为止了，这是出于叙事方面的考虑吗？

▆王强：对，一个是在提示他的身份，要赶紧回去，回到拉萨，另一个就是像你刚才说的这个（点到为止），得有几处，因为他们（丹增兄弟）的关系，和卓玛的关系是有点这个意思，两个人都对同一件事物是有情感的。但这东西不能扩散，会影响精神，就是情感上的纯粹性，我不能多说。我觉得不能没有节制的去把有些创意点或者说想象的那个点去铺开，你还要考虑到终极的问题，不能因为某个片断影响终极的品质。

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▆深焦：所以从冰湖回来那段也是这样？

▆王强：就是说得比较隐含。其实本来还有一场戏，就是他在冰湖上走的时候看到一个人过去了。最终版本看到的是自己，原来看到的是别人，暗示说回来时还是有人把他们弄回来的。但现在没那么说，这是一个可以想象的地方。当时其实是由于条件所限，没有拍成那部分。所以我在拍的时候就在想剪辑时怎么交代，后来我发现这个过程其实没必要完全交代，给大家一个想象的空间，反正是上来了，至于是怎么上来的，那是你可以去脑补的。就像是说他俩在看手机，突然间出来一个月亮，就第二天了，至于发生了什么，你自己可以去想象。

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▆深焦：接下来有什么工作计划？

▆王强：马上回去就要拍一个纪录片，纪录电影，关于乡村教育这方面的。

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▆深焦：以后也会在纪录片和剧情片两边同时发力吗？

▆王强：对，其实纪录片也是我的一个情结，它会改变我，人物会改变我，而剧情片是我去创造人物。这是两种完全不同的风格、观念、方式。观察这个世界时会带来很多东西让自己去改变，这个改变的东西就可能会用到剧情片里。

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