《燃烧》：过度暗示而失去耐人寻味的想象空间
我没有看过村上春树这部原著小说，但是作为当今韩国最有作者风格的导演，李沧东这次的改编创作并未如我预想中深刻与独到。感觉他只是借用原著小说的外壳，不断往里面填充了他最擅长与关注的社会议题，阶级差异与矛盾对立，青年失业、负债现象，以及物质生活丰富下精神极度空虚的表现等等。毫无疑问，这是他一贯的作者特色，他从来不甘于只讲述一个充满悬疑色彩的爱情三角故事，也正如之前的《密阳》和《诗》一样，他擅长在类型题材里融入发人深省的现实批判。
然而，这次在叙事上的处理让人大感失望，尽管前半段有不少精心营造的细节伏笔铺垫，但是过于沉稳的节奏难以令人抓住叙事焦点。女主角失踪后的悬疑色彩与气氛做出效果来了，这也许是村上春树作品的气质使然。那种未知的神秘感透过一系列意象（神秘电话、猫、井、烧塑料棚）反复在情节中出现，不断引导观众去猜测人物背后的真实动机，令观影趣味陡升。
遗憾的是，后半段不少场景的设计显得太过刻意，导演生怕观众看不懂而按耐不住给出提示性的交待（比如富公子为新女伴化妆、男主角在梦中与女主角缠绵）。这类画蛇添足的情节无形中制造出累赘感，继而又打破了原有影像上的神秘感，令作品陷于过度暗示而失去了耐人寻味的想象空间，实在有点功亏一篑。
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乔纳斯·卡皮纳诺 ：《罗马男孩》丨 《地中海》
安德鲁·海格 ：《周末时光》丨《45周年》丨《寻：电影版》丨 《赛马皮特》
琳恩·拉姆塞 ：《凯文怎么了》丨《你从未在此》丨《游泳者》丨《煤气收费员》
阿兰·克拉克 ：《大象》丨《克里斯汀》丨《英国制造》
那达夫·拉皮德 ：《警察》丨《教师》丨《婚礼摄影师的日记》丨《埃米尔的女朋友》
彭力·云旦拿域安 ：《异梦卡拉OK》丨《69两头勾》丨《宇宙只有我和你》丨《暗涌》
德尼·科泰 : 《静观百兽》 丨《小薇小芙看见一头熊》丨《机器造人》丨《极柔之肤》
肖恩·贝克 ：《佛罗里达乐园》丨《橘色》丨《外卖》丨《百老汇王子》
萨弗迪兄弟 ：《好时光》丨《天知道》丨《长腿爸爸》丨《被抢劫的乐趣》
凯莉·雷查德 ：《某种女人》丨《温蒂和露西》丨《米克的近路》丨《旧梦》
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