诗意中国 | 29李清照：如花绚烂，如花飘零
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作者：叶寒 主播：刘炜
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有人说，女人的一生只是一朵花的时间。看她青涩萌芽，看她妍丽枝头，看她零落成泥，多少人用一生赶赴一场荼蘼花事，终了，却只余淡淡的苦涩。
李清照爱花、怜花，更与花结缘一生。在她的笔下，那些甜蜜或愁苦的往事被浸入一枝、一叶、一花、一景中。一本薄薄的《漱玉词》里，溢满了各样芬芳。
“试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦”里，是天真无邪少女的怀春情思；
“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”里，是丈夫远行、独守空闺妻子的幽怨与思念；
“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得”里，是家亡国破、天涯沦落的孤寂落寞、悲凉愁苦。
李清照生在两宋更迭这样一个悲剧性的时代里，国仇家恨加诸在一个脆弱女子的肩上，她笔下本该艳丽多姿的花儿便总是萧瑟凄苦，不是身在花残叶落的暮春，便是处于寒风冷雨的清秋。
01
花一样的年华，花一样的梦李清照生于宋神宗元丰七年（公元1084年），正值北宋王朝最为煊赫繁华的时期。期间杰出人物灿若星辰，此时的词人们，更是几乎集北宋名家之大成，苏轼、秦观、周邦彦、晏几道、贺铸等均在世。
一位聪明灵秀的才女，成长于这样一个文风阜盛、安乐太平的世道，又怎能不迸发出惊才绝艳的辞章，为盛世添就一抹风韵？
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
《如梦令》
少女时期的李清照，得到父亲李格非悉心的教导，聪慧开朗且多才多艺。
夕阳西下，彩霞漫天之际，一群带着醉意的小姑娘划着小船在碧绿的荷叶间穿梭喧闹。荷花的亭亭玉立、蓬勃艳丽，也许是李清照无忧无虑的少女时代最好的写照。
那时的她，有着花一样的年华，花一样的梦。
她少年即有才名，16岁前后随父母来到京都汴京。父亲的本意是为了李清照的婚事，而李清照却几乎全身心地投入到了写词创作中。
“理琴”、“斗草”等闺情闺事，都被她独出机杼地摄入词作中，诸如“倚楼无语理瑶琴”、“海燕未来人斗草”。
透过这些诗句，一个灵动、调皮的少女形象呼之欲出。也在那一年，她写出了一首名震朝野的词作——《如梦令》：
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否，知否？应是绿肥红瘦。
这阙词在当时受到的赞赏可以说无以复加，“文士莫不击节赞赏”。
18岁那年，李清照嫁给了21岁的太学生赵明诚，缔结了一段令当代后世都倾羡不已的美满姻缘。
而她在出嫁前夕所作的一首词《点绛唇》，便被后人自然地看作是情窦初开的李清照真实的映照：
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。
露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见客入来，袜刬金钗溜。
和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
这阙词化用了晚唐五代诗人韩偓《偶见》诗中的“见客人来含笑走，手搓梅子映中门”，许多人认为词中的“客”即是赵明诚。
李清照以“青梅”成功塑造出了一个天真纯洁、美丽多情而又带着几分矜持的妙龄少女的形象，“却把青梅嗅”更将少女有意无意掩饰自己娇羞和心事的绝妙情态展现了出来。
这是李清照一生中最单纯快乐的一段，18岁后成为人妇的她，感受着爱情的甜蜜，也将不得不承担婚姻的苦涩。
02
如花般秀丽，如竹般坚韧婚姻的最初，两人琴瑟相知、诗文相和，生活过得美满而充实。每逢初一、十五，赵明诚便请假到相国寺购买碑文拓本，还不忘给李清照带回一些她喜欢吃的干鲜果品。
在这样的甜蜜里，李清照诗词中，也便多以好花、皎月自况。如《渔家傲》“造化可能偏有意，故教明月玲珑地。共赏金尊沈绿蚁，莫辞醉。此花不与群花比”，写梅花的风姿傲骨，连大自然都偏爱梅花，作为陪衬，才让月色这样皎洁清澈。
可惜的是好景不长，随着元祐党争，李清照一家受到牵连，她不得不与丈夫分离，忍受离别之苦。
薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。
佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
《醉花阴》
李清照以菊花自喻，菊花被秋风摇撼蹂躏，自己也被那相思的愁苦折磨得日渐消瘦。
大约在公元1104到1105间，李清照写了一首名为《行香子·七夕》的词作：
草际鸣蛩，惊落梧桐，正人间、天上愁浓。
云阶月地，关锁千重。纵浮槎来，浮槎去，不相逢。
星桥鹊驾，经年才见，想离情、别恨难穷。
牵牛织女，莫是离中。甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。
梧桐自古以来就是伉俪情深的象征，“梧桐相待老，鸳鸯和双死”。在这首词里，李清照借牵牛织女离多会少的神话传说，写人间的离愁别恨，抒发对丈夫赵明诚的思念。
最后一句，似是在写大自然的天气难以预料，又似在隐喻政治斗争的变幻莫测。
1107年，曾经深受皇帝信赖的赵明诚一家，被复相后的蔡京诬陷，赵明诚的父亲去世，赵明诚也失去了家族荫封的官职，不得不屏居青州。
而这时，李清照对丈夫不离不弃，更念念不忘这段读书生活，巴不得“终老是乡”。中国妇女深情、宽容、贤惠、忘我的品格尽皆在李清照身上体现。
青州屏居的十年，对李清照来说，是平生少有的和美岁月。在《金石录后序》里，她写道：
在这闲居的十年间，赵明诚接连做了莱州、淄州太守，两人衣食无忧。得到书画和酒器，便一起摩挲把玩，指摘上面的毛病。
每次吃完饭，两人便一起坐在归来堂上烹茶，互相猜典故的出处，猜中的便能先饮茶。清代词人纳兰容若“赌书消得泼茶香”的典故，便是出自这里。
正当李清照在淄州协助赵明诚搜集、考订金石文物时，金兵的铁蹄已兵临汴京城下。不久，京城失陷，山河破碎。
赵明诚因奔母丧南下金陵，此时，处理青州大批珍贵收藏的重担便全部落到了李清照的肩上。而她的人生也随着国家命运一路急转而下，打击接踵而来。
局势日益动荡，李清照却显出了过人的胆识与魄力。她对两人收藏多年的文物进行整理、遴选，“乃先去书之重大印本者，又去画之多幅者，又去古器之无款识者， 后又去书之监本者，画之平常者，器之重大者，凡屡减去，尚载书十五车”。
李清照独自一人押运着这十五车器物，一路“连舻渡淮，又渡江”，且不说兵变不断，觊觎她大批文物的人更是不在少数。但最终李清照却是将这一大批稀世珍宝押抵江宁，完璧归“赵”。
生当作人杰，死亦为鬼雄。
至今思项羽，不肯过江东。
有这样的胆识、气魄，李清照写下《夏日绝句》，借着项羽当年垓下战败，不肯回到江东的历史故事，对南宋政府表示强烈的愤慨，也便没有什么值得惊讶的了。
李清照的诗词多清婉流丽，很少有这样壮怀激烈的诗作，但这并不代表我们能抹去这位体弱骨刚女子的爱国之心和刚健之气。
03
乱世中的美神
公元1129年8月，赵明诚刚去世，9月就有金兵南犯。李清照只得从深挚的悲伤中勉强走出，带着沉重的书籍开始逃难。
她从建康出逃，一路追随着高宗皇帝逃亡的线路，经越州、明州、奉化、宁海、台州，一直漂泊到海上，又过海到温州。
世乱流离之际，她却要以柔弱的身躯，自己雇船、求人、投亲靠友，带着夫妇两人收集半生的文物书籍，苦苦支撑。不过是为着赵明诚的生前所托：这些文物舍命也不能丢！
她知道以自己一人之力恐怕难以保全，便想要追上皇帝送给朝廷，但最终她没能追上，身边随身带着的五大箱文物都被贼人破墙盗走，寄存在洪州的两万卷书、两千卷金石拓片也被焚掠一空。
无论她再怎么刚强，她终究也只是一个柔弱女子，国破家亡，毕生心血也损毁殆尽。她居无定所、身心憔悴，此时诗词是她唯一的安慰与宣泄之所。
年年雪里，常插梅花醉。
挼尽梅花无好意，赢得满衣清泪。
今年海角天涯，萧萧两鬓生华。
看取晚来风势，故应难看梅花。
《清平乐》
她写梅花，再也不复有从前插梅、赏梅的情致，如今的她两鬓斑白，不知还能否得见那梅花盛开的绚烂。“梅花”已由前期高洁雅趣的象征物，转化为她晚年身世飘零的隐喻。
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？
守着窗儿，独自怎生得黑？
梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得！
《声声慢》
她写菊花，虽仍是萧条之景，却已不再单单是“人比黄花瘦”的相思愁苦，那时两人虽分居两地，但毕竟都还在人世，有重见之日；而今却是天人永隔，梦魂难寻，那种凄惨孤寂不知厚重了多少？
李清照因愁苦过甚，终于病倒，这时，一个叫张汝州的人不仅频频献殷勤，更对病中的李清照关怀备至，一再遣媒撮合。
也许是为了从悲痛中走出，也许是需要一个依靠，李清照勉强答应了这桩婚事。婚后，张汝州终于显示出真面目，娶李清照是为了占有她仅存不多的文物，李清照不从，便拳脚相向。
为了脱离苦海，李清照将张汝州告上宋廷。在当时，依据宋律，女人告丈夫，无论对错输赢，都要坐牢两年。这自然是极大的不公，可李清照宁愿受皮肉之苦，也决不接受精神上的奴役。
一个17岁时就能写出“五坊供奉斗鸡儿，酒肉堆中不知老”，鞭挞北宋末年腐败朝政的人；
一个能够在国破家亡之际，写出“欲将血泪寄山河，去洒东山一抔土”这般豪情壮语的人；
一个敢于写出“木兰横戈好女子，老矣不复志千里。期望相将过淮水”的人，是何等的刚烈与魄力！
她或许会为了挚爱的离去而苦痛悲伤，却绝不会在无耻之徒面前显出半点的软弱与妥协。
“她以平民之身，思公卿之责，念国家大事；以女人之身，求人格平行，爱情之尊”，她不随波，不凑合，便难免环顾左右无相知，生出天地悠悠的孤独感来。
她的名字叫“清照”，“明月松间照，清泉石上流”，她的一生也如名字所昭示的，超群脱俗；她的词作亦如性情般，艾怨缠绵中有执著坚韧的阳刚之气。
她的一生如花，有海棠的娇艳，有菊花的高雅，有荷花的清幽，也有梅花的刚直傲岸。“千百年后的我们，读到、看到、听到的，是她或在夕阳黄昏、或在风里雨里的花丛中含泪的微笑！”
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