他是江湖一哥，直到女朋友跟他说“我想吃烧卖”

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书本剧场，声色思想

《江湖儿女》让人等的有些心累，五月戛纳亮相后便翘首以待，开发布会、宣布档期、超前点映，似乎是步履不停又有条不紊的来。然而风云突变，上海点映推迟、山西点映推迟，说是技术原因，隐约的耳语却在空气中回荡。以至无锡18号提前点映场实际上只是如约而至，真的银幕亮起时居然有些惊喜，我真的看到了。

（以下内容有剧透，建议看完影片后轻服）

影片从山西大同开始，男女主人公叫斌斌和巧巧，这不是《任逍遥》吗？一时间有了故友久别重逢的感动。影片开始斌斌已然这个江湖的大哥，巧巧是个依附于大哥身侧的女子。接下来二勇哥的段落既是这个江湖的人的宿命，又是这个江湖的人表面风光背后难堪的白描，其中国标男女的设置颇为神妙，因着背后难堪的铺垫，斌斌先是无力帮巧巧父亲买房又遭少年偷袭，显得毫不突兀。而少年偷袭到义释少年再到少年恩将仇报再次偷袭，斌斌代表着的江湖就此破灭，影片从此开始斌斌不再是那个江湖的大哥，斌斌心目中的义也由此时幻灭。而随着斌斌退出的是巧巧由偷袭中的一声枪响进入这个江湖。

这二段戏中间插的一段斌斌教巧巧打枪的戏，暗示着这种江湖的传承，背景是一座火山，借着巧巧的口问出经过高温煅烧的火山灰是不是最干净的，点出了经过底层历练出的人性才是最纯净的，也就是影片的英文片名《灰是最纯净的白》。

接下来巧巧因为对那个江湖的义继承不愿供出斌斌坐牢五年。斌斌得此一年后出狱背叛巧巧苟且而生，不再是那个有情有义的大哥。出狱后的巧巧寻斌斌来到奉节，三峡寻夫，故人的感觉再次浓浓而来。影片在这时有二个层次的描述，坐船被偷到寻斌斌遇林家燕巧巧还是想做一个依附于斌斌的小女人。斌斌避而不见，巧巧再次独自踏上路途，坑蒙拐骗，逼斌斌相见，巧巧也由此步上江湖的路途。火车上遇到徐峥，一开始逢场作戏、海吹胡聊，然而当徐峥貌似真情告白，一把把巧巧揽入怀中时，我们看到了巧巧的僵硬。只身上路，斌斌却并未搬出她的心房。巧巧只得再次只身离开，下火车，碧空如洗，天际有异象划过。巧巧带着依然纯净的内心独自前行，影片至此巧巧不再存依附于男人的心。徐峥影片中的最后一幕是似在熟睡，然而手、脚却禁锢着自己的行李，这一幕作为此时的巧巧的背景，似闲笔又妙不可言。

从此巧巧自立门户生活着。再次相遇，是斌斌拖着残躯而来。影片好像绕了一圈又回到开头的样子，依然是济济一堂的牌桌，打牌的甚至还是那些人，只是斌斌和巧巧换了个位置。只是这个位置换的终究是他们的关系不稳定了，最后斌斌循着男性尊严离开，面对斌斌离开巧巧回到女性的柔情，倚靠着墙流泪。一个类似监视器镜头的俯拍模糊的仿佛巧巧的泪眼。

然而从贾樟柯导演的影片里只看到一个离奇的故事是一种巨大的浪费。影片里的江湖，很多人看到了黑帮，看到了圈子，这些当然没有错。但假如从贾导的影片序列里来看这二个字的话。就会发现，贾导很多影片的片名里有一个空间的概念，站台、世界、三峡、山河到今天的江湖，有人说《江湖儿女》统一了贾樟柯的宇宙，当然宇宙就是一个更大的空间概念了。贾樟柯的这些空间概念表达了什么？贾樟柯当然不是拍《人说山西好风光》的拍美丽风光片的导演。贾樟柯的这么多空间我们可以看作是同一个空间，就是我们面前的这块土地，这个国家。在这个空间里面贾樟柯加入了时间，就是各个不同的时代，构成了时空。在时空里面再加入了每个时代特有的景物、声音、人的状态就构成了社会。可以说贾樟柯始终关注的是这个社会。他的影片可以说就是为了呈现这个社会而拍。这种呈现是全方位、全景深的，是以其中参与者的身份由内而外的观察、记录。《江湖儿女》是他作品里面相对来说时间跨度、距离跨度比较大的一部。

积累了贾导从《小武》以来20年时间对时代变迁的观察。这些观察在影片中从小处说是服务于故事的，然而从全局上说拍这个故事就是为了呈现这些观察的。里面的很多细节甚至是闲笔对于我们认识这个社会都是弥足珍贵的。影片与贾樟柯以往电影相比符号性的东西少了很多，应该是贾樟柯电影里面最通俗易懂，最接近剧情片的一部。然而影片依然有着《清明上河图》般的记录一个时代的气质。影片从山西大同到长江三峡到新疆再到山西大同，几千里奔走，而我们这个时代与父辈们生老病死只在一块土地上相比，四海为家正是特征之一，身体与心灵总在路上，寻找新家的路上。离开时，回望故土，目光或有不舍，然终将离开，在三峡段落里面镜头扫过即将去广东移民的人们的脸将这种情绪表露的最是精准。还有就是时间，影片跨度17年，17年的时间，在斌斌身上我们看到“时间不饶人”，然而同样17年的时间，巧巧一步步变得强大起来，想起了木心那句话“我也没有饶了时间”。这种时间对人的改造是与所处的那个时代息息相关的，时代的特征鲜明的印记在经过那个时代的人的身上。然而每个人从经过的时代特征里吸取到什么样的给养却是因人而异的，也因此社会上每个人都是有差异的。社会没有机会给人无暇的白，坚守内心的柔软，行走在社会边缘依然是最纯洁的人生，灰才是最纯净的白。

影片我非常喜欢，我不能要求其他观众和我一样喜欢，我只想说影片给了我们认识这个社会的机会，尊重自己从认识自己开始，认识自己从认识自己所处的社会开始。这比听个故事有意思的多。尽管影片的故事也是同样精彩。

《江湖儿女》书本影评

1

刘小黛：“

说到廖凡是“渣男”，女性观众反应特别大。电影不是非黑即白，他们处在灰色地带，却保持最纯粹的义气。人物没有对错，为了尊严辜负，为了炽热灼伤。科长电影的集大成，《小武》之于汾阳，《站台》之于平遥，《江湖儿女》之于大同。ufo星空过渡时间去哪儿了，山河仍在，故人已成陌路。科长发挥了舞王技能，年代歌曲和迪厅悦耳让人跟着唱起来。开头来源早期拍摄素材，画幅改变。有些不合逻辑的冲突成为戏谑的黑色幽默，年代戏终于不再局限贫苦农村，激情凌厉优雅悲怆。”

2

铃鼓先生：“

两个主题，儿女情长和国家在场，科长一方面要过审，一方面要票房，拍得有些束手束脚，但有几个高亮点，冲击力极强。黑帮是一个宗教国家；关二爷是信仰体系中的神；通过一系列仪式，神保证了国王黑老大权力的合理性；后来，神死了，就如同大漠中远去的飞碟，带来了混乱与价值真空；原来是资本这位新神上位；但咱不迷信，新神不过是个空架子，它是任人摆弄的；不不 ，不是人，是真神，它监视掌握着一切。

3

Yellow 

ash这个词，斌哥在电影里有句台词，他说我们都是炮灰，死在这地方没人知道，感觉ash也可以和这个所谓的炮灰联系在一起，他们都是炮灰一样的人，火山喷发时壮丽的一瞬间，就像他们在江湖上辉煌的一瞬间，短暂辉煌之后，斌哥沦为炮灰。

4

1F：“

从一个直男癌的角度：大家好，我是阿斌，我是大同黑道一把手，黑白两道都得卖我个面子，大同棚户改造，我将驻房地产，走向人生巅峰，直到女朋友跟他说我想吃烧卖。

《江湖儿女》抛开书本点映现场

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编辑|小龙虾

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