杨峻:画速写不是为了把自己变成一台人肉傻瓜机!(附100幅作品)
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杨峻,1973年生,现为广州美术学院讲师,广东省美术家协会会员。
最早的一次画速写,
是幼儿园时看到父亲画,
于是我也拿了个小板子,
把门口的芭蕉画了下来。
后来要考学,
自然学速写是少不了的。
上了美院附中、国画系,
更是和同学比赛着画速写。
到我做了老师,
对速写也是大力要求。
最早的那批学生,
我教过什么,
他们大概记不清了,
但是对每周50张的课外速写,
还是心有余悸的。
当然了,
这里说的速写,
可不是现如今为了应付美术考试,
那种对着照片画的所谓“速写”。
我觉得,
画速写的意义还是在于通过自己的观察,
把对客观世界的发现和感受,
用较简洁的手段,
在较短时间内记录下来。
核心还是在于观察和发现,
所以画速写固然可以有很多技巧,
但是常常,
没有什么技巧的人,
只要有发现、有感受,
也可以画出很有意思的速写来。
有次在全国美院附中开教研会,
央美附中有位老师说,
速写是离技巧最远离心灵最近的一门课目,
我深以为然。
总是会有朋友、
甚至是画圈里的朋友问,
摄影、摄像技术已经那么发达,
何必要画速写呢。
面对景物,
不论是具象或者抽象的元素,
那一刻的发现和感动,
和衍生出来的想法,
常常是稍纵即逝的。
如果不把这些记录下来,
不要说看照片或影像,
可能下回重临此景物时,
都难觅影踪。
而这记录下来的其实是作者的内心感受,
而不是自然,
所以“像不像”的,
其实并不太重要。
速写效果的好不好看,
就更不重要了。
也因为这个原因,
我的裤兜里常揣本手掌大的小速写本,
沿途画画,
随手记记,
成了习惯。
在学校学画画,
从附中到研究生,
学了十一年,
出来教画画,
又教了十八年,
对绘画技巧、方法,
真的做了很多研究。
但是总是难以捕捉和琢磨的,
就是感受和感觉。
难以教授的,
也是感受和感觉。
感受和感觉因人而异,
常常难以名状。
非要斟词酌句描述出来,
仿佛又不是那份感受和感觉了。
感受的学习,
大约只能靠多读书、
多经历之后的“悟”吧。
做学生的时节,
速写是要交作业的,
那时真发过狠地学习过画“漂亮”的速写。
奔着能出书能做范本的标准,
每张速写画面都力求做到细节丰富、
画面完整,
面面俱到。
后来,
一位行内的长者问我,
这样的速写为了什么?
准备怎么用?
画面上画那么多,
放成墨稿时好不好用?
当时这对我,
不吝是当头棒喝。
我那时的大多数速写常常修饰太多,
追求只停留在完成一张好画面效果的作业上。
而最初对景物的触动,
常常因为过分地注意画面的独立性、完整性,
最后修饰得湮灭掉了。
到画墨稿的时候,
对着速写素材,
往往没有了发挥的冲动。
那时起,
再画速写的时候,
就更注意把那些触动我的点线面特征记录下来就好了,
整个画面好不好看,
玩不完整,
不再刻意追求。
有时候,
旁人看到,
可能觉得这家伙在画符呢。
常常,
对着景物画速写是不够用的。
很多动态、组合关系、都会稍纵即逝,
有趣的景物也经常在车窗外一晃而过,
这时候默写就大派用场了。
在广美国画系读书时,
教学上强调“四写”中,
默写占有重要的一席之地。
画默写,
最大的困难,
大概是记不住。
练习多了,
当然就能记住多些。
但是最大的好处也是这记不住。
常常次要的、
不重要的东西就容易忘记,
特征鲜明的、
重要的东西就容易记得住。
记忆天然地就帮你去芜存菁了。
速写于我,
常常是“好用”比“好看”更重要的。
但,
更更重要的就是“好玩”。
速写,
可繁可简,
从内容到形式,
实在有太多好玩处和好用处。
因为“好玩”,
我才一画画了那么多年,
而且会继续画下去。
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