封面回顾：有趣没趣丨张尔×孙晓枫

飞地艺术空间飞地Enclave 2023-06-06

收录于合集 #艺术家 92个

在这个标榜独立，实则从众的时代，太多的刊物都在表现着“高雅的平庸”。《飞地》避免了这一点，坚持自己的选择：不媚俗，亦不媚雅、不张扬，亦不自锢。这一点使《飞地》与很多同类刊物明显区别。区别，是重要的。这是我欣赏《飞地》的原因。

——孙文波，诗人，《当代诗》主编

孙晓枫消失和已经消失的木箱，太湖石，榕树枝，酒瓶，青苔，决明子，鸡蛋花，水泥，蜂蜡 2020

孙晓枫将日常使用和触摸过的材料，重组和加工成一个具有仪式感的空间装置，借此表达一种事物因消逝而生成的纯然和空洞的虚无感。

有趣没趣，看上去介乎肯定与否定之间，实则是在含混和两可的意味中传达着疑惑的神韵。无知，虚空，无意义，孙晓枫以他的艺术行为，为自我的生活界定一种方式，进行一种申辩。

（张尔）

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艺术家孙晓枫

1972年生于广东澄海，2006至2008年任广东美术馆拓展部副主任，策展人。2011年至2015年为汕上空间合伙人及艺术总监。现为广东美术馆学术委员会委员、威狮国际艺术中心学术委员会委员。

在孙晓枫的作品里，“水墨”无关国族身份、文化位阶、趣味价值，因此也无所谓传统或前卫，墨守成规或实验创新。“水墨”对他而言是具体的、小写的、个人的，因此，孙晓枫是从自然生活状态出发，通过水墨媒介及各种材料（如金箔和水泥），接近了一种世俗性的抽象，在这种纯粹的水墨线条背后，是一种无中无西、无古无今的当代性，一种非线性的时间意识，一种把历史还原为无数个当下的活力主义。

（选自《两个半圆》《空线，或关于本体的思辨》，作者：鲍栋）

孙晓枫：有趣没趣

张尔 / 文

    那儿，只有云杉的背影：
    在这个小镇，如果一个男人哭泣
    将没有任何人听到

    ——David Huntington

距离深圳约四小时车程的澄海，一座偏远小镇与闻名遐迩的南澳岛隔渊相望。当我们卸下疲累，驱车从岛上归来，透过车窗远眺那扶云而上的跨海大桥正直耸天际，落日的红晕与桥的梢尖某一瞬间将天地牢牢地焊接，那一刻，心室因震颤而窒息，仿佛万物皆空，时间倏然停滞。

多年以前，在沿海的那座潮汕小镇上，青年孙晓枫或许已经与大多数同龄人有所迥异，他用画笔描绘铁网和空线，用文字书写青春的激昂与愤懑。然而，困顿、迷离、焦虑、颓唐，年少的愁绪终究是挥之不去，尽管他也一度将自我悬置在内心最是僻静的一隅。

画画，写作，策展，烹饪，壮游，逃遁，虚构，放眼望去，满目光阴消褪又满腹惆怅不绝的残痕。一方面，人生一时会寡淡到索然无味，与此同时，又因趣味所致，对理想与终极的追问仍旧此消彼长，直至渐趋顿悟。

虚无，指向无垠又近乎咫尺。在对材料追求繁琐、复杂与反复化学般演进的过程中，孙晓枫描画的图景却越来越缥缈、空无，走向混沌的一极，那种或被动挣脱、或主观求舍的因抽象而至的悠远景深，仿佛意味着他对现实处境的超然剥离。

当有趣和没趣整合为词组，即象征着矛盾冲突的自然对立，也是是与否的强制粘连。有趣没趣，看上去介乎肯定与否定之间，实则是在含混和两可的意味中传达着疑惑的神韵。无知，虚空，无意义，孙晓枫以他的艺术行为，为自我的生活界定一种方式，进行一种申辩。

不器之二纸本综合（40×60×4cm） 2020

非墨之五纸本综合（40×60×4cm） 2020

石狮子纸本综合（60×40×4cm） 2020

般若纸本综合（35×35cm） 2020

晚清纸本综合（35×35cm） 2020

千年纸本综合（35×35cm） 2020

福禄寿纸本综合（35×35cm） 2020

尘埃之十五纸本综合（69×46cm） 2020

尘埃之十六纸本综合（69×46cm） 2020

侍茶纸本综合（100×200cm） 2019