保利15周年，带来中国新绘画强悍阵容
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把中国新一波实力强劲，“绘画”能力特别强的艺术家推到更高的舞台，也让人们看到了在千变万化的艺术世界中，画笔与画布之间的碰撞依然如此强悍，如此令人心动。
本季保利新绘画专场集中了贾蔼力、孙逊、黄宇兴、陈可、宋琨、韦嘉等强大阵容。值得注意的是，很多作品都是艺术家转型或关键时期的重要作品，无论对艺术家还是收藏家，都具有极其特别的意义。
《河流吞噬了树丛接着吞噬了你》 P5、P42-46 天线空间 2014年版
2014年 黄宇兴个展：河流吞噬了树丛 ｜ 接着吞噬了你 天线空间 / 上海
“河流”是黄宇兴超越过去的自我，化茧成蝶的里程碑式的系列，在他艺术生涯中有着决定性的作用，而《河流｜漩涡》是标志着这一事件的最重要的一件作品。
《河流｜漩涡》作品在“河流吞噬了树丛 ｜ 接着吞噬了你”展览现场中
黄宇兴在作品《河流｜漩涡》前
作为一个80后艺术家，孙逊于2010年凭作品《21克》以强劲的黑马姿态闯入了各大国际电影展。
2010年6月，孙逊参展了第六十七届威尼斯国际电影节地平线单元，同年的十一月则在全球最重要的国际性动画会展之一——荷兰动画电影节（HAFF）上作为嘉宾艺术家放映作品。
创作于2014年的《隐者之书》系列同样延续了《21克》以来孙逊对于历史的质疑，是艺术家对自己、对历史、对真理的重新思考和回应。
《隐者之书》系列的名称来自原始拉丁语“隐页”（Palimpsestes），意思是人类最原始的书籍是在羔羊皮上抹掉旧的再写上新的。
《隐者之书·之一》是孙逊香格纳新加坡的个展海报作品，在这幅作品的画面中，巨大的红黑乌鸦构成了整幅作品视觉的重心。
乌鸦在《圣经》中被看作“神的信使”，它为“神”带来每日所见，并为“神”向世人带去“神谕”。最终，乌鸦的身份成为世人眼中的预言者。它嘴中衔着的纸片与背后落下的书籍似乎在告诉我们：尽管历史的叙述方式是永恒的，但真实的故事却正在消失。
有趣的是，艺术家在画面右侧特别安排了一个拥有巨大乌鸦翅膀的手风琴，在它的下方是层叠的骷髅。
作为死亡边界的象征，“骷髅”构成了一种隐喻，暗示了“阴”与“阳”、“人”和“神”的区别所在。
在《隐者之书·之一》中，艺术家力求传达出某种关于“历史”的本质论思考，即：究竟什么才是历史的真实？这种真实又是如何显现与运作的？答案是开放式的，答案被抛给了观众。
耐人寻味的是，艺术家在创作该作品时选用了由旧《新华字典》拼接而成。在此，字典本身演化为权威的象征，其诞生是为了普及知识、规范文化。作为世界的文字标准之一，《新华字典》也代表了人们的日常生活。
人们不断寻求对于世界的认知，建构各种标准。而“标准”的建立常常借由字典、节日、纪念碑等似乎亘古不变的事物来进行确立。但“标准”的背后又是什么呢？“标准”是否掺杂了“谎言”？“标准”又是否能够替代“真理”？也许所谓真正的“真理”并不存在。
《故土不乡愁·陈彧君》 P58&127 2018年版
2009年 向厚看 站台中国当代艺术机构 / 北京
2013年 木兰溪—不居 莱比锡棉厂艺术区 / 莱比锡 / 德国
2016 西岸艺术与设计博览会 / 西岸艺术中心 / 上海
陈彧君的拼贴在形式上十分接近传统的拼贴画，但在观念上则是一个指向复杂的跨文化间的错层交融的问题。
《亚洲地图》从某种角度看，它具有魔幻主义的色彩。
首先，它所提供的情景是非主流的带有南方沿海所特有的移民文化特征，更确切地说，就是一种在特殊宗教氛围影响下的区域性文化。
第二，虽然它图像的来源看似是从现实中摘取并置的空间镜像，但其实它是现实之外有关宗教文化的浮想联翩。这些都跟他家族特殊的迁徙记忆有关。
在他很小的时候，就知道在遥远的东南亚有自己另一个家族的存在，而且是在祖辈父辈的零碎言语，和家里不时远道寄来的物件所构成的记忆中形成的另一个故乡。这个他从未去过东南亚的家引发了他对亚洲文化宽泛的联想与思考。
《亚洲地图》显然不是在摹写现实世界，而是再现不可见的内部世界的心像（mental image）。陈彧君看到了支撑东南亚社会内部运作的有机力量，宗教、历史、民间文化盘根错节，相互作用，蕴含强大的生命力和自然法则。
他的拼贴也遵循同样的方式，从填涂马赛克开始，时而添入手稿，时而贴上纸片，像常春藤一样向内、向外蔓延，从碎片与荒芜中自然生长出一幅耐人寻味的景象。幻像就是一扇门，它通往我们看不到的地方。
张慧是90年代末到21世纪初活跃于中国当代艺术界的后感性小组重要成员，后又于2004年组建异象聚小组，多次参加后感性小组的重要展览与活动，还与其他成员合作，互相延展、繁殖对方的作品，形成了丰富的媒介形态。
在早期的探索中，张慧的创作主要以行为和装置为主，以及多媒体和现场戏剧等领域。自2006年在长征空间举办“局部地区”个展，张慧开始将早期对现场性的追求诉诸绘画之中。
《蔓延》是张慧2014年以后的创作中尤具代表性的一件作品，曾多次出现在其个展与群展之中。这件作品，体现了艺术家“拾回”的艺术概念：就是以重复和层叠的工作方式，不断对以往的创作进行覆盖、修整和再创作，让多重的时间、情感和精神空间在同一作品中交汇和叠加。
《蔓延》本是张慧在2012年创作的作品，描绘了北京某处的夏日小景，建筑与树木被统一在绿色的色调之中，呈现出一派盛夏光景。
六个月以后，受北京小雪景致的激发，艺术家在画面中“下”了一场雪——在桌子、树杈等角落覆以白雪，从而在作品中将艺术家个人的不同时间段连接了起来，并让画面有了时空变换的戏剧之感。
画面上方隐约刻划着Happy New Year，也是作品最初的名称“新年快乐”，但随着艺术家的不断再创作，作品更名为《蔓延》，意味着形式语言和语意的不断延展。
《A+A’2008——A＋A第三回展》 P123 Timezone 8 2008年版
《向内，凝视——康海涛个展》 图版35 偏锋新艺术空间 2009年版
《苏醒的中国直觉——第一回展》 P78 悦美术馆 2014年版
2008年 人民·历史——20世纪中国美术研究展 中央美术学院美术馆 / 北京
2008年 A+A’2008——A＋A第三回展 多伦现代美术馆 / 上海
2009年 开放的视域——中国当代艺术展 捷克国家美术馆 / 布拉格
2009年 向内，凝视——康海涛个展 偏锋新艺术空间 / 北京
2012年 剥离 ——来自中国的新艺术 Berlin Koppenplatz 5 / 柏林 / 德国
2012年 近观与冥想——2012当代艺术邀请展 成都洛带古镇巢艺术中心 / 成都
2013年 向前进！当代艺术与当代城市 民生现代美术馆 / 上海
2014年 苏醒的中国直觉——第一回展 悦美术馆 / 北京
康海涛的作品中随处可见朦胧遥远的山岭、道路旁破旧的老屋、夜色中飘缈的树林、孤寂的池塘。
与他的“角落”系列幽暗画面不同的是，“夜色”系列的画面稍微亮一点，因为总是有不知来源的神秘光线投射于孤寂树木和破旧房屋的内部或外部。
海涛的笔触显得极为理性和严谨，但他确实以一种激越超然的情感在画着这些神奇的光芒，他画出了被这些神奇光芒所浸染的寥落景观，画出了一种看不透的悠远，一种曼妙如诗的意境。
可以说，康海涛就是一个在夜色中漫步，以一颗赤子之心寻觅大自然之美的幽雅诗人，他对于自然的凝视能够引领我们返归事物的神圣本质。
2013年 弗里达·一个女人：陈可个展 第一届香港巴塞尔 香港会议展览中心 / 香港
2014年 中艺博国际画廊博览会 - 星空间 / 北京
费里达
《如遇林踪》 P63 星空间 2017年版
2014年 西岸博览会 西岸艺术中心 / 上海
李白在中国是最家喻户晓的诗人，是人民心目中英俊潇洒的学者。韦嘉创作过关于李白的一系列作品。这些作品中李白的形象近乎癫狂。粗鲁的外形，夸张的表情，完全颠覆了传统文人的形象。
但如果对李白的诗歌深入研究，不难发现这个大诗人确实经常处于癫狂之中。他不是在喝酒就是在去喝酒的路上，要不就是在劝酒。
而就在这癫狂当中，他霸气外露，才气外露，回归本真，也是在这样的状态中，那些不朽名句才自然流露，正所谓不疯魔不成活。
疯狂是人的一种本性，而往往我们将其隐藏，韦嘉从诗歌和绘画当中找到通感，从一个文人的怀才不遇、矛盾人格当中汲取灵感，并且带入到当下的社会与生活。用“疯狂”的笔触描绘“疯狂”之人，道出的是当下生活中人心的扭曲和自我情绪的宣泄。
《小孩——段建伟油画》 P73 上海书画出版社 2006年版
“小孩的时代离我越来越远了，当我一次次被人当成老汉儿的时候，我心里其实正涌动着少年人那样的傻念头呢。”这是段建伟在《小孩》一书中的表述。
艺术家在描绘大千世界，无非是在折射自己的内心。近几年，越来越多的小孩形象出现在段建伟的作品中，这连他自己都不知道什么原因。活的通透，就是承认和接受自己童年时候真正的模样，并且忠诚于它，不躲避，不压抑，不拧巴。
段建伟的作品中的“小孩”，是他自己的内在与客观世界的桥梁，连接了不那么如意的世界和自在、自由的本我，虽然这种连接完全无意识，画中的真诚和朴实，已经都显现的清晰了。这些画中的孩子，就是艺术家自己。
《小孩》一书中收录的作品《送菜》中，年纪轻轻跑堂的半大孩子，青涩、稚嫩，正是段建伟家乡河南的典型人物形象，也是他长久以来，一直反复表现的主题。对家乡的感情贯穿着他作品的始终，这里的风景和人，是永远能给予他能量的。
虽然取得了不小的成就，但在段建伟的内心，一直还都是天地间朴拙的孩子，就像《送菜》中的少年一样。
2016年 马轲 站台中国当代艺术机构 / 北京
《和你在一起，远不孤单》 星空间 2007 年版
2007年 和你在一起 永远不孤单——陈可个展 星空间 / 北京
2007年 NUCLEAR TRANSFORMATION 玛蕊乐画廊 / 米兰 / 意大利
2012年 自旋——新世纪的十年 今日美术馆 / 北京
2015年 目光所及——后金融危机时代的中国新绘画 保利艺术博物馆 / 北京
2009年 从Zero到Hero 星空间 / 北京
《黄宇兴》P13-15 Galerie Paul Freches 2012年版
2012年 花园—黄宇兴绘画2011-2012 / Galerie Paul Freches / 巴黎 / 法国
秦琦（b.1975）
《洋酒》
2007年作，布面油画，185×250cm
估价：300,000 - 500,000 RMB
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