兰若：借我变如不曾改变
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借我变如不曾改变
——游乌镇&由乌镇
文 / 兰若
在冬日阴霾中向东，沿途的宁与杭是晴的，明朗起来，如郁达夫江南的冬景：“若遇到风和日暖的午后，你一个人肯上冬郊去走走，则青天碧落之下，你不但感不到岁时的肃杀，并且还可以饱觉着一种莫名其妙的含蓄在那里的生气”。
江南的温柔在冬日也可体会。于是，在季节越来越萧索的时候，去乌镇，去饱觉那含蓄的生气。
由义乌-桐乡，桐乡-乌镇，晨雾绕峦，越山清秀，车窗外的风光似电影胶片一帧帧闪过。
江南水乡古镇的外在大多是相同的，相异只是古镇上生活的人赋予的风土人情。早先的乌镇文化意象被输入的是茅盾，以及他的林家铺子。相比之下，木心的是小众而文艺的选择。
京杭大运河擦身而过，十字形的内河水系将乌镇划分为东南西北四个区块，即东栅、南栅、西栅、北栅名称的由来。
看过财神湾的高杆船表演，走过逢源双桥，便是木心故居纪念馆——晚晴小筑。
院落不深，香樟榆树丛生，藤蔓植物环绕。馆内收藏着部分木心先生手稿画作，墙上印有诸多他的喁喁絮语：从前慢；时间不是药，药在时间里；我曾见过的生命，都只是行过，无所谓完成.....短句长意，质淡而贵。
院内伫立良久，晨光透过格子窗棂，在墙上慢慢划过，一格，如一刻，却已然忘记时间过了多久。
ABOUT
比不幸 也不参加”
“比幸福 我不参加
晴冬暖阳，稍稍清冷的风。
摇橹、枕水，未落的柳叶临水；青石、小桥，软糯的吴音悦耳。
东栅原住宁静，西栅水碧如幻，午阳拂过粼粼波光，乌蓬船上有人唱着<后来>，并无刻意的预设，却是注定的遇见。
书生与羊肉面，是黄磊创意的组合；来过便不曾离开，是刘若英的回忆；可以让伤感隔离的，是似水年华的宁静。
有序而静谧，是因江南富庶而生。等至灯火渐上，光影绰绰，觉是一场幻梦，梦中只有未到京杭运河的遗憾。
游途和梦境一样，可以暂时遗忘那些不愿面对的现实。
友忘忧草说江南水乡游多次依然会有疏离感，是的，故乡也是南方，也是水乡。只是同为水乡，却有水系形态的差异：空阔与小巧，便有俊朗的湖湘与雅致的江南。
”
木心的诗 /
十五年前/阴凉的晨
恍恍惚惚/清晰的诀别
每夜，梦中的你/梦中是你
与枕俱醒/觉得不是你
另一些人/扮演你入我梦中
哪有你，你这样好
哪有你这样你
”
“温柔的哀伤、迟暮的智慧”。
总是感同于木心的每一句话，乌镇之行，算是成全一个心愿。对他的认知，仅限于仰慕，如果写他，自然是不够。
木心的诗，是例外，仿佛是中国文学的局外人，局外到时空错乱，字句间是跳出惯性思维的思维。
可能因为他在作品里坚持了很久的“隐退”，于是错乱了时空。也许，奇特与原创，正是他用文字克服了自己的时代。
文学领域，有一些人成就很高，但却不高贵。高贵是一种态度，是不苟且，而能自适。木心是高贵的。
归来，闲暇沉溺于乌镇故事，由木心而陈丹青，以学生谦居，将先生推至大众，其行事与语言，恃才而放旷也不是不可以，偏偏又自律，且悦目。不盲从不屈从已十分难得，却还能直言。辞清华时之愤青，推木心时之文青，亦是一种高贵。
算不上游记，写乌镇的太多；随记亦算不上，思绪繁乱，信手涂鸦吧。所以，题目只能“借”了——樊小纯写给木心先生的 <借我>。
樊小纯的一切，皆是意中：利落短发，眉目之间却是古典美，肤白略略婴儿肥；复旦毕业，访学博士，哲学、视觉艺术、图像理论，写作与纪录片制作……真假不论，像是自己幻想一一演绎。简洁跳跃，碎片化的文字；无序、无主题排列的行文方式，也是喜欢的任性记录，或是随性的自由。
借
我
。by 樊小纯
借我一个暮年
借我碎片
借我瞻前与顾后
借我执拗如少年
借我后天长成的先天
借我变如不曾改变
借我素淡的世故和明白的愚
借我可预知的险
借我悲怆的磊落
借我温软的鲁莽和玩笑的庄严
借我最初与最终的不敢
借我不言而喻的不见
借我一场秋啊
可你说这已是冬天
（责编：鱼七秒）
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