寻觅灵魂的桃花源

Original 歌晗石舫塔影 2024-01-02

未名新荷

NO.6

少女眼中的世界多姿多彩，趁着年轻，多读书，读名著，以稚嫩的眼光看社会，看人性，心中的希望就如明天的太阳照样升起。

作

者

简

介

Kaitlyn Wu，15岁，就读于某国际学校MYP十年级，86北二代，喜欢写作。

寻觅灵魂的桃花源：《十八岁出门远行》浅析

挣扎与无望：《带家具出租的房间》浅析

年轻人性格对比：《带家具出租的房间》&《天才枪手》

寻觅灵魂的桃花源

《十八岁出门远行》浅析

先锋派作家余华的短篇小说《十八岁出门远行》，创作于1987年，是他的处女作。在这样一篇悲观主义色彩的小说中，十八岁青年的精神归宿和内心的自我救赎以意象的巧妙用笔，搭配略显童真的语言，娓娓道出。对世态的炎凉、人心的险恶、麻木荒诞现实的绝望，对精神家园的苦苦寻觅，以及对自我精神力量的肯定，读来刻骨铭心。

作者在意象的运用上别具匠心，看似普通的物品实则象征着社会中的各姿各态。全文中“我”自始至终都在寻找“旅店”，这个寻找不仅是贯通全文的关键线索，还是小说的中心意象。出行前期，我问询路人旅店的方向，迷茫而无果，像无头苍蝇一样，对这条长路的尽头茫然无知。这象征着社会中麻木的人群，浮云一般没有方向，没有目标，无所事事。

文章开头穿插我与路人的交流，他们口中的“旅店”象征着灵魂的家园、精神的桃花源。这是人们在快节奏、是非糅杂的社会中，心中保存的最纯粹最重要的期盼，是指路标也是温柔港湾。有了旅店，方能避免卷入迷茫社会的暗潮，这也是我一路寻找的原因。

一路离奇遭遇的阻挡——肆意妄为的抢劫者、虚伪油滑的司机，都是人生长路上不可避免的小人，代表着虚伪、暴力和背叛。只有我付出代价——被打被骗，披荆斩棘才能扒开层层乌云遇见天光，找到心中归宿。表达了“我”对麻木荒诞的社会现实的绝望和寻觅精神追求的执着坚定。

一场浩劫翻云覆雨，残留下遍体鳞伤的我和同样遍体鳞伤的汽车。那一刻时间放慢，我和汽车面面相觑，透过它的躯体好似看到了我的身影。汽车反映我悲惨处境的同时，又象征了我的精神归宿。汽车虽然浑身冰凉，因为机械是没有温度的，冰凉是常态。但此时此刻我的心境与指尖的触感互通，贯彻身体的凉意与冰冷的钢铁相呼应，在昏暗无望的夜里产生共鸣，一缕看不见的线将我和汽车紧密相连。“漏出来的汽油味”更像是“我身内流出的血液的气味”。我从触觉和嗅觉上与一辆可以算作废墟的汽车产生呼应，你就是我，我就是你。同为惨淡社会的受害者，这一刻我们灵魂交换了。当我钻进你的躯壳，躺入你的座椅，惊喜发觉你的心窝仍留有余温，灵魂的共鸣也让我感应到自己心窝的暖和。唉，原来是你，原来你就在这里——我的旅店，我所寻觅的灵魂桃花源。

十八岁的少年将被社会险恶消磨得残破不堪的心灵碎片，一片片拼凑完整，完成了内心的自我救赎，反映出刚成年男孩从初入社会的矛盾和绝望，到对自我精神力量的坚定和最终追寻到心灵家园的激动、感慨、释然。

随处可见的意象让小说《十八岁出门远行》略微显得离奇怪诞，细细品味后方能领悟到其中的奥秘，与少年一同经历长路上的起起伏伏，最终走入桃花源。

挣扎与无望

《带家具出租的房间》浅析

以文字为轴，以丰富的人物为卷，欧亨利的短篇小说《带家具出租的房间》塑造了精明残忍的女房东和苦苦挣扎无望的底层小人物，运用情节上巧妙的暗示与铺垫，展示了一个险恶的吃人社会。

作者将小资产者女房东比作“讨厌的蛆虫”，蛆虫是恶臭糜烂的、遭人唾弃的，可见女房东真是令人厌恶的极品。她的声音如“喉咙上绷了层毛皮”，作者运用通感的手法把视觉上的物体粘附在听觉上，毛刺别扭的沙哑嗓音粗暴地在读者耳畔来回刮擦，营造出感官上的双重冲击，女房东一出场，就让人排斥感顿生。

租客男子对失踪女子的描述让女房东醒悟，必须掩盖秘密卖出房子，于是她故意将女子的外貌以反面描述，“身材苗条”变成“矮小肥胖”，“金红头发”染成“黑色头发”，又用“嫁人”巧妙地掩盖女子的死亡，完美摆脱怀疑。当迷雾层层扒开，欧亨利点出真相，读者才发觉这些细致又迷惑的对话原来别有意图，句句可见女房东的精明狡诈，三言两语就把底层小人物玩弄于股掌之中，将他们追寻希望的小孔用淤泥糊死。

一大盘棋下完，最后是蛆虫们获胜的窃喜。“只是她左眼眉毛边的痣长得不好看”，女房东以随意冷漠的口吻嚼舌根似地挑剔死者的外貌，言语中满是对“死亡”的司空见惯和不屑一顾。“再来一杯，麦克库尔夫人”，女房东将生命的逝去当成酒后谈笑，甚至不如酒瓶中残留的浮沫。仅仅数字描写，就将女房东的麻木无情彰显得淋漓尽致。

小说不仅在人物塑造上深刻丰富，随处可见的铺垫和暗示也别出心裁。“黑暗之中大大小小的魔鬼早就把圣人拖出来，一直拖到下面某间客房那邪恶的深渊之中去了”，这是租客男子初入客房时对环境的描写。所谓的“魔鬼”时指女房东这类狡猾无情的小资产者，他们被利益蒙蔽双眼，化作蜗居在暗巢里的恶魔，又暗示了女房东藏尸谋骗男子的情节。“圣人”指逝去的女孩，她象征黑暗中的光，孤独却纯洁美好，照亮了被社会摧残的男子。但最终被蛆虫啃噬，被“拖入某间客房”，暗示女孩死亡的真相，也为后文麦克库尔夫人“帮你把三楼后间收拾规矩”处理尸体的行为做铺垫。“黑暗”和“邪恶的深渊”指这间客房，危机四伏、毫无生机，这环境正是男子的心理投射，以这间客房映射地狱般的社会。

男子最后恳求女房东告诉他真相无果，他“爬”回房间的动作体现出绝望与颓废，被截断“光源”的他在黑夜里失去希望。“曾为它注入生机的香气已经消失，木樨花香已经离去”，男子寻找女子的念想已被熄灭，为他生活添彩的芬芳也被“发霉家具老朽、陈腐、凝滞的臭气”所覆盖。沁人心脾的“花香”与“老朽陈腐的臭气”象征两个世界的极端——光明璀璨的天堂与蛆虫遍地的阴沟。作者通过气味上的两极转变，映照出男子的内心由明转暗，为后文其自尽做足铺垫。在这位信心殆尽的男子背后，是作者对苦苦挣扎的底层人物的心疼与同情。

这个特别的“带家具出租的房间”，像是卷走人心、吞噬希望的地狱，连读者也似要被跌宕起伏的情节和扑朔迷离的文字吸进去，一同卷入黑暗深渊。欧亨利对无情恶臭的小资产者以及丑陋不堪的社会现实的不满与鞭挞，对苦苦挣扎的底层人物的同情让读者难以忘怀。

年轻人性格对比

《带家具出租的房间》&《天才枪手》

欧亨利的短篇小说《带家具出租的房间》和泰国获奖影片《天才枪手》，都以风华正茂的年轻人为主角，对其丰富多元的性格加深放大，成功塑造了两位本同末异的年轻人形象。

上:欧亨利小说

右:泰国影片

两部作品中，不论是在对光明与美好的苦苦追寻还是对道德底线的坚守和作弊行为的抵触，都反映了租客男子和学生小琳共有的执着坚韧的本性。当男子按响“第十二家门铃”，忐忑、期待与害怕糅杂在心头。数量词的运用，仿佛他前十一次的期待和落魄还历历在目，逐渐凄凉的铃声回荡耳廓。他“第一千次”把“挂在舌尖”的问题抛向房东，同样是夸张的数量词的运用，一段嘴皮子都要说破的提问，仍千遍万遍地复述、细致地描绘爱人的面庞。读者不得不感叹男子寻求爱人和幸福的毅力之强，男子坚定执着的性格可见一斑。男人在房间里埋头苦寻线索，如同“猎狗”，“嗅”、“扫视”、“趴”、“翻”，一系列动作生动描述男子翻江倒海搜寻的样子；沁人心脾的“木樨花香”、幽幽飘来的“爱人的呼唤”、“黑蝴蝶结”“曲目单”等细微物品的捕捉，从嗅觉、听觉亦或是幻觉和视觉上描绘出男子苦苦寻觅的图像，将其坚韧的性格放大强化。

《天才枪手》中，小琳面对一千万泰铢的诱惑以及好友举报、永远无法出国留学的威胁，眉头紧皱、双眼紧闭、吞咽口水等一系列动作刻画了她与欲望心魔的斗争。终于，她微微抬起下巴，“一切在我自己”平直语调带出内心的肯定，字字如钟；语落，眉头舒展、释然欢笑。背景音乐也呼应着她的内心变化——从紧张纠结、对选择不自信时的微弱，到坚定表态的激昂。神态和动作的描写，加上背景音乐的侧面烘托，展现了小琳心墙逐渐坚固的过程，对恶势力的诱惑与威胁坚定不移的性格也由此显露。

虽然两者有着同样的坚定执着，但环境的不同却造就了大相径庭的结局，遇事一个悲观消极脆弱，另一个乐观勇敢果断，性格上的鲜明反差牵引两者走向在黑暗中销声匿迹和在光明中洗涤灵魂的两个极端。年轻男子“先先后后”在怒火中“辗转反侧”，频繁地崩溃狂怒；他将一腔愤懑“倾泻”于房间，咆哮着、嘶吼着，猛烈地输出着怒气；细细搜寻了角角缝缝，仍无所获，“铁青着脸”咒骂“；将对现实的失望附加在“纸雪茄”上，“踩得稀烂”，整个人被悲观消极操纵；最终是永远的冷静——在黑暗狭小的房间里自杀，彻底消失。

而学生小琳却对黑暗势力做出了全然不同的选择。电影运用平行蒙太奇的手法，将小琳与班克谈判和向考试中心自省两个画面穿插播放，从幽黑的房间切换到光明的大堂，从紧闭微颤的双眸到泪光泛滥的笑眼，体现了小琳从手足无措到勇敢乐观的转变过程，从黑暗中脱身而出，洗涤灵魂，自我救赎。小琳与父亲坐在亮堂的大厅，那个曾对自己大失所望的人，却在“我”最失魂落魄、最忐忑不安之时给予莫大的鼓舞，“爸爸都会陪着你”、“笑一个”，得到父亲的支持，小琳内心更为坚定，昂首走向考试官，走向光明的结局。

《带家具出租的房间》和《天才枪手》，不同国家、不同时代、不同剧情，同为年轻人的主角们虽有着相似的执着，却因悲观与乐观的差异，被社会背景牵引着走向不同的结局。对比分析，别有所感。

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