1951年的领带广告，会配以女性下跪奉茶的画面，和“告诉她，这是男人的世界”的文字。1964年的大众汽车则出广告说，“迟早，你的妻子都会开车回家——拥有大众汽车的最好理由。”

男频服务的大批量对象是男性读者，赘婿这种上门女婿的身份，就和武侠小说里主人公武功被废一样，一开始就被打入谷底，大家要看的就是翻身逆袭。站在男性读者的视角看，也能理解开后宫这种设定。

写下这个开头的时候，《你好，李焕英》的票房29亿了，还在稳步上升，猫眼预测内地总票房52.8亿。贾玲离瘦成闪电还差1亿，离成为全球最高票房女导演只差4步。因为，现在的贾玲，已经是全球票房前五女导演了。根据《福布斯》给出的全球女导演票房纪录榜单，这个榜单考虑了通胀，但没有计票价上涨，全球女导演的票房战绩如下，单位为美元。暂时还没把贾玲放进去哈。前两名都是珍妮弗·李的《冰雪奇缘》系列，但这个系列都是她和克里斯·巴克联合执导，军功章也有人家男导演的一半。《惊奇队长》的安娜·波顿也是和瑞安·弗雷克联合执导。

今年春节档的票价是真贵。灯塔数据给出的平均票价50多元，真的不能完全作为参考。随便点开北京一家四环边上的影院，票价基本都在100元左右，一张普通2D厅的票能卖到143和183，这比起往年春节档四五十元的票价，至少是3倍的价格，再加上有的片子质量堪忧，简直令人痛苦。

说来也很有意思，“不理解”和“遗憾”这两个词，总是没那么正面的，至少在人际关系中它会带来一些不正面的结果，但是这两件事，却可以特别理所当然、不计较后果地发生在家人身上。

接下来的几天应该会逐一点评春节档电影，也欢迎大家在评论区讨论呀。（接下来的部分会涉及部分剧情但不涉及剧透）《唐人街探案3》的失败，从口碑和票房的倒挂来看应该可以这么说，大概能总结为三点——作践喜剧推理为零主角失魂我们一个个说。在我看的场次里，大家都笑得很开心，这能解释为一部电影喜剧的成功吗？我认为不能。

今天是大年三十，给大家拜个年，谢谢你们还看我写的东西，我也就更有动力啦。前两天聊了聊“以前的春晚可是很潮的”，主要盘点了歌舞类节目，就忍不住开始回顾了历年小品，于是就想来说说春晚小品里永远的女神，赵丽蓉老师。

今天发文前看到最新消息是丈夫扎西（谢德成）出来回应，说他只在端午节打过金瑜一个耳光，没有长期家暴，没有她说的打到鼻青脸肿，金瑜的眼伤也不是他打出问题的，而是两人一起出车祸受伤的，金瑜已经在3年前带着孩子离开，两人一直没有联系。于是犹豫过要不要发这篇文章，但还是想聊聊关于这件事的另一些角度。前南都资深记者马金瑜的《另一个“拉姆”》刷屏后，文章下的很多回复都在表达某种怒其不争的情绪。大家难以相信这是一个高知媒体人写出来的自述，被丈夫家暴多年，甚至打到大小便失禁，她为什么不逃？

现在的春晚已经走向衰落。歌舞类节目的衰落与港娱圈下坡路、内娱圈产业化同步，再加上互联网普及，演唱会产业的火热，饭圈文化的诞生，春晚上请来的明星们，在信息和娱乐程度上都是严重滞后的，自然难达当初辉煌。

2019年，许志安在车内被拍到和黄心颖亲密，郑秀文说的回应里最让人印象深刻的是四个字，“人谁无过”。吴秀波“谈恋爱吗，要坐牢那种”的时候，他老婆何震亚的回应“报警捍卫的是一个家庭正常的生活权力”。

我前两天刚好写过彩礼问题，这跟女孩洛洛的事情其实可以连起来看。洛洛的父母和弟弟都剥削她，在很多彩礼文化里，女性被多方剥削，嫁出去，是卖女儿，是给父母补偿，是帮弟弟哥哥哥攒彩礼钱。

地区，就是农村城市。不管小片多夸张，真正引起讨论的彩礼，绝不是这种拿着铂金包的婆婆，看着媳妇不要还能追加到100万的偶像剧式彩礼。真正的彩礼，是“一婚穷十年”的因婚致贫式彩礼，主要发生在农村地区。

最近的新闻，简直让人怀疑热搜成了婚恋节目。我看到一种关于郑爽的评论很有意思，说这其实只是做了很多男人做过的事，抛妻弃子的男明星多了去了，不然哪有小龙女的故事，大家骂郑爽骂得那么狠，很大程度上是因为郑爽既没有履行母职，也没有道德感，当然还代孕。这么说不是要替郑爽洗白，代孕弃养当然是该谴责的。(我前两天刚写了文章批判代孕业，点这里：从郑爽看代孕业：被家暴逼做孕母，早产儿是废弃物)。而是想提醒说，她的女性身份、母亲身份在这件事中确实起到了一些微妙的作用。结合华晨宇和张碧晨的事情来看又更微妙，华晨宇发微博承认“是的，我们是有一个孩子”，五分钟后，张碧晨的微博小作文被人解读成独立女性带球跑的晋江爽文。公关并不在意展示的是否真相，而是展示粉丝能否接受的一种美好叙事。所以张碧晨怀了孩子就很手足无措偷偷跑掉，直到孩子需要上户口才找爸爸；华晨宇从来不知情，天上掉下个华宝宝，还愿意悉心呵护他，父职和道德都满分的结果，信了才有鬼了。不过大众不信不重要，粉丝和舆论信就是成功。目前大家普遍都比较相信的的说法是，孩子早就有了，张碧晨想要婚姻这样的长期稳定亲密关系未果，纸总有包不住火的时候，最后双方应该是博弈达成这样的对外表达，又在郑爽事件后公布，完美公关案例。华晨宇还收获了不知情的好爸爸人设。娱乐圈的底线，还真是相互触底试探出来的。华晨宇回应通篇说孩子，不提母亲有一些话是阴谋论张碧晨的，觉得她一直很喜欢华宇晨，博文的感觉也很卑微，曾经还是张艺兴的私生饭，追星追到为偶像生个孩子就是顶级操作了吧。有点像拿孩子逼宫上位未成，最后只好讲这么一个言情故事。但这种言论基本来自华晨宇的骨灰级粉丝，是保护自己偶像“无性化”“无欲望化”的极端期望。在我看来，张碧晨就像是终于得到皇阿玛肯定，愿意共同抚养紫薇的夏雨荷。好在，这个孩子是她自己生的，不然她面临的舆论可就不是这样了。大家愤怒郑爽，因为她不仅不生孩子还想打掉并弃养孩子，也就是既不想当生物学母亲，也不想当生育动作意义上的母亲，这在道德社会和男权文化深重的社会里，都是致命的错误，等同于死罪。但这个世界上是真的有很多人不配做母亲，也当不好母亲的。当然，也有很多人，不配当父亲，也做不好父亲。张碧晨小作文，红框就是爆料号有很多电影都讲过这样的故事啊。我很喜欢的一部日本电影叫《人证》，开篇就是一个黑人男孩在东京被谋杀，警察调查后发现，他的母亲是当时日本著名服装设计师，这个角色还是冈田茉莉子演的，特别美特别有气质。主题曲叫《草帽歌》也很好听，年少戏多的时候，我妈一出差我就听这首歌，幻想自己被妈妈抛弃，边听边哭。扯远了，回到电影，女主角之所以会有这个混血孩子，是当年美军占日的结果，那时候有很多女性为了活下去和美军在一起，当然真的诞生爱情的也有。后来孩子被带回了美国，一直没见过妈，回来寻母，结果被杀了。真相是什么呢？结果是设计师女主角根本不想认这个亲生儿子，她自己还有个儿子，为了维护自己的社会地位和另一个儿子的利益，她亲手把黑人儿子杀死了。后来活着的那个儿子也死了，这个母亲悔恨又痛苦，最终也自杀了。你看，这个世界里就是会有母亲，为了自己的利益，杀掉自己的孩子。《人证》当然我并不是要说，这么做是对的，而是想说：一个人在成为一个母亲之前，她首先是一个人。我看网友评论郑爽事件说了一句话，大意是，“艺人啊，当艺人之前，请先当个人。”我觉得这话说对了一半。因为这句话是在放大人性中真善美的那面，却忘了人性里还有灰色的另一面。我们先天设定人身为母亲就爱孩子，身为父亲就该负责，身为人就该性本善，有道德感。我也希望世界是这样的啊，但如果是这样的话，就不会有前几天昆明人质事件了，你说一个真正的人，怎么能对那么小的孩子下手呢？我们必须承认，人性里是有灰色的一面的。人会利己，会自私，会贪财，会保全最大利益，会追逐自己最想要的，抛下那些不够想要的。之所没说“人性是黑暗的”，是因为这些心理机制，如果在日常生活中，可能只是展现为一些比较琐碎的点，比如之前拼多多事情出来后，有人呼吁卸载拼多多，但还是有很多人接着用，因为便宜啊，生活中的谋利贪财构不成大错，节省还是优点呢。但在一些关键的节点，这些心理机制就会成为考验人性的PH试纸。武则天也会在上位的关键时候，杀掉自己的孩子，嫁祸给王皇后。先不论是这不是野史了，抛弃掉孩子，对于父母来说就是天大的罪恶了，可关于明星自己是私生子，有私生子的故事我们还听得少了吗？再看一组数据，2010年的调查显示，我国每年有10万名弃婴，同年的新生儿出生数量是1547万，这是什么概念，就是每150个孩子出生，就有1个孩子被父母遗弃。有人可能会说，生活变好了数量应该下降了吧，我没有查到最新的数据，但2010年的报告说，80年代每年的弃婴是5000名，90年代是5万名，2010年代翻了10倍。还有个例子是，为了让弃婴不被随便丢在路边或者处理掉，有种“弃婴安全岛”机构，差不多算是福利机构，我国很多地方都有这样的地方。可是2014年，广州弃婴安全岛刚刚开办48天，就收到了262名弃婴，相当于每天有5个孩子被扔来这里。最后这个安全岛不堪重负，运营不下去，只能被迫关闭。现在已经2021年了，生活变得更好了，可是连住得起1.5亿豪宅的明星都说自己“养不起”，还弃养孩子。就是真的不要对“为人的标准”这件事，抱太大期待。舆论批判郑爽，因为她没当好母亲，通过代孕剥削别的女性的子宫与身体，更缺乏为人的道德；舆论放过张恒，因为他比郑爽更快一步、看起来更积极地当了父亲；舆论浪漫化张碧晨和华晨宇，是因为他们至少补票当了父母。看到了吗，这件事情的关键点之一在于：是不是全面履行了母职和父职。中国是一个特别看重家庭血缘联系的社会，随之而来的就是母职和父职在社会观念里全面渗透。在这之中，首先是大家对母职的期待又比父职高很多，比如我不觉得华晨宇“不知道有个孩子”这件事成立，一个男性是不是该做保护措施，这事儿有啥后果，都该知道吧，但骂华晨宇只图欢愉的人明显比骂张碧晨心机的人少多了。张碧晨微博下面的评论其次呢，就是这种父职和母职，和孩子之间也存在终身的深度绑定，比如现在的郑爽事件就是双方的全家一锅端，一人受罪连坐全家，这是很深远的文化了。但我们在批评、声讨这件事的同时，要清醒地意识到，不是所有人都有资格、有能力、配得上当父母的。母爱、父爱，也绝不是天生。至于母职、父职，那是社会加到人身上的期望，它对一些人来说是本能，对另一些人来说不是，这种本能，并不会因为社会地位高低，金钱多少，发生正比例变化。这件事是很残酷的，但在郑爽对生命的漠视面前，我们需要正视这样的人性，才不会让这样的社会性，成为热搜里的个例。在这两个终会得到自己父母的孩子背后，每年还有10万甚至更多的孩子，无法得到自己的父母。PS：最近公众号打乱了推送时间，喜欢我可以点个“在看”，或者关注并星标我，这样就不会错过推送啦~《浪姐2》：女明星的乘风破浪，就是翻红吗？从郑爽看代孕业：被家暴逼做孕母，早产儿是废弃物那些男孩，都在抖音快手上被恋童癖盯着看姚安娜会发现，当明星比当学霸难多了《流金岁月》说明，我们的影视剧不允许女性有欲望即便是章子怡，演技也没法弥补年龄快手上的恋童癖们易烊千玺：学习怕死杨笠被举报，说明被激怒的男人不懂喜剧25岁欠120万，被网贷“网住”的年轻人《拆弹专家2》说：毁灭吧！香港童话大王郑渊洁，最开始是想当掏粪工人和诗人的油腻虽可耻但有用被盯上的女人：拐活的1万，杀死配阴婚10万因为丁真，直男的世界观崩塌了海南岛，今年国内最差电影节李现和陈立农卖腐，卖不过肖战×王一博香港导演脾气大，是一种文化说什么“演员请就位”，明明是资本挖好的坑《一秒种》，究竟删了几秒钟？

就像这个世界上永远是吃螃蟹的厉害，续集都要经历魔咒。《乘风破浪的姐姐》第二季第一期看完，没有第一季的观感好。如果第一季是蹚水过河，第二季就是摸着石头过河。关键点就在于，这一次的《浪姐》有了比较的样本。所以有时候，摸得到石头反而比摸不到更可怕。

大家应该都对录音里“就弃养呗，就弃呗”、“这两个孩子七个月打都打不掉”这些话的时候感到寒心，仿佛他们在讨论的并不是两个孩子，而是两个麻烦、累赘、不想要了商品，急需被扔掉、处理掉。

transferring

transferring

范金刚和杨柯这两个角色都属于那种神来之笔的配角，特别情景喜剧的那种范儿，一个是用夸张戏谑的方法去说现实，一个用现实又直男的方式去教现实。

剧集一开播章子怡的年龄感就奔顶上热搜，她自己是不认的，发了微博让片方别再炒作自己的“少女感”，但问题是，按照剧是2018年拍的来说，她的确以38岁的年龄演了15岁的少女不是吗？

你不好说这些视频的女孩子跳舞有多专业，她们的舞蹈多是以扭胯舞、顶胯舞这类性暗示极强的成人舞蹈为主，露脐小背心、贴身小吊带、小短裙、热裤是常见穿着，比如这则视频里，孩子竟然还对着镜头半撩起了衣服。

《送你一朵小红花》说的是两个脑瘤少年的故事，脑瘤意味着这个故事离死亡很近，拍过《滚蛋吧！肿瘤君》的韩延还直接把它作为了「生命三部曲」的第二部，所以这个故事和“死亡”有着紧密的联系。

他也讽刺了男性，比如说一个腿脚有问题的男人，不愿意去厕所小便，就在水槽里解决，被室友发现了，室友受不了，让他去窗台边儿解决，结果这个男人被消防员和路人围观了，因为他们都以为他要自杀。

minsijia001

大家都说邱礼涛是香港电影里的社会学家，这次的《拆弹专家2》就是个很好的研究样本，你甚至可以把它看成邱礼涛的一篇“香港社会学论文”，借“拆弹”，来说现实中的炸弹。

从郑渊洁跨越到郑爷爷，让人意识到原来《童话大王》已经是上个年代的事，在纸媒衰落的今天，一个人写一本期刊，从1985年写到2002年，听起来简直不可思议。

transferring

transferring

transferring

去年，我写过一篇文章叫《海南岛，国内第几电影节？》，今年，这个问题有了答案。

《赤狐书生》里的李现和陈立农，真的一点cp感也没有，对于一部以耽美为最大卖点的电影来说，这就是最大的失败了。但这也不是演员的问题。所以我今天打算说：

台下一阵偷笑，香港导演拍片会抓观众喜好的商业敏感度，放到综艺里也一样。香港导演脾气大很普遍，说粗口的大有人在，这情况普遍到遇到一个从不发火的导演，大家都觉得像珍稀动物。

都到了17进9，以正常竞赛逻辑，留下来的至少还行吧？节目也照这个逻辑，迫不及待从“毒舌狠批流量”，进入到了“花式比夸环节”。

因为工作原因，我在去年冬天看过《一秒钟》，大概一月份，影片入围柏林前后。看片地点在朝阳区的一个小酒吧里，地方挺小，挤了几十个人。

minsijia001