Hiii 人物 | 刘九鸣——以求知和探索的态度去画好当下的每一张画

Hiii 人物 第044期

刘 九 鸣

Jiuming Liu

1991年出生于吉林省白城市

中国美术家协会会员

江苏省美术家协会会员

陕西当代水彩粉画研究院理事

中国⽔彩粉画艺术家联盟委员会理事

2015年本科毕业于毕业于南京艺术学院美术学院。

现就读于南京艺术学院美术学院插画系（硕士），师从姚红教授。   

主要参展及获奖

2020年作品⼊选艺术草原全国美术作品展；

2020年获第七届Hiii Illustration国际插画⼤赛获评审奖；2020年连环画作品⼊选《众志成城》参加中国美协“众志成城——美术家在⾏动”线上展览；2019年作品⼊选回望经典·艺术百家优秀青年美术家提名展（江苏省美术馆）；2019年版画作品参加向共和国致敬——开国领袖将帅肖像印暨书画名家作品邀请展展（江苏省现代美术馆）；2019年作品⼊选 “视界”插图艺术展；2018年油画作品⼊选 “中国梦·燕赵雄风”全国油画、中国画作品展并获得⼊会资格奖（⽯家庄美术馆）；2018年作品⼊选中国第⼆届插图艺术展（湖南省美仑美术馆）；2018年插图作品⼊选“信仰的光芒”⾬花英烈主题作品展并获奖（江苏省委党校）；2017年作品⼊选庆祝建军90周年全国美术作品展暨第13届全军美术作品展（中国美术馆）；2017年⽔粉作品⼊选全国⼤学⽣美术作品展（中国美术馆）；2017年作品参加《叙画·军魂梦》为纪念中国⼈民解放军建军九⼗周年湖北版画艺术家邀请展（湖北美术学院）；2017年担任纪录⽚《见证——1937》根据幸存者⼜述复原南京⼤屠杀遇难者肖像绘制⼯作，在公祭⽇于CCTV9播出。2017年连环画作品⼊选继往开来——⾸届江苏年画·连环画·宣传画·漫画·插画作品展览（江苏省现代美术馆）；2016年作品⼊选全国⽔彩“画”插图展（湘南学院美术馆）；2016年作品⼊选第六届“东＋西”国际设计周插画艺术⼤展（湖北美术学院）；2015年参加南京艺术学院毕业展（南京艺术学院美术馆）；2015年连环画作品参加纪念抗战胜利70周年烽⽕·艺术·民族魂——南京艺术学院系列展演。（南京艺术学院美术馆）；2015年作品⼊选中国⾸届插图艺术展（⼴州美术学院）；2015年 作品⼊选“纪念中国⼈民抗⽇战争暨世界反法西斯战争胜利70周年”第三届全国架上连环画展（巡展）；2014年作品⼊选第⼗⼆届全国美术作品展览；2014年作品⼊选第三届全国⾼校插图展并获得优秀奖（北京印刷学院）

主要出版作品及作品收藏

2020 绘制纽伯瑞获奖书籍《舅舅的飞机》、《银湖之畔》、《荒泉山》、《古堡里的蓝猫》内文插图。(南京大学出版社）2020绘制《闪闪的红星》、《铁道游击队》、《小英雄雨来》、《雷锋的故事》、《两个小八路》、《少年王二小》、《小游击队员》、《小铁道有机队员》封面插图（南京大学出版社）2019年绘制《鲁滨逊漂流记》、《汤姆索亚历险记》内文插图(南京大学出版社）2019 绘制亚瑟·兰塞姆（英）国际大奖系列长篇小说《燕子号亚马逊号》、《鸽子邮差》、《向北极出发》、《蟹岛寻宝》、《燕子谷历险》、《布尔河畔的黑鸭子》等六本书 封面插图（南京大学出版社）2018年绘制赫尔曼黑塞小说《荒原狼》插图（南京大学出版社）2019 绘制高尔基（俄）小说《童年》内文插图(南京大学出版社）2019 绘制赵菱一路繁花系列小说《少年周小舟的月亮》、《如果星星开满树》、《厨房帝国》内文插图（江苏凤凰少年儿童出版社）2018 绘制陈岗龙散文作品《草尖上的文明》封面及环衬插图（上海译文出版社）2018绘制《全阅读课本》《猎人笔记》《培根随笔》封面插图（南京大学出版社）2018绘制首届曹文轩儿童文学奖全套小说《大水》、《金葫芦》、《南寨有溪流》、《小不点的大象课》、《牧笛哥哥》、《蔷薇河》内文插图（江苏凤凰少年儿童出版社）2018 绘制韩青辰儿童文学作品《星星的桥》、《送姐姐》内文插图（南京大学出版社）2017绘制周锐、周双宁小说《奖牌的秘密》、《灯笼大游行》内文插图2017 绘制谢华良金色阳光系列长篇小说《骑行少年》、《陈土豆的红灯笼》、《苏自力的秋天》等三本书内文插图（吉林出版集团）2016 绘制刘建屏长篇小说《初涉尘世》封面及内文插图(江苏凤凰少年儿童出版社）2014年绘制绘本作品《我们的小老头》，该作品参与江苏省社会科学基金重点项目——儿童健康心理养成图画书创作(江苏凤凰美术出版社）2014—2015 绘制曹文轩作品内文插图（吉林出版集团） 作品收藏《故乡1931》 收藏于中国美术馆《金葫芦》 收藏于江苏省美术馆《冬捕人》 中国美术家协会组委会收《那年我们没有名字》 中国美术家协会组委会多幅作品私人收藏

PART 1

获 奖 作 品

- Hiii Illustration 2019 -

评审奖

《草原丰碑——暴风雪中的一昼夜》

这组作品，在选题上取材于上世纪六十年代发生在中国内蒙古自治区的真实故事“草原英雄小姐妹”。该故事主要讲了龙梅和玉荣两姐妹为守护羊群，在广袤的草原上与暴风雪搏斗一夜的壮举。

在画面中，我根据故事本身的矛盾冲突，以“纪念碑”式的造型以及象征性的手法对故事中的人物及当时的环境进行解构与重组。在尊重历史与现实的同时，试图通过具有特征性的情感意识对这一故事进行符号的个人传达。

评 委 点 评

阿里安娜·帕皮尼

Arianna Papini

（意大利）

“该作品通过明显而强烈的现实主义风格，以诗意的方式讲述了一个重要的故事，以极高的技术能力突显了其氛围。” 

PART 2 

关 于

《草 原 丰 碑——

暴 风 雪 中 的 一 昼 夜 》

Hiiibrand：《草原丰碑——暴风雪中的一昼夜》取材于真实的故事，你是在哪儿了解到《草原英雄小姐妹》这个故事的？它最吸引或打动你的地方在于？

   刘九鸣：我出生的城市离草原很近，类似《草原英雄小姐妹》、《嘎达梅林》、《马头琴的传说》这样的草原题材故事在家乡当地口耳相传数年，是父辈们的旗帜，更是童年的经典。九十年代我上小学时，《草原英雄小姐妹》更是常被老师们作为英雄主义教育的典范案例来讲述。

恰逢多年以后，我接到稿子，要创作一套草原题材的插图。在收集素材的过程中，偶然发现了关于《草原英雄小姐妹》的完整文献资料——一篇由人民日报在1964年发表，题目为《暴风雪中的一昼夜》的评论文章，阅读后感觉非常具有绘画性，内心深处的童年记忆和震撼也再次被唤起，萌生了把草原英雄小姐妹“搬上画板”的念头。

Hiiibrand：你通过一定的造型和象征手法来表现当时历史背景下的人物和环境，为什么最终选择演绎了现在这些画面？聊聊《草原丰碑——暴风雪中的一昼夜》背后的创作故事吧。

   刘九鸣：《草原丰碑——暴风雪中的一昼夜》不属于稿约，恰巧2019年对我而言是忙碌的一年，时间非常紧迫。决定要创作后，我很快调整自己进入到‘长期作战’的状态。每天白天在完成出版社的插图稿约之后，尽可能多的挤出时间进行这套创作。

年末将至，我用了四个晚上的时间收集图像资料，主要是考究服饰、物件、场景的真实性。如小姐妹的服饰，我最终选取了一件白色的牧民袄和一件赭石色的牧民袄作为小姐妹的服装。

一是因为它很入画，二是在服饰具体民族符号上具有一定的纪实特征。新年后，我去家乡附近的杠上草原实地采景，拍摄了大量的场景图片素材作为创作参考资料，最后结合素材的实际情况编排人物的动势框架。当服饰、物件、场景都确定下来后，首先从场景草图入手，再把设计好的人物框架以“拼接”的形式安排其中，情节性的叙事画面草图就展开了。

在起素描稿的过程中，我试图通过不同情节的独幅图像在场景上的串联，运用线性的方式叙述”一昼夜”的历时过程，在起了很多草图之后，最后选取了目前这几张作为主要素描稿。

从“暴风雪即将来临”到”暴风雪来临”，最后到”暴风雪结束”，整套呈现“由白到黑再到白”的发展顺序，这样使整套作品看起来连贯。另外，在人物的安排上，运用人物在场景中不同角度的取景构图打破在表达上图像上的构单一性，主要几张素描稿结束后，所有画面也随之敲定，创作的雏形由此产生。

Hiiibrand：如何通过画面传达内容，能以这件作品的部分画面为例分享下你的理念吗？

   刘九鸣：这套作品就内容而言趋近于“命题作文”，在创作的形式上需和主题交织。所以“深入生活，扎根人民”式素材的收集，成了必备功课。

在创作中，秉承着现实主义的态度，追求并挖掘主题性创作中的“文献性”和“艺术性”的辩证关系，对我个人而言，是创作此类作品的核心问题。主题作为故事的固定题目，但并不一定是作品表达上的”固化”。故事提供了历史真实的理论支点，而艺术真实更多的需要作者自身对故事的身体挖掘和强烈体会。有时候要学着像智者一样去“审视”，有时候也要学着像导演一样去“做戏”，而非原班照抄。

如果试图将自己放在历史的角度去重读《草原英雄小姐妹》这个故事中小姐妹为公社守护羊群的情节，内心的感动或许多数来自于对信仰的坚定和执着。但站在在今天艺术性多元化的语境下去挖掘故事本身，打动人的因素或许不止有对精神上层建筑的诠释，也有人物自身本质上的内在面貌和触手可及的性格内涵。

将自己融入到代当时的情境中，想象11岁的龙梅和9岁的玉荣为在难以想象的恶劣的环境中相互扶持，与天搏斗。得到的答案或许除了坚守的毅力和勇气，也有失落后的振作和无法割舍的情义，这种感受随着时间的推移，早已从滔滔不绝变为只言片语，并以一种具有纪念碑性质的诗性图像呈现在脑海中，如挥之不去的光晕，历历在目又引人深思。

所以在创作中我把龙妹和玉荣以一种“纪念碑”式的造型特征去塑造，再把她们带入到相对真实的历史文献情境中，以此展开情节，例如这张图，在构图上我把玉荣以纪念碑式的造型放置在风雪中，让“艺术真实”的人物和“历史真实”背景拉开距离形成一种强烈对比，依此突出此情节上的戏剧冲突，在画法上像雕塑的一遍遍画，尽可能多的把情感灌输到作品中，这也是一种个人化的解读方式。

PART 3 

插 画 之 路

《故乡1931》

Hiiibrand：你还创作过哪些故事？什么样的题材最能吸引你？

   刘九鸣：2013大二年至今，我画了40余本书的文学插图及封面，古今中外各类题材都有涉及。面对不同的主题时，经常要让自己做“导演”，又要让自己充当不同的“演员”，有时候画稿子，上午可能还在做“鲁滨逊”，下午就变成了“林则徐”。

《鲁滨逊漂流记》插图《汤姆索亚历险记》21×30插图

我个人觉得我的画和“当代”差的很远，依旧属于传统绘画范畴。所以在众多题材中，现实题材给了我更多的表现机会，因为它经常关系到主题性的创作，很多地方是需要按照规矩进行创作的，要考虑的因素很多。构思上不能想当然，进度上也不能一蹴而就。

我认为在懂得规矩的前提下发挥自己的艺术创造性，并不是被限制了自由，越是有限，越能凸显创造性这是一个辩证的话题。

2017年我创作了一套历史题材的连环画作品《故乡1931》，当时参加了第十三届全军美展并被中国美术馆收藏，那也是我第一次尝试画具有多幅连续性质的主题性创作，从考察文献开始到草图再到成稿，反复推敲数遍，作品按部就班进行到最终完成，对当时乃至今天而言，都是一次发自内心的探索。

《故乡1931》

Hiiibrand：创作时你最注重哪方面的表达？

   刘九鸣：平时比较注重造型语言上的表达，但每个时期的侧重点不同。例如中学时期注重造型在考卷中的准确性，大学时期注重造型在作品中的意味性，现在注重造型在创作中的叙事性，今后也可能会有不同的侧重方面，这或许是个在探索中循序渐进的过程。

Hiiibrand：你是如何理解插画和纯艺的关系的？你的创作更偏向哪一方？

   刘九鸣：在国内的“纯艺”是一种概念，如油画、国画、版画等不能直接为商业服务的画种，多以架上形式呈现，通常都被归为”纯艺”。但插画则常被认为是一种门类，这种门类在具备艺术性和商业性的同时，也具有极强的包容性。任何画种都可以创作插画。如在历届Hiii illustration中，画种非常丰富，形式也很多元，我看到了不同画种运用着各自的艺术语言，呈现着插画诸多中精彩的面貌，感人至深。同样，插画也可以以架上绘画的形式进行展览，如全国美展综合画种的展览现场，我也看到了很多优秀的插图作品挂在展厅。

我个人认为，插画和纯艺并不冲突，在新时代多元化的语境下，插画和纯艺的相互交织，是一种常态，也是一种促进。

乡下采风速写

Hiiibrand：创作道路上哪些人对你影响最深？

   刘九鸣：我的父母是建筑设计师，儿时看着他们在画板上画图，也模仿着在自己的本子上涂涂画画，当时的我很喜欢画各种各样不同的人和昆虫。后来这些画被家长和老师发现后，都说我画得很像，由此增加了绘画的信心。从”涂鸦”到”科班”，在父母的鼓励和支持下，也使得儿时的爱好延续至今。

上大学后，我的本科和研究生导师姚红教授，每次在我的创作遇到困惑时都会帮我提点思路，给予鼓励。这套《草原丰碑——暴风雪中的一昼夜》创作周期较长，创作过程中遇到不少的瓶颈。在姚老师的指导下，我做了很多的修改与调整。今天这套作品的顺利呈现，离不开姚老师的悉心教导，不止在创作上，姚老师渊博的知识、严谨的治学、宽厚的处事，永远是我学习的榜样。

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南艺大四时作品《那年我们没有名字2》

PART 4 

未 来 打 算

Hiiibrand：你作品大多通过手绘方式表现，你平时是如何练习，不断提高自己的？

   刘九鸣：以前在大连十五中上学时期，学校的要求比较严格，从艺用人体解剖临摹到模特短时间写生再到场景速写，每天笔不停歇。也正好在那期间，画速写逐渐成为了习惯，每天都要画几张后才踏实。后来也多亏了这个习惯，对我日后的素材收集起到了很大的帮助。例如在采风期间，有些是照片，有些也是速写，速写具有记录性，在记录物象的同时，也能比较直观的记录当时的感受，对于创作而言很宝贵。

从大二开始，稿约逐渐增多，但速写并没停，只是在形式由写生变为半写生半记忆式的默画，且每一张速写都与插图的内容进行穿插。对我而言，插图的草图和速写具非常密切的关联性。直至今日，我每次创作各种作品时都习惯把草图起的较为完善，一是因为在日后的正稿绘制中心里有底，二是也在反复推敲草图的过程中锻炼速写的能力。

速写《关东旧像》

Hiiibrand：你有创作过绘本吗，未来有无这方面的计划？近期有创作什么新项目吗？

   刘九鸣：今年虽然情况特殊，但依旧很忙。从抗击疫情到抗洪抢险，从扶贫攻坚到建党百年，不论从书籍插图角度还是个人创作角度，都是今年重要的主题。

目前正在创作一套关于“两弹元勋”题材的绘本，预计明年就可出版。

抗疫连环画《众志成城》

Hiiibrand：目前你的职业是，未来打算如何发展？

   刘九鸣：目前在南京艺术学院插画系读研，除了平时的创作和画稿子之外，也有些社会兼职。

在创作方面，严格的说，是现实主义的题材构成了我进行主题性创作多元化的语言探索基础，以后我可能也会试着去挖掘到各种不同内容的主题进行研究。但未来终究是模糊的，无法定论，对我个人而言，以求知和探索的态度去画好当下的每一张画，或许是照亮未来明灯。路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。

雨花之魂

*以上采访将收录于即将出版的《Hiii Illustration国际插画作品集》（第七辑）中，敬请期待。*

END

© 本文访谈由 Hiiibrand 独家提供

图文资料来自 刘九鸣

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国际插画大赛获奖结果

 赛 事 征 稿 

Hiii Illustration 2020暨第八届Hiii Illustration国际插画大赛
截 稿 日 期2020年 10 月 31 日
赛制全新升级
十大评委大咖坐镇
参 赛 方 式任意一种
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