【云帆诗鉴】云帆诗会407期作品选评

Original 云帆出品云帆诗友会 2022-04-30

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写在前面

诗之一途，非学无以开境，非鉴无以助长。学者，他山之石可以攻玉;鉴者，众人之议或能振聋。古人云“如切如磋，如琢如磨”，此岂独言君子风度，更引申为好学精神，不可不察。今云帆设此栏目，是为吾侪交流之便，鉴别之所，进步之平台，当不拘虚言，探微求真，以臻修远之境是盼。

云帆阅微堂

【云帆诗鉴】云帆诗会第407期作品选评点评呈现/以评家交稿时间先后为序

半隐庐点评

疫期居家闲弈

张明新

雪茗飘烟篆，芸窗摆纸枰。

落棋常有失，时疫乱心情。

【半隐庐点评】出语雅洁，属对工致。以精心构建的环境反衬其不宁的心情，见时疫对人的深刻影响。一失一乱，恰成因果。时疫之重，无需赘言矣。小诗大立意。作手。

四月七日偶见茶花口占

施化新

我逢花正艳，花见我应怜。

莫问沧桑意，飘蓬若许年。

【半隐庐点评】人与花逢，花亦逢人。物我之间，没有对话，却碰出诗情。关键是在某一点的契合，即飘蓬身世。由飘蓬而生沧桑之慨。情感于物，发而为诗，乃为写诗之人所必备的敏感度。所谓无处、无物、无事不诗者也。可议者，在飘蓬二字。于人无碍，于茶花则有未当也。

春日城郊拾景（新韵）

慧质兰心

柳丝垂碧水，红杏秀琼枝。

鹭出芦苇荡，斜写半天诗。

【半隐庐点评】诗之妙处在结。出彩。前二写静，重在色彩。一红一绿，恰成映照。转句写动，重在情态。一出一写，诗意全出。半字大好。若作一字，有乖视角也。

狗尾草

方瑜泉

风雨年年绿，柔柔寸尺身。

不因形自愧，狗尾亦摇春。

【半隐庐点评】半隐庐评：亦是善发现善为诗者。于平凡之对象上发现诗意。前三描述，皆切于物象自身。摇字形象。结出意出味。

所见

何正彪

一串银铃响，依墙种豆瓜。

春天追不上，赤脚小丫丫。

【半隐庐点评】诗好在有情味。小姑娘在春天种豆瓜，无忧无虑，开心不已。一个画面，一种快乐。诗很明净轻快。亦有感染力。首句似可再酌。拟声有缺。

苏俊点评

疫情好转，彭林涛君邀饮，元瑀、福毅、梦云、钱锋诸君同在，纵饮畅谈至凌晨，归后乘醉赋此

陈仁德

楼台深锁若樊笼，一别无从卜吉凶。

闭户莫教逾咫尺，思君不见损颜容。

卷帘愁看春将暮，对酒真如劫后逢。

似此良辰须尽兴，归来静听五更钟。

【苏俊点评】闭户句应接楼台句，似此句咬定一别句，归来句则为思君句之延申。卷帘、对酒则坐镇中军，以间开先后。环环相扣，通体浑成，非老手莫办也。

庚子清明

崔杏花

举国纷纷说疫魔，笛鸣千里动悲歌。

清明不下潇潇雨，怕得人间泪太多。

【苏俊点评】起二句点题，辞尚可炼。转结借袁枚“石壕村里夫妻别，泪比长生殿上多”句式而别运机杼，读来为之涕下。故知动人心者，第情而已。

赴洛看花

唐颢宇

江南洛北非远矣，我当年年不负尔。寒食罢后春服成，登车直上二千里。芳云骀荡清歌弄。俟我必来与尔共。一朝我不复来时，相思记往泉台送。

【苏俊点评】此诗有痴者三。爱花情重，二千里而言非远，此其一也。人自怜花，花亦待人，花之痴亦甚矣。此又一也。生而爱花，死犹不息，相期于天上地下以至于无穷，此痴之至矣！

郎晓梅简评

赴洛看花

唐颢宇

江南洛北非远矣，我当年年不负尔。寒食罢后春服成，登车直上二千里。芳云骀荡清歌弄。俟我必来与尔共。一朝我不复来时，相思记往泉台送。

【郎晓梅简评】无避忌，无羁轭，率性而出，一派烂漫。看花，惜花，寻常事。花我若侣，死生相约，非寻常事。非寻常是在非童真的世界里，在童真的世界里，其事也寻常。此诗得童趣。童趣之崇尚，人道“天下之至文，未有不出于童心焉者也”（李贽）；“诗人者，不失其赤子之心者也”（袁枚）；“词人者，不失其赤子之心”（王国维）。童趣在童稚之年，近闲散之人，在天真无邪，在任性乖张，在率意疏狂，在偏执桀骜，其不知趣而趣自在焉。是以山野渔樵，巷闾妇女，殊易得之；官场深者，文化高者，殊难得之。而童趣之所在，诗经不灭，前者可录；韩柳归来，后者可仰。

寒食

李海彪

昨日清阴今带雨，檐纤滴漏槛梅新。

小怜松径余芳草，遥觉丘山似古人。

春蚓篆沙患识字，竹篱穿蝶恐嫌贫。

蒸糕捣艾过寒食，自是寻常一白身。

【郎晓梅简评】“真正的文学发达的时代必须多少含有贵族的精神”（《<在希腊诸岛>附记》），倘若周作人先生复活于一百年后的当下，面对旧体诗词欲兴于贫瘠，这一句曾经无效于文学革命的话语，不知能否重提。一百年，此话正好重提。当代旧体诗坛，超然于泛滥的穷氓之外，海彪诗，是罕有的贵族浮现。文学的“贵族”内涵固然不能一语概之，我们窥其一斑。我以为，海彪诗表现出高贵情怀与典雅形式的融合。

从情怀上看，你读海彪诗，鲜少遇到一时俗流趋之若鹜的题材。即如《寒食》所表现，他是内视型的，他游走于自我的精神世界，他观照自我的身世与灵魂。他鲜少为外物所累，所以自由；他不媚求于世俗，所以高贵。他的诗不载道，专载性情。诗载道，诗之厄也，诗一载道则废。杨诚斋说，风趣专写性情，非天才不办。严羽说，诗者，吟咏情性也。袁枚说，提笔先须问性情。诗者，人之性情也。论政治有政治家，论学问有学问家，诗专主性情。今诗人什么都想插一脚，于是不伦不类，诗非诗，不知是个什么东西了。

从语言形式上看，雍容高古为其艺术风格。照比大众犹处艰难造句阶段，偶一豪气犹似饥人炫食，海彪诗语于文白之间，从容切换，自如行走，雅亦通俗，俗可达雅，全在乎兴致所从，若千斤力举百斤石，读来轻松自在，全无挂虑。尔其诗语养颢然之魏晋遗风，置唐前人诗或未觉突兀，时人无几，其品格不可不谓之高古。兼之其造语诡谲变化，捭阖纵横，随情随性，徒令羡而无计。诗例诸多。《寒食》中“小”字“遥”字“患”字“贫”字“白”字之用，皆取之寻常而出乎寻常，咂之诚各得其所。再看云帆同期所刊《园畦》：

“园畦有春禽，喧市无春禽。村舍无春禽，林壑有春禽。万嶂迷烟色，我亦迷吾心。迷吾心宁可，独去此春阴。”

诗前四句共用一个句脚“春禽”，反复其辞且两两对照，前人、今人或他自己鲜见用之，读之则眼眸流连，瞻前而顾后，不许去离。根据阅读经验，读者会有一种阅读期待，即在此对照之后应说玄妙之理，然而你读过之后失望了，他没有。一自说理，诗降一格。他似乎只是随意铺陈所见所觉，后边所写似与前并无拘紧的衔连。然而玩味一下，他数次三番跌宕推出的“春禽”，其实与本我映照，以春禽迷于烟嶂对我心迷于春阴，这里“我”只观照自然，观照本心，诚所谓精神的逍遥者。诗中四用“春禽”，三用“迷”，两用“有”“无”，反复之间，变幻莫测，气遣语势，语贯气脉，语气合一。然而信手而来，又似不着力，阔绰见于不经意，非贵族诗人不能。

本期评家简介（以年齿为序）

半隐庐简介

半隐庐，楚人居粤。现兼任云帆诗友会诗词编审，首届云帆诗友历年佳作选评活动初评委。

苏俊简介

苏俊，号石头斋主，甲寅年生，粤人。少日拜入湖湘耆宿周毓峰先生门下学诗。零六年后师从津门王蛰堪先生学为倚声。近年以搜辑古人词、选评为旨皈。现为中国楹联学会对联文化研究院评论部主任、新社艺术导师。生平以饮酒、读书自娱。有着述多种。

郎晓梅简介

郎晓梅，网名茗风，斋号古梅轩、呆也楼，辽宁凤城人。

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